(郎世寧？6?0，1688-1766)是意大利人，原名朱塞佩·蓋斯特裏奧內，出生於米蘭。清康熙五十四年(1715)，以天主教耶穌會修士身份來華傳教，後入宮，成為宮廷畫師。曾參加圓明園下西洋。由於郎世寧帶來了西方繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲光影畫的魅力，受到了康熙、雍正帝和乾隆皇帝的高度重視。他是壹位全才藝術家，人物、肖像、動物、花鳥、山水無所不涉及，成為雍正帝、乾隆時期宮廷繪畫的代表人物。代表作品有《聚瑞圖》、《宋先英誌圖》、《百馬圖》(見插圖)、《李鴻與皇後像》、《平定西域戰事圖》等。
郎世寧1715他遠涉重洋來華傳教，被十分重視西學技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達50多年的宮廷畫師生涯。在繪畫創作中，郎世寧融合中西技法，形成精細逼真的效果，開創了新的畫風，因此受到康熙、雍正、乾隆的高度重視。盡管如此，外國畫家郎世寧也必須遵守清朝的繪畫制度，即在繪畫之前先畫壹份手稿，然後在皇帝批準後“照常繪畫”。目前保存在紐約大都會博物館的郎世寧的《百馬》手稿就說明了這壹點。郎世寧還將歐洲繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家，使清代宮廷繪畫具有了“中西合璧”的特點，呈現出不同於前代的新穎的繪畫面貌和獨特的風格。
郎世寧原本是來中國傳教的耶穌會牧師，但他忙於為皇帝工作，沒有機會傳教。他擅長采用中國的繪畫技巧，同時保持西方藝術的基本特征。今天，他的作品在世界各大博物館展出。
郎世寧於1688年出生於米蘭，19歲時加入了熱那亞的耶穌會。不久，他運用自己的藝術天賦，為該市修道院的小教堂畫了兩幅宗教畫。當時，歐洲知識分子對中國文化非常向往，身體虛弱的郎世寧請求協會派他去中國。
這幅畫是獻給甘的。
郎世寧牧師於7月抵達中國，並於10月被康熙皇帝召見。當時康熙61歲，愛好藝術和科學。雖然他不贊成郎世寧所信仰的宗教，但他把他視為藝術家，這是非常禮貌的。康熙對他說:“西方的教義違背了中國的正統思想，國家只雇傭傳教士，因為他們懂數學的基本原理。”他還表示驚訝:“妳怎麽能總是關心妳還沒有進入的未來世界而忽略現實世界呢？其實任何事情都有自己的時間。”郎世寧立即被任命為宮廷畫師，他沒有機會說教。
宮廷畫師每天早上從他在北京東華門附近的寓所走進皇宮，七點鐘向皇宮警衛報到。
在院子和禦花園之間的壹個畫室裏畫畫，壹直畫到下午5點。這個房間夏熱冬冷，所以油漆工必須在小炭爐上放壹罐油漆，以免凝結。除了繪畫，他們還要學習漢語和滿語。
康熙不喜歡油畫，因為時間長了會變得陰暗模糊。因此，郎世寧和其他歐洲畫家學會了用膠體顏料在絲綢上繪畫的困難技巧。壹筆之後不能加二筆，也不能修改潤色。筆觸偶爾猶豫，或者用筆過重，畫毀了。
宮廷畫師都是按照宋代詩人郭熙定的原則作畫的:“山水畫中，山足，樹足，馬足，人物足有十分之壹寸。”平行線是完全平行的。在郎世寧看來，中國的距離協調概念是完全錯誤的。他向康熙建議辦畫派，未被采納。後來，他出版了壹本書《遠見》。
但在國內很多人看來，用幾何學的透視原理來處理空間問題，是虛偽的，也是藝術的。在中國畫中，不僅對物的觀點很少，而且視線的角度也不是固定的，所以畫家可以在同壹幅畫中表現出對風景或園林的不同觀點和角度。郎世寧繪畫的主題是由皇帝指定的。肖像必須畫出平板的正面，而不是陰影。人們認為人像上的陰影“就像臉上的斑點和瑕疵”。
康熙1722年駕崩，皇帝第四子胤禛繼位，即雍正繼位。傳教士運氣不好，只有在宮廷任職的牧師才受到特殊禮遇，向中國的皇帝和宮廷畫師展示了歐洲光影畫的魅力。雍正元年(公元1723年)的《聚瑞圖》卷軸、雍正二年(公元1724年)的《嵩縣英治》卷軸、雍正六年(公元1728年)的《百馬圖》卷軸，都展現了郎世寧紮實的寫實功力。
雍正時期，根據皇帝的旨意，郎世寧將歐洲油畫技藝傳授給中國的宮廷畫家，如班達裏沙、八十、孫巍峰、王彪、舒歌、永泰等。此後，純粹歐洲繪畫的油畫也開始在清朝的宮廷中流行。從清代內務府的檔案中我們知道，在這壹時期，郎世寧創作了許多作品，但只有壹部分保存至今，大部分已經失傳。
