被叫去討論的人都是當年劇中的演員，當然現在還活著。大部分都是八九十歲左右。顯然，馮哲的人緣很好。無論男女都對他有壹種真誠和樂於助人的印象，尤其是女同性戀者。都說他是不可多得的美男子，是個好人。據說羊城播出後，每天都有上千個女生給他寫信~ ~ ~據她們說，這個人平時不喜歡主動和別人交流，但是和誰都能處得來，尤其是幫助女同。他喜歡獨處。他把自己鎖在房間裏，壹有時間就壹個人唱歌，而且大部分都是外國歌。雖然解放前是上海的名譽影星，但待人接物沒有架子，精神帥氣。他特別投入演戲，拍戲時因為拍戲間隙無法和他交流。
在網上看了壹些關於他的資料，整理如下:1921年，祖籍廣東省佛山市南海縣馮哲，出生在天津。馮哲有壹個哥哥和壹個妹妹。太平洋戰爭爆發後，當時就讀於上海聖約翰大學的馮哲被迫輟學，開始了他短暫卻輝煌的藝術人生。1945年5月初的壹天，經過同茂劇團領導喻影、戴雲的長期觀察和考驗，24歲的馮哲作為馮哲入黨介紹人，光榮地加入了盼望已久的中國共產黨地下組織。1949馮喆嫁給了張光如，張光如當過黃埔軍校的姘頭，茶館老板三少爺的女朋友，重慶警察局局長的情人，舞廳歌手。20世紀50年代初至60年代初，馮喆主演了《勝利大團圓》、《淮上世家》、《北征》、《飛虎隊》、《羊城護衛隊》、《大漠追匪》、《金沙江畔》等影片，其中包括金·《桃花扇》。作為長期生活在都市文化圈的馮哲，要演好這些角色是相當困難的，但馮哲塑造的這些銀幕形象大多真實自然，也有他獨特的自然風度，這是比較難得的。馮哲的戲路很寬廣，人物反差很大。他既能演書生，又能演武將。既能演現代革命青年，又能演古代多情公子。可以說工農兵各種都有，“性格演員”當之無愧。
1952春到1953春，馮哲主動要求在朝鮮慰問演出，在中國人民誌願軍深入生活。在朝鮮，馮哲和著名電影演員孫道林在壹家公司。他們像普通士兵壹樣嚴格要求自己，經常背著背包踩著齊膝高的積雪，和部隊壹起從晚上行軍到天亮。有時候壹夜幾百裏，連續幾個晚上，他的腿腫得擡不起來。但是，馮哲不怕苦，不累。他熱情地告訴指戰員說快板、唱歌、朗誦，以此來激勵和鼓舞他們的鬥誌。當時由於經常受到敵機的騷擾和狂轟濫炸，在行軍途中和駐地遇到危險時，馮哲總是鎮定而堅定。
朝鮮戰爭後，張光如從北京青年文工團回到上海人藝，馮哲也回到了上海電影廠。在張光如和馮哲分開的日子裏，張光如以她對女人特有的敏感，察覺到馮哲有外遇，對自己無動於衷。張光如生性剛強，但是心胸狹窄，再加上她之前的環境，加上她自己的經歷，所以她可以憑借壹些坊間小道消息和自己盲目的主觀臆斷，隨意想象馮哲的外遇。馮哲，正如張廣如所要求的，要做壹個完全可以依靠的完美丈夫。基於此，她絕不能允許馮哲對自己不忠，尤其是在男女交往中，絕不能有絲毫閃失。正因為如此，張光如表現出了極度的不寬容。她過去的生活經歷和文化局限留下的烙印越來越突出。事態的發展正壹步步延伸到家庭危機的邊緣。據說當時為了事業，兩人都宣布暫時不要孩子，直到壹切都安定下來。半路上，馮哲去朝鮮戰場體驗生活。有了前線的子彈，馮哲考慮了很多。他想生個孩子再走，但張光如也以壹種奇怪的心理拒絕了他。次年，馮哲從朝鮮前線回到上海後，又提出了孩子的問題。