1，先秦兩漢萌芽:神話傳說、寓言和史傳文學等。
2.魏晉南北朝的雛形:野心與野心，壹個真實的記錄。
幹寶的《搜神記》是推理小說的代表，《發明神道不是女巫》；劉義慶的《世說新語》是壹部具有代表性的鄉土小說，主要記錄了漢末至東晉時期的名人軼事。
他們都缺乏自覺的小說創作意識。
短小精悍的語言，壹定的故事情節，註重人物言行的描寫。
為後來小說的發展奠定了重要的基礎，但它們不是成熟的小說，而是粗糙小說的雛形，是從“小話”到成熟小說的過渡。
3.唐人的成熟:軼事小說、奇聞異事、傳奇小說。
1)唐代古典小說成熟的重要標誌是作者有了自覺的小說創作意識以及由此決定的小說新的審美特征。
胡應麟《邵氏山房筆集》卷三十六:“異論盛行於六朝，但多為虛妄不實，未必虛幻；對唐人，是好奇，假小說送筆。”魯迅的《中國小說史略》也講了唐人“初心為小說”。
2)唐傳奇與六朝誌怪的壹個重要區別是現實性大大增強，描寫社會人事，關註現實生活，從誌怪走向現實。
從廣義上講，題材的拓展主要包括以下幾個方面:a .愛情與婚姻:元稹的《鶯鶯傳》、白行健的《李娃傳》、李的《劉壹傳》、的《霍小玉傳》、陳的《遊喧頓悟》等。b .俠義英雄:杜光庭的《校園客傳》，焦媛的《紅線傳》，裴毅、聶隱娘的《昆侖奴傳》等。c .歷史題材:陳紅《長恨歌傳》；d .夢境題材:沈吉吉《枕邊故事》、李公佐《柯南太守傳》等。，實際上以夢的形式反映現實生活。
3)唐傳奇的藝術成就遠遠高於六朝小說。
壹、故事完整、曲折、生動；b、對人物的描寫，用各種方式來表現人物性格。
c、語言方面，用詞華麗，很文藝。
人物之間的對話生動傳神。
4.宋元小說的發展。
1)評書小說來源於“說”的民間藝術，屬於通俗白話小說。萌芽於唐代，興盛於宋元。此後，中國古典小說的發展出現了文言和白話文兩種方式。
2)“說話”藝術的出現與城市經濟的發展、市民階層的壯大以及文化娛樂需求有直接關系。
於是“說話”的藝術出現了。
當時的“會說話”分為四派:a .小說(銀字)，尤其是短篇小說，充滿了現實主義的故事。
b、說經，又分為“說請”(談客與主人禪悟之類的事情)和“說渾經”(大多含有滑稽、幽默的內容)。
c、講歷史，指講長篇歷史故事，以講、談、評為主，又稱平話。
d、和盛這種特殊形式，大概是兩個人的表演，沒有故事，可能跟小說的發展關系不大。
在四大流派中，“小說”和“講歷史”與小說的發展密切相關。
3)這部小說的特點:
壹、小說創作的目的已經大不相同。
完全是為了滿足觀眾的文化娛樂需求，這個目的決定了它的主題內容、形式體系、表現手法和藝術風格。
這些特征往往是由受眾的社會地位、生活經歷和審美情趣決定的，進而影響著人們的思想和審美情趣。在長期的發展中，形成了具有中國民族特色的通俗小說藝術傳統。
b、短篇小說的故事書，在題材上幾乎都是反映現實生活的，所以裏面的人物從野心勃勃的人、傳奇的官僚、知識分子變成了以城市下層民眾為主(包括工匠、商人、* * *)等。)，表達的思想感情主要是公民。
C.表達的語言是在口語基礎上提煉出來的白話文，通俗是其最鮮明的特點。
d、故事性強，有始有終，線索清晰，曲折生動，善於安排懸念，非常引人入勝。
e、註意寫人，特別註意表現人物的命運。
在表現人物的思想感情和性格特征時，往往是從人物自身的語言和動作來刻畫的，而且多是在故事流程和發展過程中完成的，很少有靜態的分析性心理描寫。
g、在結構和表達上，開頭常使用“入畫”，中間或結尾常穿插或引入詩韻。
