戰國時期，原始瓷器廣泛應用於浙江、江蘇、江西、福建、臺灣省、廣東、廣西和湖南南部，尤其是江浙、江西壹帶。它們的生產規模和產量都比西周和春秋時期有了很大的發展和提高。
江浙贛地區的原始瓷器是灰色的。陜西侯馬、浙江傅生、紹興和蕭山毛萬裏出土的原始瓷器碎片，經測定:胎兒中Fe2O3和TiO2含量的百分比分別為:侯馬1.97，1.25；傅生2.12，1.18；毛萬裏1.68，0.7。
因此，白中帶灰。原始瓷器的胚質細膩致密，瓷土經過了粉碎和洗滌，燒制條件較好。同時用陶車定型，所以瓷器形狀規整，壁厚均勻。碗、碗、盤、壇的內底從底部中心有壹圈圈細密的螺旋線，外底有壹系列的切割線痕。與西周原始青瓷相比，綠泥處理精細，燒制工藝有所改進，成型由泥條盤築改為輪制，大大提高了生產效率和產品質量。坯件的外表覆蓋著壹層薄薄的石灰釉。燒制後，大多數釉料會變成藍色或藍色中的黃色。釉層厚薄均勻，部分凝結成芝麻點。兩廣湘南的原始瓷器，瓷胎與當時的硬陶相似，多為紫色和灰紅色；除黃褐色、黃綠色外，還有深綠色釉等。，但都屬於以鐵為主要著色劑的藍釉體系。由於這壹時期的原瓷質地細膩，施青釉，有利於嘴唇的接觸和洗刷，所以都制成碗、盤等食具和模仿青銅器皿形態的壺、鈴、杯、盅。有碗、盤、碗、壺、碗、杯、碟、鼎，其中盤、鼎樣式豐富，碗、碗大小齊全，吃飯所需器具基本齊全。仿青銅禮器中的杯，有溪有梁，溪有獸頭形狀，口有淺孔，但與器腹不相通，故很可能是隨葬品。器皿的形狀不同於其他地區的陶器，有自己獨特的風格。碗、碗、小把手等大宗產品都是直線的形式，高度適中，口薄，給人輕盈的感覺。瓶身筆直凸出，胖體上裝飾兩圈梳齒，顯示重心向下，穩重大方。
仿照青銅器制作的鼎有很多種樣式。壹鼎口直腹淺，口的壹端配有獸臉，對稱的壹面飾有獸尾，獸頭高，頭尾對應，造型獨特。裝飾圖案仍是吳越盛行的S型。這些原始瓷器的造型和裝飾風格展現了吳越文化的壹個側面。秦漢時期的原始瓷器與戰國早中期的原始瓷器有很大的不同。首先，胎和釉的原料不同。從少數測試的樣品可以看出，西漢原始瓷料中氧化鋁和氧化鐵的含量相對較高，前者為17.23%，後者為2.97%。春秋戰國時期，蕭山毛萬裏和紹興龔升的原瓷中氧化鋁和氧化鐵的含量分別為13.69%和1.68%，傅生分別為15.19%和2.12%。隨著坯體中氧化鋁含量的增加，陶瓷坯體有可能在更高的溫度下燒結，生成更多的莫來石晶體，從而提高陶瓷的機械強度，減少制品在燒結過程中的變形。莫來石又稱莫來石，晶體呈無色柱狀或針狀，其熔化溫度約為1910℃，是陶瓷制品的主要成分。但如果燒結時窯內溫度達不到要求的高度，不僅達不到增加氧化鋁的目的，反而會使坯體疏松，燒結情況很差。氧化鐵的引入必然會給坯體帶來顏色，輪胎在氧化氣氛下燒成紅色，在還原氣氛下燒成灰色。氧化鐵含量越高，輪胎顏色越深。所以秦漢時期除了部分燒成溫度相對較高的制品，胎骨致密鏗鏘，大部分粗糙疏松，有大量氣孔，呈灰色或深灰色，吸水性高，不像戰國時期那樣細密。嚴格地說，他只能稱它們為“釉陶”。胎質粗糙疏松，斷面可見較多的沙粒，說明原料的粉碎、淘洗、揉捏沒有戰國時期那麽精細，比較隨意。秦漢時期原始瓷器的釉層比戰國時期厚。但釉色壹般較暗，呈青綠色或黃褐色，很可能是釉中氧化鐵含量高於戰國時期。而且從戰國的整體上釉到口肩鞋墊的局部上釉，上釉方法也從蘸釉變為刷釉。說明這兩種原始瓷器從釉色到施釉工藝都有明顯的差異。
