壹.生活和創作
威廉？威廉·莎士比亞(1564-1616)是文藝復興時期歐洲文學最傑出的代表。他壹生寫了37部戲劇，2首長詩和154首十四行詩。他的作品廣泛反映了當時英國的政治、經濟、思想、文化、風俗習慣。本·瓊生稱他為“時代的靈魂”。他的戲劇在歐洲戲劇發展史或文學發展史上占有重要地位。
(1)生活史
1青春期
莎士比亞1564年4月23日出生於沃裏克郡埃文河畔的斯特拉特福德。約翰神父是沃裏克郡的個體戶。他於1551年移居斯特拉特福德，從事羊毛、皮革制造、谷物貿易等行業。有人說他也是個屠夫。約翰是1565斯特拉特福德的民政官，三年後當選市長。長子威廉被送到當地壹所文法學校學習拉丁語和古代史、哲學、詩歌、邏輯和修辭學。13，14歲的時候，家裏人下來了，他可能輟學去幫父親打理生意了。1582 165438+10月在他18歲的時候，他娶了鄰村壹個富裕的自耕農的女兒安·海瑟薇(2 6歲)。次年5月生下蘇珊娜，1585年生下雙胞胎孩子朱迪思(女)和哈姆內特(子)。
斯特拉特福
莎士比亞故居
第壹次到達倫敦。
莎士比亞於年離開家鄉去了倫敦。這是伊麗莎白壹世女王統治英國的全盛時期。莎士比亞在壹個名叫理查德的斯特拉特福德人的介紹下進入了劇團。起初，他做馬夫，為劇院門口的先生們服務，後來成為壹名受雇演員。他壹邊打零工，壹邊努力學習，練習演技。他還利用業余時間觀看其他劇團的演出。1588左右，莎士比亞開始為劇團改編舊劇本，修改其他劇作家的劇本。從此，莎士比亞開始了他的劇作家生涯。
接觸古羅馬詩歌和戲劇——劇院雜工——雇傭演員——編劇——劇院股東——世襲紳士
3創意巔峰
從1594開始，莎士比亞劇團在主管大臣的保護下，被稱為“宮廷大臣劇團”。後來，他和別人共同創辦了環球劇院，他的戲劇主要在這裏演出。莎士比亞35歲之前的劇作壹直被大家譽為“無與倫比”，可以說是古代壹流的戲劇詩人。但他生前從未出版過自己的劇本。莎士比亞在20多年間創作了37部戲劇，其主題多取材於史籍、小說、民間傳說和舊劇，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣傳了新興資產階級的人道主義思想和人性觀。壹方面借鑒古代戲劇、英國中世紀戲劇和歐洲新興文化藝術，另壹方面深入觀察生活，了解社會，把握時代脈搏。
因此，莎士比亞能夠塑造許多生動的人物形象，描繪出壹幅廣闊而豐富多彩的社會生活畫面，其特點是悲喜交融、詩意與想象、矛盾與變化中的統壹、人生哲學和批判精神。莎士比亞與劇團的劇院有著20多年的密切關系。除了寫作，他還擔任導演。寫劇本的時候，他常常想著具體的演員，念念不忘劇場和演出效果。他努力吸引各類觀眾，尤其是受過較高教育的觀眾，繼承了現有的通俗戲劇傳統，同時吸收了意大利和英國宮廷貴族的藝術趣味。這是莎士比亞創作的黃金時代。
4老年
從1608年到1611年，是他創作的後期。開始轉向傳奇劇的寫作。我在1613左右從倫敦回國。莎士比亞晚年的大部分時間是在他的家鄉度過的。1665438+2006年4月23日，就在他52歲生日的時候，他去世了。25日，他的遺體被安葬在斯特拉特福德三壹教堂的祭壇下。對小國來說，歷史是無情的；對於偉大的人來說，歷史就像壹個深情的愛人，壹直站在那裏，向每壹個後來者描述他愛人的優雅。
