中國藝術報記者吳
什麽是為國捐軀？這個問題對於在和平年代出生長大的人來說，其實是很陌生的。雖然我們從小就從課本上學，但今天的新中國是無數英雄拋頭顱灑熱血的結果。但是，我們卻很難真正理解和體會那種視死如歸的勇氣和堅守信念的堅韌。近日上映的電影《我的母親趙壹曼》以壹位慈母和壹位美麗的年輕中國女性在民族危機時刻的選擇，以及她在各種可怕苦難中的堅韌，生動而驚心動魄地詮釋了支撐我們民族脊梁的參賽作品。
“媽媽對妳沒有盡到教育的責任，很遺憾。因為我母親堅決抗擊滿洲和日本，今天是犧牲前夕。媽媽和妳在死前再也見不到對方了...媽媽不用千言萬語教育妳，而是在實踐中教育妳。妳長大後，我希望妳不要忘記妳母親是為國捐軀的！”“親愛的我可憐的孩子！我母親的死我很難過，但是沒有人贍養我的是我的孩子。媽媽去世後，我的孩子會代替媽媽繼續奮鬥，長大後在墳墓下安慰她！我的孩子，親愛的可憐的孩子！母親無話可說。我的孩子自己努力學習，這是母親最後的壹線希望。”這是趙壹曼在1936年8月2日留給兒子寧兒的兩封遺書。遺書千言萬語，讓觀者淚流滿面。
“很多年後，包括當年處決的日本人，我的母親趙壹曼在整個過程中沒有說過壹句話。但是，作為兒子，我知道媽媽的痛苦。我多麽希望我的母親能哭出來，喊壹嗓子……”
電影《我的媽媽趙壹曼》有壹個非常巧妙的切入角度。以壹個兒子回憶母親的視角，輔以兒子的敘述，展現了女主角的另壹種悲壯悲涼之美。編劇之壹的齊欣說，在眾多關於趙壹曼的資料中，最引起她興趣的是那兩封遺書，遺書中表現出來的鐵血柔情深深打動了她。她說趙壹曼死的時候和現在壹樣大。作為母親，她也經歷了為了工作與孩子分離的痛苦，而趙壹曼是帶著孩子死去的。在寫趙壹曼的時候，為了讓當代觀眾看得懂，編劇選擇了以寧兒的視角來講述故事，給敘事帶來了很大的自由度。導演孫鐵表示，趙壹曼留給我們的實物很少，只有兩封遺書和壹張去東北前與兒子的合影，這給電影創作帶來了壹定的困難。將影片中的情節與兒子話語的聲音聯系起來，這樣就有了更多的表達空間。壹些背景敘述可以用畫外音來解釋，畫外音在表達和傳達感情方面也起到了非常好的作用。
孫鐵還提到了老電影《趙壹曼》，大家都有點陌生。1950新中國成立之初長春電影制片廠拍攝的故事片《趙壹曼》，女主角石聯星獲得捷克第五屆卡洛維法裏國際電影節最佳女主角獎。仔細看過這部電影的孫鐵認為很難超越1950版的趙壹曼。因為那些創作者都接近戰爭年代，所以關於戰爭的電影都很好，很震撼。不過1950版的缺點是創作者當時對趙壹曼了解不多。他們不知道趙壹曼有個兒子，也不知道趙壹曼給兒子寫過遺書。當我們現在明白了這壹點，我覺得應該拍“人”。所以我們花了很大力氣來表達我們的感受。
片中很多地方都表現出趙壹曼對兒子的深情。當趙壹曼決定離開哈爾濱去東北山區打遊擊的時候，她意識到自己選擇了壹條怎樣的路。她把壹直帶在身邊的照片放在壹個信封裏寄出去了。來到郵箱準備投遞的時候，她猶豫了壹下，似乎不太願意把照片送走，但最後還是放了進去。她是壹個溫柔的母親。但是面對敵人，她是壹個堅強的中國人。
小野:“妳是女人，我是男人。女人在男人面前說害怕，並不可恥。”趙壹曼:“不，不是。我是中國人，妳是日本人，中國人永遠不會說害怕日本人。”
據史料考證，日軍為了從趙尚誌的部隊中獲取情報，對趙壹曼進行了嚴刑拷打，很多懲罰是無法想象的。但那些日本兵永遠也不會明白，為什麽趙壹曼在刑訊期間保持沈默。