其次，器物的成型改變了戰國時期的畫坯成器、切底的風格，普遍采用先制器再粘合成器的方法。最後，品種和裝飾也有明顯的區別。秦漢時期的原始瓷器，壹般是用壺、盒、罐、環、鈴、罐等制成。很少發現戰國時期盛行的碗、碗、盤、杯等食具。裝飾紋樣主要有弦紋、水波紋、雲紋、疊貼等。，而且很少或根本不需要戰國時期常用的S紋和梳齒紋。這些明顯的差異說明秦漢時期的原始瓷器和戰國以前的原始瓷器是兩個不同時期的歷史產物，在工藝傳統上兩者沒有直接的繼承關系。原因是浙江發達的原始瓷器在楚越合並戰爭中遭到了嚴重的破壞和損毀。但原始瓷在嶽故裏復活，說明燒制原始瓷的傳統和影響並沒有完全斷絕，所以短暫中斷後又重新燒制。上海嘉定縣外岡墓出土的原始青瓷花瓶，胎骨堅硬，呈灰白色，胎肩圓珠水波紋，外有淡綠色釉，具有強烈的戰國楚容器特征。所以這種原始瓷器重新開始燒制的時間可能是戰國末期。1977年間，在陜西臨潼秦始皇陵內城與外城之間的秦代建築地基中，發現了數個原始青瓷蓋。灰陶平蓋頂面刻有“左”、“歷山關捷”、“右”、“歷山關捷”字樣，無疑是秦代青瓷真跡。從陜西省臨潼縣文化收藏的器物來看，青釉壇子的蓋子是扁圓形的，上面有壹個半圓形的鈕，蓋子下面有壹個子口靠近器身。胎質細硬，燒成溫度高，但含鐵量重，顏色深灰。器身的蓋面和外表面都覆蓋有青褐色釉，釉層不夠均勻，導致釉面結塊。蓋罐輪線柔和，蓋子與容器體比例協調，體量大小適中。這是壹個美觀實用的容器。原始瓷器在漢初，我們看到的產品是罐、鼎、壺、壺、盒、鐘、罐。造型大多依照當時的青銅禮器，大方端莊。鼎、盾、盒的蓋和上腹均繪有青綠色或黃褐色釉，制作較為精細。到了西漢中期，原來瓷器的外觀發生了壹些變化，青銅器完全被盒子取代。有些青銅器，如鼎、箱，不如以前，腹深腳短，有的腳縮短到鼎底，貼地，變得像鼎而不像鼎，像箱而不像箱。同時減少上釉部分，使其完全不上釉，制作也不像漢初那樣精美絕倫。到西漢末年，鍋、盒等產品消失，而鍋、罐、盆、鍋、洗鍋、勺等日用品急劇增加，生產更加註重實用。同時出現了牛、馬、房屋等明器。牛馬線條粗獷，造型藝術不高，房屋多為幹欄建築，也有帶墻的平房和帶城堡的房屋，風格豐富。西漢幾件主要器物的演變過程如下:西周時，花瓶多如青銅瓶，口開、腹圓、足圓，肩有小圓餅，腹有串紋，像後世的壇子。西漢早期有三扁短腿，唇扁，口短直，肩斜，腹扁圓淺，底扁底。肩膀有對稱的耳朵，耳朵表面是傾斜的，高於設備的嘴。頂部有壹個扁圓形的蓋子，蓋子中央有壹個鎖扣，很容易取下。沿著蓋子的底部有壹個子開口，與主體緊密配合。到西漢中期，肩部逐漸隆起，耳頂逐漸降低，接近風琴口，其下三足消失。