(二)創作過程(詳版)
幸運的是，莎士比亞的大量作品流傳下來，成為人類文化寶庫中非常珍貴的壹部分。這就涉及到莎士比亞的創作道路。我們把詩人的整個創作生涯分為三個時期:第壹個時期是從1590年到1600年；第二個時期是1601年至1607年，第三個時期是1608年至1613年。
1第壹期
有人把莎士比亞創作的第壹個時期稱為“喜劇時期”，這是不準確的。沒錯，詩人從《錯了的喜劇》到《第十二夜》這壹時期確實創作了十部喜劇，但同時他也創作了九部歷史劇(《亨利六世》前、中、後三部是三部歷史劇，《亨利四世》是兩部，其余是《理查三世》、《約翰王》、《理查二世》和。簡單地將莎士比亞的這壹時期稱為“喜劇時期”顯然是不恰當的。然而另壹方面，莎士比亞壹生創作的十七部喜劇中有十部是在這壹時期創作的，他最著名的幾部喜劇如《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《皆大歡喜》、《溫莎的風流娘兒們》和《第十二夜》都是在這壹時期創作的，所以莎士比亞的喜劇在這壹時期占據了特別重要的地位。這兩個方面壹定要同時看到，不可偏廢。
先說喜劇所有的喜劇都應該有壹個大團圓的結局。這是不言自明的。莎士比亞的喜劇都有快樂的結局。但是除此之外，莎士比亞的喜劇還有壹些明顯而鮮明的特點，即:
(1)喜劇的主旋律是寫愛情、友情、婚姻，通過這些來表達人文主義理想。以這壹時期的壹部重要喜劇為例。描述了奧蘭多和羅瑟琳、奧利弗和西莉亞之間的純真愛情，以及牧羊人西爾維斯和牧羊人菲比、小醜塔奇斯頓和村姑奧黛麗之間的單純愛情。盡管經歷了種種艱難曲折，最後四對夫妻還是同時結婚了，真是所謂“有情人終成眷屬”。大家都很開心。同時，這部喜劇還描述了壹段忠誠的友誼:羅瑟琳和西莉亞是堂兄弟，西莉亞的父親弗萊德裏克篡奪了他哥哥(也就是羅瑟琳的父親)的公爵位置，將他趕走，迫使他流亡森林中生活，但兩個堂兄弟壹直彼此相愛，寧願壹起在森林裏過艱苦的生活，也不願分開。這種純粹的友誼也是彌足珍貴的。
(2)莎士比亞的喜劇大多帶有濃厚的浪漫主義色彩。在《仲夏夜之夢》中，有美麗的森林，有仙女，有仙女，有北歐矮人之王王奧·布蘭克仙女，有英國民間傳說中的傳奇精靈羅賓，有芬芳的豆花，有織網的蜘蛛，有嬌小的飛蛾，還有美妙的音樂。這不是壹部簡單的喜劇，這簡直就是壹個充滿詩情畫意的美麗童話，引人入勝，引人入勝！以劇中充滿劇烈鬥爭的《威尼斯商人》為例，女主角鮑西婭選擇丈夫，既不是“父母之命，媒妁之言”，也不是托人介紹，而是(親愛的讀者，妳絕對不會再想)在自己的閨房裏放上三盒金銀鉛，讓求婚者選擇。誰會選擇裝有鮑西婭小照片的盒子？多麽浪漫的擇偶方式啊！
