在《再見失敗者先生》中，阿呆用流利的孟加拉粵語唱了兩句鬼故事，馬冬梅拍了他壹巴掌說，不要侮辱我的偶像。從這壹巴掌的力度可以看出，粵語不好學。
雖然粵語很難學，但是很多人覺得粵語很好聽，粵語歌也很好聽。平時和朋友聊天，很多人都有這種感覺。“香港？氣氛如何？遊泳對妳有害嗎？鴨子運輸？壹艘船？妳怎麽了？，不僅僅是因為旋律。
騎車去廣東的壹大收獲就是學會了粵語，沒被扇過耳光。雖然不像當地人那麽地道，但大部分交流還是可以應付的。作為壹個粵語小學生，我覺得粵語好聽主要有三個原因。
壹:粵語聲調多。普通話有四聲，粵語有九聲。至於這九個聲調怎麽說，妳可以學著用粵語來數，394052780，正好是粵語的九個聲調。粵語的九個聲調中，除了第壹聲和第二聲與普通話的聲調相同外，其余七個聲調在普通話中都找不到。這九個鍵從最高鍵到最低鍵，所以聽起來起伏不定，抑揚頓挫，層次感非常明顯。粵語本身的音調就像壹段旋律。當它是譜裏的旋律，自然就好聽了。
聲調調制的另壹個作用是減少同音字。普通話有壹個很大的問題就是同音字太多。小學時從拼音學來的普通話，有23個聲母，24個韻母，4個聲調。理論上，它可以有23 x 24 x 4= 2208個發音。粵語有19個聲母(比普通話少四個舌)，53個韻母，九個聲調，理論上可以有19 x 53 x 9= 9063個讀音。從這個圖可以看出，粵語的發音豐富度遠遠大於普通話。據說《嘰嘰嘰嘰嘰嘰》是偉大的語言大師趙元任寫的。在普通話中，吉吉吉發音，在粵語中，它是鬼給吉給蓋給。比如這八個字，物、房、城、世、適、考、咬、式和普通話是同壹個讀音，粵語卻是八個不同的讀音。粵語中的很多元音都是普通話中沒有的。比如誇張高潮前的部分全是“oi”韻，而我就是喜歡妳基本全是“eoi”韻。
二:我覺得是因為粵語沒有降調，類似於普通話的第四聲。我查過國內壹些主要方言的聲調，粵語是唯壹沒有降調的方言。它的九個音都比較平。降調給人的感覺是聲調較重。武漢話聽起來不夠友好。壹個原因是它摔得太重了。但是在閩南，漳州人講究，泉州人講究，漳州人說泉州人講話不好，還是我們好，厲害。這個問題等我把那些漳州朋友屏蔽了之後再反駁。
三:我覺得是最重要的壹點。粵語保留入聲。入聲在今天聽起來很奇怪，因為入聲在普通話和北方方言中已經完全消失了(山西、河南的晉語除外，據說和客家話很像)。但在所有南方方言中，入聲調基本保留。
入聲是那種發音很短，以爆音結尾的聲音。比如“十”字在粵語中讀作sap2(數是調值，12345相當於do re mi fa so)，而zap2在閩南語中發音，P的音不破，阻礙了氣流。這和英語中丟失的發音很像，比如九月這個詞。讀的時候不會發sep的p音，但是明顯會有壹個p的閉口來阻擋氣流，使得sep這個音節很短。再比如坐下。無論妳的發音有多標準，都發不出sit的T音，但是有T音的嘴肯定是有的。T音阻擋了氣流，讓T音很短。此短語中sit的讀音與粵語中“舌、薛、盜”的讀音相同。
日語發音的提升，還有很多日語漢字的發音，也是受漢語入聲的影響。比如在學校，日語讀gakkou的時候，中間有壹個促音，和入聲壹模壹樣。單論“學”字，hok用粵語念，gaku用日語念。因為薛是入聲，有壹個韻母K，日本人不會發這個不發音的K，就幹脆把不發音的K變成ku，發成定音節。再比如“石”，粵語讀sek，日語讀seki。日語中大多數入聲詞的發音都是這種情況，比如六、七、勁、雪、房、獸等等。所以語言是相通的。P\t\k是粵語的三個入聲，也是古漢語的三個入聲。
入聲是中國人的壹大發明。它最大的兩個作用是減少同音字，豐富情感。入聲字短小、鏗鏘、有節奏的發音特點，決定了它能產生豐富的情感效果。最大的體現在詩歌裏。今天很多詩用普通話念就沒有韻味了，比如嶽飛的《滿江紅》，柳永的《林玉令》，都是押韻的。白居易寫了《長恨歌》和《琵琶行》，每當他悲傷時就用這首詩。這些押韻的詩用普通話讀起來很簡單，但用粵語讀起來很有趣。
我覺得最明顯的例子就是曹植的《七步詩》。這首詩是語文課學的，讀起來不押韻。“煮豆盛湯，發酵醬油以為汁。蜂蜜在壺下燃燒，豆子在壺中哭泣。這是同根生，急不得互相炒。”汁，泣，急，壹字押韻，感情聽起來平淡。但如果用粵語讀，果汁、哭泣、焦慮分別讀zap5、jap5、gap5，三者都是最高音，雄渾、陰郁、悲壯。被自己的親哥哥逼著那麽做，如果我是妳，我肯定會寫在韻裏，何況曹植。在用粵語讀這些押韻詩的時候，妳會明顯感覺到那種傾註在韻腳裏的興奮或蒼涼，是普通話永遠讀不出來的。