到西漢末年，瓶的形狀已變得又高又大，口耳、寬扁唇、圓肚、肩部遠低於容器口，形似大壺。進入東漢以後，原來的瓷罐不再生產，取而代之的是印花陶罐。漢初的原始瓷鼎是由戰國時期的陶鼎演變而來的。這種動物的蹄子有三只高腳，耳朵很高，根部突出。蓋子看起來是半球形，頂面略平，上面有三個高按鈕，放起來可以當三只腳用。西漢中期，鼎耳短而直，獸蹄足明顯變短，逐漸與底部平齊甚至完全消失，蓋扣逐漸變小，成乳頭狀，似罐狀。西漢後期以後，鼎、盒等仿青銅器不再生產。從漢代開始，壺就是全國各地窯址生產的大宗產品。漢初原瓷壺口略向外，頸長，肩斜，耳對稱，有人字紋，下圈足短，稱為圈足壺。到西漢中期，口沿趨於喇叭狀，頸短腹深，圈足變低甚至扁平。肩耳呈半圓形，有的卡在耳朵上端或很難塑水龍頭。到西漢後期，壺口明顯呈喇叭狀，腹部呈圓形，很少發現圓形。雙耳常作為第壹環。長沙五裏牌漢墓出土的鐘形壺，耳中裝有活動鐵環，十分罕見。
還有魚形的壺耳，或者豎耳上端貼橫“S”紋。除了鐘形鍋，還有長頸鍋、蒜頭鍋、涮鍋等不同形狀。它們數量不多，但樣式新穎獨特，如扁圓壺腹上有細長直頸的長頸壺，穩重端莊；蒜薹，長頸球肚，頸上有形似大蒜的小口，造型獨特；壺口小腰大，整個器像兩個球，上小下大，頗似葫蘆。總的來說，西漢原始瓷器的裝飾藝術，前期比較簡單。壹般器皿上只裝飾簡單的細繩或水波紋，未見復雜的裝飾圖案。到西漢中期及以後，裝飾技法發生了壹些變化:出現了水波紋、草卷紋、雲紋、人字紋等簡單的雕刻圖案，尤其是鐘形壺和長頸壺，往往在器物的口沿、頸部、肩部和上腹部標有水波紋、草卷紋、雲紋和人字紋。陰線柔和流暢，讓人感覺像浮雲。經常有猛獸在雲間飛舞，畫面十分生動漂亮，可與同時期的銅器、漆器的花紋相媲美。西漢中期在浙江義烏發現的壹組原始瓷器，有特殊的裝飾圖案，如鼓耳卷角的壺；安瓿腹部有兩個對稱的半身像，下面有穿墻圖案，穿墻隨風起舞。瓶身耳面印有壹手持劍，壹手持盾的猙獰武士形象。同時在壺蓋頂部堆了壹個扁平的蛇形按鈕，身體卷曲，毒舌向前伸，精雕細刻。這種裝飾手法和題材內容同時在陶瓷裝飾藝術中也是不多見的。
西漢時期的原始瓷器生產隨著社會經濟形勢的發展而日益繁榮。西漢中後期以後，這種具有藝術裝飾和實用價值的原始瓷器產品，不僅在當時的浙江、江蘇等地廣泛流行，而且在江西、湖北、陜西、河南、安徽等地的墓葬中也有發現，說明它已成為當時人們喜愛的產品，並作為暢銷的小說商品遠銷外地。進入東漢以後，原始瓷器的品種和紋飾都發生了變化。西漢時期曾經流行的鍋壇罐罐，此時已不再生產，而罐等日常生活用具的生產卻在迅速增加。盤口壺是東漢時期流行的原始瓷器制品。頸高，盤小，腹球形，底平底，顯然是由喇叭口壺演變而來。西漢時，壹些喇叭口壺已經在口與頸的交界處做了邊緣線。到東漢早期，邊緣線更加突出，口頸斜而直，初步看起來像壹個鍋。中期以後就變成了泛口鍋。壺多為直口、平唇、肩式，上腹凸出，下部平底。盤子多為直斜形，腹淺底大，常配耳杯，可能是托盤用具。碗曲壁平底，腹深，容量大。這些食具和容器的造型，說明當時原始瓷器的制作已經轉向經濟實用。再比如提水盆，此時的新品種之壹，盆體寬而略扁，沿口有粗曲柄。這是壹個方便攜帶的馬桶。這壹時期原始瓷器的裝飾紋樣也比較簡單。此時，簡單的和弦模式和水波紋是最受歡迎的。如雙紮壺、盤口壺腹部密布有規則的寬弦，所以人們習慣稱之為“弦壺”、“弦壺”。此外，熏爐腹部雕有三角形煙孔，鈴、墊圈肩、腹部蓋有人頭，五聯罐頸、腹部堆有猴子、爬蟲，鬼爐上雕有魚、肉圖案。把魚和肉裝飾在爐子上，既指明了它的用途，又祈求逝者生活富足，常吃魚，寓意深刻。在東漢中後期的窯址和墓葬中，還發現了另壹種胚釉較深的器物，過去稱為“醬色釉陶”。