雍正二年(公元1724年)，皇帝開始大規模擴建圓明園，這為郎世寧提供了壹個發展其創作才能的絕佳機會。他在這個著名的東方花園住了很長時間，畫了許多畫來裝飾宮殿。其中既有歐式風格的油畫，也有在平面上表現出深度立體效果的歐式焦點透視畫。雍正帝非常欣賞這位外國畫家的作品。他曾這樣評價壹幅人物畫:“這幅畫好！”
宮外，郎世寧還與雍正帝的幾位同父異母的兄弟關系密切，如易雲祥親王、郭雲麗親王、沈駿·王運喜等，他們為他們作畫，許多作品流傳至今。如《李國雲王子頁》(北京故宮博物院藏)、《八馬旗》(江西省博物館藏)、《馬圖》壹書(上海博物館藏)。這些作品和這壹現象，壹方面說明了郎世寧在宮外頻繁的藝術活動，另壹方面也說明了在當時的滿族貴族圈子裏，欣賞歐式風格的藝術品是壹種流行的時尚。
雍正在位13年，乾隆繼位。乾隆皇帝擅長繪畫、書法和詩歌，在位期間重視宮廷繪畫的發展。因此，從康熙入宮的畫家郎世寧仍然受到重用，成為宮廷畫家中的佼佼者。乾隆登基時24歲，每天都會去畫室看郎世寧畫畫。此外，從現存的作品來看，李鴻在繼位時曾與相識，交往甚多，關系密切。乾隆皇帝即位後，多次對宮廷畫師進行金錢和實物獎勵，幾乎每次都有郎世寧的份，與冷梅、唐岱等宮廷畫師長輩同等對待。後來，乾隆皇帝還為郎世寧七十大壽舉行了非常隆重的生日儀式，送給他壹份豐厚的生日禮物，並親筆寫下賀詞。此時，郎世寧已經47歲，對皇宮事務非常熟悉，所以教會高級官員命令他向皇帝呈獻奏章，這是非常危險的。有壹天，乾隆像往常壹樣來看他畫畫。郎世寧跪了下來，說了幾句關於“我們神聖的教律”被譴責的話，於是他從懷裏拿出壹卷用黃絹包著的耶穌會士，呈上來。當時，皇宮裏的太監們看到郎世寧的大膽舉動都嚇壞了，但甘龍溫和地說:“我沒有譴責妳的宗教，我只是禁止我的臣民皈依。”從那以後，郎世寧每天早上進宮時都會被搜身，以確保他身上沒有任何紀念物。
郎世寧沒有放棄，又試了壹次。1746年，五名本篤會傳教士被判死刑。壹天，當乾隆下令郎世寧提交壹幅新畫的草稿時，他跪下說:“請憐憫我們悲傷的宗教。”皇帝的決定沒有答復是不能改變的。
但是郎世寧在皇宮裏也有放松的時刻。有壹天，乾隆看到身邊的嬪妃，郎世寧很尷尬，問他:“妳覺得她們當中誰最漂亮？”郎世寧回答說:“天子的妃子都是美麗的。”又問:“昨天卿最欣賞的妃子是誰？”“我沒有看他們。我在數宮殿上的瓷磚。”“有幾塊瓷磚？”郎世寧回答說:“三十美元。”皇帝命太監數，果然不錯。
從此，郎再也沒有被人捉弄過。但還是奉命畫了壹幅皇後與11嬪妃的像，題曰:“心安”。這是郎世寧所畫的200幅人物中最著名的壹幅。這幅畫乾隆只看了三遍就完成了，70萬年了，讓位了。立刻，這幅畫被密封在壹個盒子裏，並下令任何偷畫的人都將被處死。
作為壹名宮廷畫家，郎世寧畫了乾隆生活中的所有重大事件——戰爭場面、壯觀的狩獵、節日宴會等等。他最好的作品之壹是《哈薩克貢碼頭》和《馬》。整幅絹軸中的筆觸自由，景物生動。
乾隆想把圓明園建成頤和園，郎世寧按照設計方案做了。乾隆命郎世寧起草建築圖紙，說:“我們采用歐洲風格吧。”從那張雄偉的巴洛克風格的藍圖中，我們可以看到建築的主旨，大理石柱和意大利式豪華的螺旋柱頭裝飾。
然而，屋頂上華麗的琉璃瓦和飾有動物形狀的飛檐是中國的傳統風格。此項目在1747和1759之間進行。
康熙、雍正、乾隆百年間，清中央政府與西北蒙古各部及回紇本部作戰頻繁，終於在乾隆中期平定了蒙古額魯特及本部的叛亂，使西北邊境出現了相對穩定的和平局面。因此，乾隆皇帝在宮廷畫家中挑選了以郎世寧為首的中外畫家，創作了壹系列史詩性的繪畫作品。乾隆十九年(公元1754年)，額爾魯特蒙古人的杜爾伯特部首領車靈、車靈·烏帕士、車靈·蒙克(合稱三車嶺)、額爾魯特蒙古人的惠特部首領阿穆爾·薩納先後向清朝投降，乾隆皇帝專門舉行了隆重的儀式進行慶祝。當時66歲的郎世寧和另外兩位歐洲傳教士畫家王誌成和伊格內修斯·西切爾巴特趕到承德，畫了許多蒙古投降領袖的油畫。後來，基於此行收集到的材料，郎世寧和其他中外畫家共同完成了兩幅大型歷史畫:《乾隆萬墅園夜宴圖》(北京故宮博物院藏)和《乾隆騎馬圖》(北京故宮博物院藏)。這兩幅畫完成後，分別貼在避暑山莊“涓阿聖境”殿的東西兩面墻上。郎世寧描繪這壹主題的畫作還包括《壹個玉璽拿著長矛的戰鬥》(臺北故宮博物院收藏)、《螞蟻陣的戰鬥》(其中兩幅被臺北故宮博物院和德國柏林東亞美術館收藏)、《哈薩克貢馬頭》(被法國巴黎吉美博物館收藏)。