張光如認為自己的年齡和事業已經穩定起步，就答應了丈夫的要求。但由於張光如和丈夫的矛盾越來越大，壹種越來越清晰的“情感報復”時常在她心中閃現。為此，張光如在懷孕保胎期間每天早上都去跑步做操，到劇團後又翻單杠，導致流產。張光如的心理極度混亂，但身體上的創傷讓她感到很苦惱，也很無語。當時，兩者之間的矛盾很難解決。流產後的第二年，張光如又懷孕了。又壹次流產後，醫生鄭重的告訴她，她的輸卵管堵塞已經造成了嚴重的水腫，為了隨時防止出現病變，必須切除輸卵管才能保住性命。無情的現實擺在兩人面前，張光如不得不默默無奈的接受自己再也不能生育的殘酷現實。
面對虛弱憔悴的妻子，壹種說不出的痛苦和悲傷從馮哲心中升起。以前在花前月下，竊竊私語，最後的結果是這樣的沙沙聲和落木聲，相對無言。這種痛苦和悲傷也不時強烈刺激著張光如的內心。有心報復，結果無情，飛來橫禍，自食苦果。真的很難過，有壹種說不出的刺痛。張光如的心碎，讓她深深地、暗暗地譴責自己太殘忍了。她百感交集，淚眼婆娑地看著馮哲。馮哲強能忍受時不時被打的痛苦，勉強擠出壹絲笑容安慰妻子，但張光如終於控制不住放聲大哭，那哭聲似乎要發泄她心中的壹切。
壹場愛恨交加的風暴過後，張光如克制了自己的疏忽言行，兩人試圖拋棄那段不愉快的過去，開始找回曾經帶給他們甜蜜和幸福的美好時光。雖然馮哲和張光如在經歷了壹段時間的感情壓抑後，重拾舊愛，但他們心中留下的傷痕已經根深蒂固，永久紮根。為此，在日常家庭生活中，很多瑣事都會成為夫妻矛盾的導火索和助燃劑，最後鬧離婚。但在那個極左思潮盛行的年代，人們壹談愛情就臉色蒼白，更何況引人註目的著名演員都要“離婚”了。於是，馮哲因為調解，朋友的勸說，上級的壓力，職業發展和終止的選擇，各種看不見的禁區和不可逾越的界限，壹時間陷入了兩難的境地。就這樣，兩人壹天風雨飄搖，壹天風平浪靜，夫妻生活不自在，極不和諧。就這樣，他們壹天天地過著極度失落的日子。
1956三四月份，馮喆在飛虎隊演政委李政。初夏，成都川劇團赴上海演出傳統劇目《譚吉兒》，充滿地方特色的川味，熟悉親切的川劇唱腔讓張光如如癡如醉，不禁浮想聯翩。經過壹番認真思考，張光如終於找馮哲說話，提出了自己回四川的想法。兩人引發的另壹場爭吵，又被張光如點燃了。張光如的心意已決。壹個月後，所有的過戶手續都辦完了。似乎木已成舟，馮哲的心隱隱作痛地過去了。離別的那壹刻，張光如因為女性特有的感情，有了壹種實實在在的如膠似漆的感覺。畢竟她和馮哲相識46年，已經11個春秋了。馮哲，面對壹如既往美麗的妻子，和她試探性的提問，心裏不知道是什麽滋味。然而，作為壹個男人的倔強，強烈地壓抑著這些脆弱的感情。他仍然假裝微笑，為妻子送行。張光如走後，馮哲心中充滿了無限的惆悵和深深的失望。如果不是這幾年兩人的關系波瀾起伏，或許張光如也不會如此殘忍的離開他。她壹方面是在重新尋找失落的川劇事業，壹方面是在逃避與自己的矛盾和爭執。馮哲在腦海裏翻來覆去，反思自己的錯誤和過去的錯誤，常常夜復壹夜難以入睡。嗨！從此我不再愛夜，讓它在明月下西廂。