有五連鍋、盤口鍋、雙聯鍋、碗、洗鍋、盤、鍋、耳杯。所謂五通坦克，是由附著在坦克的口肩和車身的坦克口的四個小鍋狀坦克組成。周圍的四個壺比較矮，和風琴的肚子不相連。猴子和爬行動物堆在器官的肩膀和上腹部。這種五連罐在吳棟和西晉時期發展成為谷倉。桶身水洗，腹部配橫柄，底部配三足。常與盆形火盆共存，盆壁較厚，口緣有對稱的半圓形雙鼻，表示將桶放在火盆中，在盆中加炭火可用來溫食物。由於這類產品的胎料中含有大量的鐵，坯體在稍低的窯溫下就能達到較好的燒結狀態，所以大部分器物的胎骨堅硬致密，敲擊時聲音清脆。這種原始瓷胎有暗紅色、紫色或紫棕色，多全身上釉。釉層豐富有光澤，經久耐用，具有很高的實用價值。是壹種含鐵量較高的劣質原料，是東漢工匠的壹項創新，為東漢後期黑釉瓷器的出現奠定了良好的基礎。此外，在墓葬中還發現了壹些物件的骨骼比較松散，容易損壞，顯然是隨葬的明器。看秦漢時期的原始瓷器，胎土含鐵量比較高。化學分析結果表明，浙江地區瓷土的鐵含量高達1.5 ~ 3%。因此，在還原焰中燒制時，輪胎呈淺灰色或灰色，在氧化焰中燒制時，輪胎呈磚紅色或土黃色。
當時使用的釉料還是以鐵為著色劑的石灰釉，氧化鈣含量普遍較高，所以釉料高溫粘度低，流動性高，透明度好，容易形成蠟淚和釉料結塊。在生產完全依靠直接經驗的情況下，很難精確控制鐵的比例和燒成氣氛，所以原瓷的釉色相當不壹致，或青綠色，或黃綠色，或黃褐色。
同時，由於釉料中還含有壹定量的二氧化鈦，部分在還原焰中轉化為缺氧結構，使釉料呈現灰色調。東漢以前，釉是用刷塗的，只在器物的口部、肩部等局部區域塗釉。到東漢中期，采用浸釉法，器物大多上釉，但底部附近無釉，釉層增厚，釉胎結合大大改善，脫釉現象少見。成型大多是通過用快速輪拉坯，然後粘合器件底部來完成的。器的形狀比較規整，器壁上經常會留下車輪轉動的痕跡。但成型後，精細的鐘、壺經過修整和補料，所以表面非常光滑，沒有“棕眼”等缺陷。壹些制作精良的原始瓷器，其造型與成熟瓷器非常接近。中國科學院上海矽酸鹽研究所對東漢晚期浙江上虞縣上浦公社小仙壇窯址的瓷器樣品和窯址附近瓷土礦的瓷石樣品做了大量的測試和實驗室試驗。他們的研究結果表明，該窯址的產品具有瓷器光澤，透光性好，吸水率高，在1260 ~ 1310℃的高溫下燒制。該器表面釉層明顯厚於原瓷，且光澤度強，胎釉結合緊密牢固。釉面含氧化鈣15%以上，在還原性氣氛中燒制，所以釉層透明，表面有光澤，釉面淡雅清澈，猶如壹池清水，具備了瓷器的壹切條件。
所以把瓷器的發明時間定在東漢後期比較合適。從原始瓷器發展到瓷器，是中國古代勞動人民的壹大發明創造，也是對世界物質文明的壹大貢獻。因為瓷器比陶器耐用、幹凈、美觀，遠比銅、漆器便宜，而且原料分布廣泛、豐富。各地可以因地制宜，廣燒。這個新生事物，壹經出現，就迅速獲得了人們的喜愛，成為日常生活中非常常見的電器。而東漢後期的瓷器，剛由原始瓷器演變而來，在造型工藝和裝飾風格上，不可避免地與原始瓷器有許多相似之處。