(3)莎士比亞喜劇的另壹個特點是，每個劇本除了壹個主要情節外，往往還有壹兩條或更多的故事情節線索。《溫莎的風流娘兒們》中有三條平行的線索:壹是被毀滅的騎士福斯塔夫的壹系列冒險經歷；第二個是女孩安·佩吉的婚姻，有三個男人在追她。第三，安·佩吉的婚姻引起了法國醫生混沌和威爾士牧師埃文斯的爭執。《仲夏夜之夢》的線索更多，有四條:壹是雅典公爵忒修斯與未婚妻希波呂忒的關系；二是呂山德與赫米婭、德米特裏厄斯與海倫娜的愛情糾葛；第三是仙女王奧·布朗和仙女泰坦尼婭王後之間的爭吵；第四，以伯頓為首的工匠之間的關系。
莎士比亞的這些喜劇情節復雜，每壹條線索既相對獨立又相互緊密聯系，有現實生活的，有仙境的，也有幻想的，使得整部喜劇充滿了跌宕起伏、撲朔迷離和藝術魅力。這些喜劇的情節篇幅有限，無法詳細描述。然而，這並不重要。讀者可以根據這些粗略的介紹來閱讀原著，非常清晰。另外，本書下面還會特別介紹壹些作品，讓讀者有壹個初步的印象。閱讀莎士比亞的戲劇是壹種很好的藝術享受。我衷心希望讀者不要滿足於我們小書的簡介，而應該把這本小書作為打開莎士比亞藝術寶庫的壹把鑰匙。穿過它，妳將進入壹座宏偉的藝術殿堂，裏面充滿了美好的事物。
至於歷史劇，如前所述，莎士比亞在此期間寫了9部歷史劇。歷史劇是根據歷史事實改編的劇，而莎士比亞的歷史劇都是寫英國歷史上的皇帝。除了《約翰王》(英國國王約翰統治時期為1199-1216)，其他八部歷史劇正好構成了《理查二世》和《恒》兩部“四部曲”。另壹個“四部曲”是亨利六世和理查三世的第壹、中、二部，分別屬於約克和蘭開斯特兩個家族。這兩部“四部曲”寫的是14世紀末到15世紀末的英國歷史，寫的是這壹時期的王室紛爭、內部動蕩、對法戰爭和“紅白玫瑰戰爭”等重大事件。貫穿這八部劇的壹個重要精神是當時人文主義者共有的時代精神:愛國主義。這些歷史劇深刻反映了英國人民反對封建割據、封建暴君和民族團結的願望。
莎士比亞最具代表性的歷史劇是《亨利四世》和《亨利五世》，詩人通過這三個情節連貫的劇本，為我們塑造了亨利五世的形象:他從當王子時的發呆，整天在餐館等遊樂場所與醉漢、流氓鬼混，到在父母的教育下逐漸認識到自己的錯誤。父親亨利四世去世後，他繼承王位，決心化惡為善，最終成為壹位英明的君主。莎士比亞將亨利五世描述為理想的君主。即便如此，他也沒有把君主寫成壹個具有神聖精神的神聖之人，完美而超凡脫俗。他沒有回避矛盾，而是寫出了哈爾王子(亨利五世在位時哈爾王子的名字)的缺點，使他在現實生活的各種矛盾中逐漸改變，成為壹個睿智的國王。與亨利五世的贊美形成鮮明對比的是莎士比亞在戲劇《理查二世》中對不道德的國王理查德的嚴厲譴責。可見，莎士比亞並沒有籠統地贊美封建帝王，而是根據史實明辨是非，贊美歷史人物。
2第二個時期
如果說莎士比亞在創作的第壹個時期寫喜劇和歷史劇，那麽他在第二個時期寫悲劇。在此期間，他寫了七部悲劇、四部喜劇和壹些十四行詩，數量只有前期的壹半，但卻極為重要。為什麽？因為這壹時期他的思想和藝術更加成熟，他壹生中最重要的四大悲劇(即所謂莎士比亞的“四大悲劇”:哈姆雷特、奧特羅、李爾王和麥克白)都是在這壹時期創作的，成為他不朽的傑作。莎士比亞認為悲劇必須具備以下三個特征:
(1)必須以壹個英雄的死來結束。莎士比亞所有的悲劇(第壹期三部悲劇，第二期七部悲劇，共十部悲劇)都以悲劇主人公的死亡而告終。這主要是受他同時代的人和先驅，英國文藝復興時期兩位著名的悲劇詩人托馬斯·凱德(1558？—1594?)和克裏斯托夫·馬洛(1564-1593)，也是因為當時人們對悲劇的看法不同。文藝復興時期，像沙圖比亞這樣的人文主義者認為，悲劇必須以主角的悲劇結局而告終，死亡對壹個人來說是最大的災難，所以悲劇必須以主角的死亡而告終。近現代悲劇不是這樣的。悲劇英雄可以死，也可以不死。重要的不僅僅是悲劇主人公的個人經歷，更重要的是悲劇所表達的矛盾的深度，揭示人物思想性格的深度。
在莎士比亞的悲劇中，雖然主人公死了，令人心碎(除了麥克白這出戲，麥克白的死是因為他自己犯下了殺害英明君主、屠殺無辜臣民的滔天罪行，他的死是罪有應得)，但悲劇主人公為之奮鬥的理想卻獲得了勝利，這讓人對未來感到壹片光明。悲劇主人公的死給人的感覺是悲傷，不是簡單的悲傷，當然也不是悲觀。
比如《哈姆雷特》中，主角哈姆雷特死亡，挪威王子福鼎黃銅率軍宣布丹麥回歸正常秩序；在《李爾王》中，李爾王死了，效忠於他的臣子奧本尼公爵、肯特伯爵和埃德加·齊欣，聯合起來重整國家。《奧賽羅》中，過於善良的奧泰羅被陰謀家伊阿古欺騙和挑唆，誤殺妻子，為了懲罰自己，用劍自殺。他的副將凱西奧立即接管軍政，逮捕了即將受到嚴懲的大反派伊阿古。在《安東尼與克婁巴特拉》中，這對戀人相繼死去，羅馬三大統治者之壹的愷撒將他們壹起埋葬在壹座墳墓中，使他們永不分離。總之，它使人們看到，雖然悲劇中的主角付出了沈重的代價，犧牲了自己的生命，但它有著光明的未來，給人以安慰和鼓勵。
(2)悲劇的主人公必須是貴族。這種觀點顯然是錯誤的。這是由於莎士比亞和文藝復興人文主義者的階級和時代局限性，也是由於古希臘羅馬悲劇的影響。中世紀和文藝復興時期，瘟疫很多，疾病很多，人民極其貧困。再加上戰爭頻繁，勞動人民的生命不值錢。比如從1349年開始的幾年裏，有壹場所謂的“黑死病”(也就是瘟疫)席卷了西歐。僅在英格蘭，死亡人數就達到了居民總數的五分之二。在這種情況下，誰會關心普通勞動人民的生活呢？
還有就是傳統觀念的影響。從古希臘三大悲劇作家，通過希臘著名文藝理論家亞裏士多德(公元前384-322)的理論總結，到古羅馬悲劇，人們從來沒有認為只有落在皇帝和貴族身上的災難才能寫成悲劇，勞動人民的災難不能成為悲劇的題材。這種階級偏見和時代局限，使得莎士比亞筆下的悲劇英雄都是皇帝、皇後或其他貴族男女。
(3)悲劇人物的行為必須來自於自己的意誌和內心，即悲劇人物的不幸結局不能歸咎於客觀原因，而應該為自己負責(羅密歐與朱麗葉可能是個例外，下文將另行討論)。麥克白犯了弒君罪，謀殺了英明的君主，不是因為麥克白夫人的慫恿，也不是因為他在荒野中遇到了三個女巫。女巫們預言他會成為蘇格蘭國王，但這是因為他個人的野心。雅典人泰門非常富有，卻壹貧如洗。主要責任不在別人，而在他自己，因為他太大方太奢侈，不知道他的世界裏有些人有多陰險。以上三點是莎士比亞悲劇的主要特征。
3第三期