總之，中國古典小說以宋元故事進入了壹個新的歷史階段，為明清小說的繁榮奠定了堅實的基礎。
4)這部小說的主題、內容和代表作:
小說故事書共有八大主題:鬼、煙粉、傳說、公案、居、扁擔、神仙、巫術等。其中，傳說講愛情故事，鬼、仙、巫術講鬼神故事，公案講故事，鞠、扁擔講英雄故事，煙粉講女人故事，且多與鬼有關。
更重要的是愛情故事、破案故事、英雄故事。
描寫愛情的作品有《碾玉觀音》、《李翠蓮快嘴的故事》、《樊樓深情的周生賢》、《張智成的監工》等。表現判決的作品有《崔寧錯章》、《和尚的簡單貼》等。、寫英雄故事的作品有宋四公的《禁魂張大集》等。
宋元時期的劇本以宋代為主，大部分已經失傳。
明代有洪的《青屏山本》、熊龍鳳的《四種通俗小說》、馮夢龍的《三言》(也收錄在明代作品中)。
元代出版的歷史故事有五種(七國全鄉平話、春秋平話、秦六國平話、漢前平話、三國平話)，還有五代新歷史故事、大宋宣和遺作等。總的來說，歷史故事比較粗糙，思想性強。
5.明清盛世:
1)繁榮的標誌有三:A、古典小說的各種形式和體系已經完備成熟，出現了全面的繁榮。
白話、擬話本、白話小說、文言小說中的奇形怪狀、傳奇式文體。
b、作家輩出，佳作如林。
明代四大奇書、清代學者、紅樓夢、聊齋誌異等。
C.現實主義藝術在創作方法和具體表現手法上已經成熟，總體特征是豐富、細膩、深刻。
2)明清小說發展有四個值得註意的傾向和特點:a .從默默無聞的群眾和文人作家的集體創作到文人作家的獨立創作。
b、在題材內容上，從寫歷史題材到寫現實題材，尤其是到詳細描寫日常家庭生活，通過對平凡而平常的生活現象的描寫反映重大社會主題，《金瓶梅》的出現。
c、在藝術表現上，從強調情節到強調人物塑造；在人物描寫上，主要是傳奇式的帶有理想色彩的誇張描寫發展為現實主義，即通過真實而豐富的細節表現人物和人生。
人物和生活情境更貼近現實。
d、小說從題材和內容上劃分，產生了幾種最具特色的小說類型:歷史演義小說、英雄傳奇小說、鬼怪小說、人情小說、諷刺小說、公案俠義小說等等。
e，有兩部總結性的作品:《紅樓夢》是古代小說的總結，《聊齋誌異》是古典短篇小說的總結。
6.現代轉型:1840-1919從古代到現代的過渡與轉型。
1)現代小說的特點:A、數量多。
b、小說與現實政治鬥爭緊密結合，主流是反帝反封建。
“四部譴責小說”。
c，應該是為了政治鬥爭的需要而制作的，所以在藝術上不夠精致，比較粗糙。
d、受西方小說的影響，在保留章回小說傳統形式的同時，在小說形式和敘事模式上產生了新的特點。
2)現代小說產生上述特征的主要原因是:a、社會和時代的變化。
帝國的入侵和* * *的腐敗無能，引起了文人對國家和民族命運的關註，於是通過小說對社會政治進行揭露和抨擊。
b、新小說理論的興起，大大提高了對小說社會功能的認識。
梁啟超論小說與集團治理的關系。
C.隨著資本主義經濟因素的產生和發展，印刷業的發展，報刊雜誌的大量出現，為小說的創作和出版提供了客觀條件。
d、翻譯小說的大量出現，必然會對小說創作產生很大的影響。
3)近代影響最大的小說是“譴責小說”，代表作品有李伯元的《官場現形記》、吳沃瑤的《二十年所見怪境》、劉鶚的《老殘遊記》、的《惡之花》。
此外，還有俠義公案小說文康的《兒女英雄傳》和史玉坤的《三俠五義》。
並寫出宣揚美好生活的狹邪小說:陳森的《花寶鏡》、魏子安的《花月痕》、韓邦慶的《海上花傳》。
革命小說:陳天華的《獅吼》，黃小培的《洪秀全演義》等。