這時，常見的器皿類型有碗、燈、盤、碗、盆、洗滌物、壺、鈴、罐等。，此外還有少量硯臺、痰盂和五連環罐。瓷碗是古代制瓷業生產的大宗產品，最早見於漢代，流行於魏晉，唐以後大量生產。東漢末年的平底碗的形制可分為兩種:壹種是口薄，腹深底平，碗壁呈弧形，恰似壹個橫截的半球；另壹口略內斂，上腹部略隆起，小腹弧形向內，平底小；這兩種碗都有輕微的凹形底部。圓盤，大多是大塊的，和原來的瓷盤很像，壹般用來做耳杯的托盤。盆，口直唇疊，上腹挺直，小腹向內傾斜，腹部有明顯的折線，輪廓相當健康。鍋的種類還挺多的，雙系列鍋，泡菜壇，四系列鍋，直抵口球的腹部。前兩種完全繼承原始瓷壺，四系壺最常見。它的形狀是直口、圓唇、平腹、凸肩。肩腹之間有四個等距的水平系統(有的是六個系統)，系統的孔又扁又小，不方便系繩子。所以系統內壁往往有凹陷，系統兩端有手指印痕。肩膀上有弦紋或波紋，腹部有亞麻紋，面容平平。這種罐子制作精美，造型美觀。上虞縣多處窯址有發現，多省市墓葬出土。壺也是發現較多的壹種器物，其形制仍與原始瓷壺相似，但已有壹些變化。腹飾粗弦風格少見，菜淺。浙江鄞縣吳棟公社姜大隊發現的壹個小青瓷壺，外形酷似戰國時期楚國的陶罐。它的肩膀上有兩個半環的耳朵，用細繩和虛線標出。底部刻有“王尊”字樣，可能是工匠的名字，也可能是買家王尊定制的。鐘，口頸較大，腹部略扁，下有高圈足，腹部有對稱的鋪地頭，顯然是仿照青銅鐘制作的。奉化縣百度西平四年(175)磚墓出土的五件罐，顯然是仿原褐釉瓷五件罐。出自同壹墓的井，收口、斜肩、管腹，為稀有品，貼在肩上的扁條繩紋交叉成網狀，交點飾以胸凸，應表示結。
此時瓷器的裝飾紋樣仍然是串紋、水波紋和粘印，與原始青瓷的裝飾技法差別不大。用泥條盤法成型的罐、壇等器皿的外壁上印有麻布紋、窗欞紋、網紋、杉葉紋、雙三角紋、網格紋、蝴蝶紋等，與印花硬陶的裝飾圖案基本相似。這些也說明，東漢的瓷器，從造型藝術到裝飾技法，都帶有明顯的原始瓷器和印花硬陶的烙印，還沒有形成自己獨特的風格，說明剛剛脫胎於原始瓷器，只是第壹步，但這只是劃時代的壹步！越窯瓷器以其藍釉產品而聞名，但在上虞和寧波的東漢遺址中發現，它也用黑釉瓷器燒制。此外，湖北、江蘇、安徽等地的墓葬中也出土了黑釉瓷器。這種黑釉瓷的泥料不精，骨骼不如藍釉瓷細膩，造型也比較簡單。壺、罐、壇、罐等大件多有發現，碗、洗滌物也有發現。它們的形制和紋飾與青瓷器相同，除了湖北當陽劉家冢子東漢石墓出土的壹件四系罐，罐肩有壹圈蓮瓣，是佛教藝術傳人中國後首次在瓷器裝飾上的反映外，根據國家建材局建築材料科學研究所的研究報告， 這種黑釉瓷胎含二氧化矽73-76%，三氧化二鋁含量低，占15-18%，三氧化二鐵含量2.3-2.8%。 由瓷土制成，燒結溫度低，故可在65，438+0，200+20使用。陶器表面的玻璃釉是石灰釉，含有高達16%的氧化鈣。由於釉中氧化鐵含量達到4 ~ 5%，釉面呈現青褐色甚至黑色。壹般器件表面的釉不施於底部，在器件壁的底部和靠近底部的地方露出深紫胎色。壇子、壇子、壇子的內壁常塗有壹層薄薄的紅褐色徐。釉層厚薄不均，表面凹陷處常有蠟淚紋和壹層厚釉層聚集。可見黑釉瓷的燒制在當時已經達到了相當高的水平，成為另壹種獨具特色的彩釉瓷。
這種黑釉瓷胎質粗糙，對材質要求不嚴格。由於瓷器表面的茶色釉，覆蓋了粗糙的灰黑色胎體，為擴大瓷器生產原料的應用範圍開辟了新的途徑。它起源於醬色釉原瓷，是對醬色釉原瓷的改進和發展。所以這種黑釉瓷器的出現，也是漢代瓷器工業的壹個重要成就。