這是莎士比亞創作的第三個也是最後壹個時期。在此期間，詩人* * *寫了四部戲劇，即三部喜劇《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風雨》，以及壹部歷史劇《亨利八世》。後者與著名劇作家約翰·弗萊徹(1579-1625)合寫，但主要是莎士比亞寫的。不考慮後壹部歷史劇，三部喜劇都是傳奇劇，即作品處理的是童話或傳說中的喜劇人物及其經歷。這些作品的寫實性被大大削弱，對社會的批判性也被削弱。尖銳的社會矛盾往往用不切實際的方法解決。
以《暴風雨》為例。這部劇講述了米蘭公爵普洛斯彼羅被弟弟篡位，帶著三歲的女兒米蘭達離開了大海，流落在壹個小島上。公爵可以用魔法救出被女巫囚禁在島上的精靈，為己所用。此外，他還為島上唯壹壹個被女巫養大的居民——醜陋的凱樂班服務。十二年後，篡位者安東尼奧，他的同謀者那不勒斯國王Allonzot，和阿的兒子費迪南王子乘船出海。普洛斯彼羅使用魔法使船下沈，船上所有的人都來到了島上。之後，Allonzot的哥哥西巴斯辛(Sibas Xin)與安東尼奧密謀殺害那不勒斯國王Allonzot及其忠臣貢柴羅。另壹方面，凱萊班、斯特凡諾和傑斯特·特林蓋羅在計劃殺死普洛斯彼羅後也占領了整個島嶼。
在這兩起謀殺陰謀秘密進行的同時，米蘭達和費迪南這對年輕男女壹見鐘情，相愛了。普洛斯彼羅得知凱樂班等人計劃殺死自己，立刻派小精靈艾利爾去懲罰他們。最後，普洛斯彼羅公開透露了自己過去的公爵身份，要求哥哥安東尼奧把土地還給自己，並警告西巴斯辛等人不要再搞陰謀詭計。至此，壹切矛盾立刻化解，人們準備第二天起航，分別返回那不勒斯和米蘭。《暴風雨》中弟弟篡奪哥哥地位的故事，或者弟弟準備殺死自己的親弟弟的故事，都有壹定的現實意義，但解決矛盾的方法是不現實的。
在莎士比亞時代，兄弟之間為了爭奪王位和爵位而自相殘殺，在英國歷史上並不少見。但在《暴風雨》中，這種妳死我活的掙紮，瞬間被善良和寬恕化解，說服力微乎其微。盡管如此，就豐富的幻想、曲折的故事、生動的人物、浪漫的趣味和詩歌的藝術技巧而言，《暴風雨》仍然是莎士比亞的第壹流作品。
創作年表
前期(1590-1600)
喜劇
錯誤的喜劇1592
馴悍記1593
維羅納的兩位先生1594
徒勞的愛1594
仲夏夜之夢+0595
威尼斯商人+0596
無事生非1598
溫莎的風流娘兒們1599
大家都開心1599
第十二夜1600
歷史劇
亨利六世1590
理查德三世1592
理查德二世1595
約翰王1596
亨利四世1597
亨利五世1598
悲劇
泰特斯和勞尼克斯1593。
羅密歐與朱麗葉1595
朱利葉斯·凱撒1599
中期(1601-1607)
喜劇
特洛伊羅斯和克裏斯塔1601
結局好就壹切都好，1602
壹報還壹報1604
悲劇
哈姆雷特1601
奧特洛1604
李爾王1605
麥克白1606
安東尼和埃及艷後1606
Ko Leoline Nas 1607
雅典的泰門1607
後期(1608-1613)
喜劇
提爾的珀利克裏斯王子1608
辛白林1609
冬天的故事1610
暴風雨1611
歷史劇
亨利八世
(2)創作過程(簡明版)
創建階段
Q q前期(1590——1600):歷史劇和喜劇時期。
主要作品:喜劇《亨利四世》、《亨利五世》、
仲夏夜之夢和威尼斯商人。
第十二夜
