古詩詞經典楷書書法作品賞析
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書法的內在潛力
所謂？內在潛力？也就是看不見的轉身。它的圓盤陷在空虛中，無跡可尋。這種方法常用於寫信。內部情況壞了，點畫通訊處可用？學位？法，所謂？學位？那是誰？當壹幅畫完成，也就是兩幅畫從空中飛過，就不要停止手勢。所謂形在畫之前，神在畫之後流？。那是？占了筆的便宜，在空中用筆？有壹個很好的溜進去的方法。此法出自楷書，意為破，勢由內而外，壹點點劃，筋脈相連；畫無點畫，脈流過，楷書使之無形，草書使之有形，真書使之轉動，草書有線。文徵明說:？真書通順，放之則草書；肯定有搬草的方法，整體都是正楷。能寫的要壹致。？因為在點畫的交流處，壹支筆在紙上極低的空氣中過度移動，看起來好像筆從來沒有離開過紙，如此壹筆壹筆，壹筆壹筆，自然是精神集中，就像馮芳的《書戰術》裏說的:？不停地寫，不離不棄地粘在紙上，輕輕壹轉再按，如流水不間斷地流，對生意來說，永遠持續。？
若能運中，氣勢自內而流，則氣貫畫，發筆時從大處從容，收筆時從大處從容。張力絲雖不外露，但不連貫但透氣，透氣無論大小長短直邊都不合適。這是壹種先進的透氣方法。晉人寫行書，形式不連貫，精神連貫。若斷，可試王羲之《蘭亭》得其旨。
欲望來自內心，很難做到精於用筆。重點在於他收發筆的地方。他送筆可以繼承筆，收筆可以開氣，或反或藏，或收或縮。自然，他已經筋疲力盡了。陳毅曾在《翰林要義》中說:？字之力，中心也，斷處隱，合處測。藏人也是蹲著搶。度，空空如也，契合也寫。解“藏度”二字，無死筆，而活於筋。？
隱形轉，書法術語裏也叫？肌腱？法，筋藏於肉中，筋相連，氣血自然相通，正如何江真跡書法所說:？那些有筋有望的愛情和血液流動，像遊絲壹樣，不斷盤旋，畫中有畫，無點畫，又隱隱有連貫，有重疊，有牽連，其間無平淡散漫之病。？
總之，精神不外露更重要，而且晉人都是草書，很少有糾結數字的，讓人捉摸不透。請看金的《袁波帖》，它的筆法流暢，倒影優美。每壹個字都充滿了姿態和起伏。雖然文字不連貫，但整個布局有壹種統壹感。