許多不押韻的詩也是如此。小時候語文課學詩詞的時候，發現很多詩詞不押韻。當時不知道原因，以為古人是這麽寫的。現在終於知道這就是音變的原因了。很多普通話、粵語、閩南語不押韻的詩，押韻都很好。這樣的例子不勝枚舉，比如杜甫的《春望》，“雖國破，山河長存，草木春復綠。傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。我撫摸我的白發。它已經變得太薄了，再也裝不下發夾了。”深、心、金、釵，這首詩永遠是四句，出現了三個押韻。這首詩如果用粵語朗讀，很押韻。這四個字分別是sam，sam，gam，zam。這是因為在普通話的形成過程中，不僅入聲消失了，還有壹些元音，如-m，都屬於-n，“sam55”在粵語中發音，“xim33”在閩南語中發音，在普通話中就變成了“xin55”。
現在普通話中的“京”字來源於粵語，原字為“京gaau35 dim22”，但由於普通話中沒有-m的韻尾，所以只能翻譯成類似的定字。由於發音相似，有些作詞人，如林、、，有時把-m和-n當作壹個韻。畢竟音樂歌詞沒有古代人對寫詩的要求那麽嚴格。這是普通話只有24個元音，粵語有53個元音的重要原因。閩南話發音比較寫意，廈門話有87個元音。
粵語好不僅僅是因為語音語調，更是因為它的古老。說到粵語的古風，很多人會覺得奇怪，因為印象中，粵語是廣東人和港澳人說的。時尚又洋氣，怎麽可能是古代？這是因為歷史上中國北方壹直被外族入侵，中原人民為避亂不斷南遷。中原人民在壹次次南遷後，把自己的語言帶到了南方，這些語言與南方的地方方言融合，逐漸形成了今天的各種南方方言。唐代大詩人遊歷溫州後作詩說:“北方人避胡多在南方，南方人仍可談金。”所以，今天南方的粵語、閩南語、客家話、吳語、徽語，都保留了很多古漢語的元素。宋代官方字典《廣韻》，當時是以開封話為標準讀音編寫的，現在普通話配不上，粵語大部分可以配。
最能體現粵語的古體詞有:吃叫菜，喝叫喝，走叫走，跑叫走，喜歡叫，也叫，穿叫，脫叫，衣服叫襯衫，臉叫臉，脖子叫脖子，恨叫恨，警叫信使，錢的單位是文。這些都是文言文。粵語中有很多常用詞，非常古老。就舉幾個例子吧。
最常用的助詞“的”在粵語中讀作“避諱ge33”，出自《詩經》:“叔善射諱，亦善避。”這首詩的意思是叔叔非常擅長射箭和駕駛。避開就好。但這個字通常寫成“”，其實“禁忌”就是正字法。
——他的名字叫“Qukeoi 35”，在唐宋詩詞中用得很多。求去哪兒這麽清楚，因為有源頭活水。”這個字壹般寫法是“屈”。
——看它，叫《見太35》，《說文解字》:“見，眼小而闊。”看到的是近距離視覺。
——我想叫它“陳南35”，出自《詩經·瀟雅》:“妳不想回家嗎？是用來當歌扇娘的。”這首詩是壹個忙碌的公務員寫的。他說，我不想回家嗎？我每天都忙得脫不開身。唉，我就做壹首童謠，用來懷念家裏的媽媽。
——叫“貝35”，出自《詩經》？風》:“如果妳是個孩子，為什麽會尷尬？“我該送那個漂亮的女孩什麽呢？這也是我壹直在思考的問題。壹般寫成“給”，正字法是“給”。
——車站叫“企kei35”，《漢高祖實錄》:“官兵皆山東，日夜盼歸企。”
——累叫《桂22》《三國誌》:“有弊之民，雖水旱，百萬人不為國用。”
——腿叫“髭貝35”，這古文好黃，不細看。《戰國策》:“先王髭須加妾，妾累伏於身，妾太重。為什麽？”
——選《gaan35》《三國誌·袁紹傳》:“愛別人，別無選擇。”這就說明袁紹心胸寬廣，客人來訪可以通融，不擇人。
——聊天叫“king55 gaai35”和《莊子·吳旭規》:“坤哥的親戚！貨幣的門檻是什麽？妳想逃跑嗎？水蛭？脂肪核心？克路鸛留下的字是“薄？/p & gt；
-旁邊叫“GAK2LEI 11”，蘇東坡《浣溪沙》:“層層麻葉？葉廣，他在壹個村子裏煮蠶繭，聞起來很香。籬笆嬌媚，絲娘扭。”
——吃火鍋叫“邊爐da35 bin55 lou11”，元代詩人呂澄寫《瀨河亭集》:“十月開小亭，乍暖還寒，邊爐上坐壹燈群。”
這樣的例子不勝枚舉。以粵語為代表的南方各種方言，對古漢語的繼承和保存做得很好，不僅在詞語方面，而且在聲母、韻母、發音特點、發音方法等方面都做得很好。
古本身就是壹種美，就像蘇州方言，吳儂軟語的代表。所有聽過蘇州話的朋友都會感嘆蘇州話有多好聽，尤其是蘇州人把“不”說成了“福”、“哉”。蘇州話最美的時候是蘇州姑娘說蘇州話的時候，哪怕壹個字38塊錢，我也願意聽。
以上是我覺得粵語好聽的原因。