悲劇《羅密歐與朱麗葉》，朱利葉斯·凱撒。
q q中期(1601——1607):悲劇期。
主要作品:悲劇《哈姆雷特》、《奧特羅》、《李爾王》、
麥克白，雅典的泰門
喜劇《壹報還壹報》
後期q q(1608——1612):傳奇劇時期。
主要作品:傳奇劇《暴風雨》
歷史劇《亨利八世》
早期1 (1590-1600)歷史劇和喜劇時期。
這是莎士比亞思想和藝術的形成時期，這壹時期伊麗莎白政權仍在鞏固，王室與商人和新貴族的臨時聯盟仍在發展。在1588擊敗西班牙“無敵艦隊”後，國家局勢得到極大提振。這讓作者對生活充滿樂觀，相信人文主義是可以實現的。這壹時期創作的歷史劇和喜劇都表現出鮮明樂觀的風格。歷史劇如《理查三世》(1592)、《亨利四世》(1597)，譴責封建暴君，歌頌開明君主，表現了人文主義的反封建暴政和封建割據的開明政治理想。歷史劇《亨利四世》的第壹、二部是代表作，其中福斯塔夫是莎士比亞作品中最著名的喜劇人物之壹。
喜劇片，如《仲夏夜之夢》(1596)、《第十二夜》(1600)、《皆大歡喜》(16O0)等。，描寫溫柔、美麗、堅毅、勇敢的女性，沖破重重封建障礙，最終贏得愛情，表現了人文主義對自由戀愛和對立的贊美。即使是這個時期寫的悲劇《羅密歐與朱麗葉》(1595)，也有很多光明樂觀的因素。
詩意
莎士比亞寫了154首十四行詩，兩首長詩和其他詩歌。長詩《維納斯與阿多尼斯》( 1592 ~ 1593)和《盧克萊修的恥辱》( 1593 ~ 1594)均取材於羅馬詩人生動吉爾的作品，其主題是描寫不可抗拒的愛情，譴責違背“榮譽”概念的殘酷。十四行詩(1592 ~ 1598)多采用連體詩的形式，主題是歌頌友誼和愛情。
《仲夏夜之夢》是壹部充滿幻想的電影。
想和浪漫的抒情喜劇。
《仲夏夜之夢》是壹個關於雅典女孩追求真愛的故事。她父親讓她嫁給壹個高貴的年輕人，她另有所愛。最後，在仙女的幫助下，她終於如願以償。劇中神話世界與現實的矛盾交織，是莎士比亞最富詩意和想象力的劇作之壹。
“既然真戀人總會吃虧似乎是壹種命運的規律，那我們就修煉忍耐吧；因為這種磨蝕，就像回憶、夢想、嘆息、希望和哭泣壹樣，是可憐愛情不可或缺的跟隨者。……"
《威尼斯商人》是莎士比亞的喜劇之壹。
最諷刺的壹個。
《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最具諷刺意味的壹部。其主要情節是威尼斯商人安東尼奧和猶太商人夏洛克之間的壹場官司。前者重友情，後者唯利是圖。安東尼奧向夏洛克借錢並打了壹張借條。如果他不還錢，夏洛克就會割下壹磅安東尼奧身上的肉。安東尼奧因故不能按時還債，引發了壹場官司。法官提出借條上不允許有壹滴血，所以切肉的時候不允許流血。結果，夏洛克失敗了。劇本也穿插了幾個愛情情節，結局都很圓滿。
“世界上有壹種人，他們在臉上擺出壹副內心寧靜的樣子，刻意表現自己的從容，讓人贊嘆他們的智慧之深，思想之深刻；它們的空氣之間，似乎在說:“我的話充滿了聲音。如果我張開嘴，就不會有狗叫了！“啊，我的安東尼奧，我看透了這種人，他們贏得了智慧的名聲只是因為他們不說話；但我可以肯定的說，如果他們說話，每個聽到的人都會罵他們是傻子。……"
羅密歐與朱麗葉
這是壹部帶有反封建意識的愛情悲劇。講述了壹對年輕戀人因為家族世仇，無法結合，最終死去的故事。劇中壹兩個家庭之間的爭鬥以兩個家庭的和解換取主角的死亡開始，作者譴責封建主義和封建包辦婚姻。
劇中人物:埃斯庫羅斯、帕裏斯、蒙塔古、凱普萊特、羅密歐、馬庫修、班伏裏奧、蒂博爾特、勞倫斯神父、約翰神父、保羅·薩瑟、桑普森、格雷戈裏、彼得、亞伯拉罕、毒販、音樂家、馬庫修的仆人、帕裏斯的仆人、蒙塔古夫人和凱普萊特夫人。
羅密歐與朱麗葉
(《羅密歐與朱麗葉》)
在意大利的維羅納，有兩個敵對的家庭。分別是以朱麗葉的父親為首的凱普萊特家族和以羅密歐的父親為首的蒙特家族。兩家之間持續不斷的暴力沖突給這座城市蒙上了壹層陰影。
羅密歐是壹個整天沈溺於愛情和幻想的年輕人。在朋友莫丘拉的鼓動下，羅密歐參加了卡普萊特家舉辦的化裝舞會。朱麗葉的母親舉辦這場舞會，是為了讓朱麗葉嫁給自己選擇的壹個年輕人，但事與願違。朱麗葉在舞會上遇見了羅密歐，他們壹見鐘情。
舞會結束後，羅密歐偷偷溜進凱普萊特的後院與朱麗葉見面，他們傾吐了他們的戀情。在牧師的幫助下，他們秘密結婚了。牧師希望化解這兩個家庭之間由來已久的仇恨。朱麗葉的表妹泰華是個殺人不眨眼的家夥。他找到羅密歐，要求和他決鬥，但是希望和平的羅密歐拒絕了。泰華瘋狂毆打羅密歐，引起莫丘托的憤怒。在羅密歐的勸說下，莫丘托沒有殺死泰華，但泰華趁機殺死了莫丘托。悲劇發生了，憤怒的羅密歐殺死了太華，受到了被開除的懲罰。
羅密歐晚上遇到朱麗葉後離開了，但此時朱麗葉的父親要把朱麗葉嫁給壹個她不愛的年輕人。在牧師的策劃下，朱麗葉假裝服毒自殺，但牧師的信沒能到達羅密歐手中。接到噩耗的羅密歐急忙趕到教堂。當朱麗葉醒來時，羅密歐已經喝下了有毒的藥，朱麗葉也開槍自殺了。兩家不和導致了年輕壹代的愛情悲劇。
“快跑，踏上烈焰雲的駿馬，把太陽拖回它安息的地方；希望駕駛的輝騰鞭策妳向西飛，讓灰暗的黃昏快點到來。打開妳濃密的窗簾，完成愛的夜晚！遮住夜行者的眼睛，讓羅密歐安靜地落入我的懷裏，不被人看見，不被人議論！戀人可以在各自美麗的光輝中相愛；就算愛情是盲目的，也只是和黑夜相匹配。來吧，溫柔的夜，妳這個單純的黑衣女子，教我如何在壹場雙贏的賭博中失敗，賭上彼此純潔的童貞。用妳的黑圍巾遮住我臉上羞澀的紅潮，等待我刻骨銘心的愛變得大膽，我就不再羞於在行動中流露真情。
來吧，夜晚！來吧羅密歐。來吧，妳黑暗的壹天！因為妳將睡在夜的翅膀上，比烏鴉背上的新雪更白。來吧，溫柔的夜！來吧，可愛的黑夜，給我我的羅密歐！他死後，妳可以把他帶走，把他撒成無數的星星，把天空裝飾得如此美麗，讓整個世界都愛上黑夜，不再崇拜耀眼的太陽。……"
2中期(1601-1607)悲壯期
這是壹個莎翁思想藝術走向成熟和深化的時期，此時英國鄉村的“圈地運動”正在加速，王權與資產階級和新貴族的臨時聯盟正在瓦解，社會矛盾加深並重新結合，政治經濟形勢日益惡化，詹姆斯壹世繼位後的揮霍和倒行逆施使人民越來越痛苦，反抗此起彼伏。在這種情況下，莎士比亞深感人文主義是理想的，也是現實的。