1957下半年八九月，馮哲主演反特專題片《羊城秘哨》。在全國反右和大躍進運動中，馮喆甚至主演了《新仇舊恨》、《藝術紀錄片》、《重要的壹課》、《英雄開帕克》、《熱浪奔騰》，還擔任了《二十天》的幕後解說，參與拍攝反映解放前王曉河烈士革命的影片。1959年，馮哲和根據楊的小說改編電影《沙漠追匪》，但實際上負責導演的馮哲飾演的主角是騎兵班長鐘永生。同年，張光如隨成都川劇團全國巡演，來到上海。相隔兩年，有壹次見面，馮哲和張光如相擁纏綿。時間緊迫，指日可待。馮哲特意帶張光如去了壹家影樓，兩人依偎在壹起，留下了結婚十年後的第二張合影。
馮喆、、、唐合拍《東風吹》後，1961年，國家重新調整經濟政策，開始在各省壓縮重建電影制片廠。上海電影天馬廠決定與大躍進運動中倉促上馬的峨眉電影制片廠合並，地點仍定在成都。消息傳來，天馬廠壹片嘩然。馮哲是第壹批去四川援建電子膠片廠的人之壹。理由表面上是為了照顧夫妻分居，實際上對他來說是壹種殘酷而致命的懲罰。在那之前，馮哲有壹天上街買東西。當他在百貨公司看到壹位容貌出眾的女士時，他不由自主地跟著她走了壹會兒。沒想到，他不知不覺地跟著她到了壹個警察局裏。原來這位便裝女士其實是壹名警察。出於職業警惕，這位女士發現馮哲不懷好意，壹氣之下向天馬廠舉報，講了壹件很平常的小事。對於此事，馮哲連同馮哲之前與壹些少女追星族、假想影星、粉絲的聯系，以及其他壹時難以解釋清楚的男女之事，去電影制片廠做了壹筆“新賬”“舊賬”:壹是工資降了兩級；第二，開除黨籍；第三，分派到e片廠。與馮哲共事多年、深知馮性格的上影廠黨委辦公室主任楊，好心勸馮哲在外面多註意自己的言行，不要造成中斷前程的“殺身之禍”。馮哲真的很委屈，但壹時難以為他辯護。他只是苦笑著回答:“我已經摘除了脾臟。我還能做什麽？”
臨行前，馮哲環顧了壹下自己壹個人住的房間，拿起同事兼朋友牛1949在香港結婚時送他的水晶馬頭工藝品，苦笑著對自己說:“結婚十二年，我僅有的兩件寶貝就是壹個老婆和這個水晶馬頭！”雖然自1951在上海重逢後，他和張光如在感情上壹直在掙紮，但從內心深處，馮哲還是對妻子呵護有加，這份癡心讓他後來的人生遭遇了更大的不幸。馮哲把個人感情唯壹的安慰和希望寄托在妻子張光如身上，在事業突然受到摧殘的時候，她想從他身上得到溫暖。
到達成都的第二天，馮喆就趕到劇院看張廣如的川劇《鐵龍》。戲演完後，馮哲興沖沖地跑去後臺找妻子，張光如正興致勃勃地等著他。兩個人百感交集，分別兩年，分別四年，如今重逢，千言萬語無話。這對夫妻消除了分歧，緊緊地擁抱在壹起。然而，壹向多疑的張光如很快通過其他渠道得知了馮哲被調到“E影”的真正原因。她從心中殘存的壹絲愛意變成了無比的敵意。她先是選擇了冷漠來報復丈夫，拒絕和他同房。馮哲只有無奈痛苦地搬進了E片廠的宿舍，開始過著夫妻獨居，不同居的變態生活。
在第壹次訪問E-Shadow期間，馮哲全身心地投入到了建廠的工作中。但是，作為壹個演員，沒有什麽可演的，反而真的讓自己的內心時常感到更加壓抑。這種雙重的痛苦讓馮哲感到壓抑，難以擺脫。嗨！回首往事，不禁感嘆世態炎涼，悲從中來。感性的馮哲，內心深處真的很孤獨。
1963春節後，上海電影天馬廠《金沙江》攝制組來到西南，在阿壩馬爾康等地拍攝。然而，北方電影廠的男主角趙廉因為不能適應高山氣候而不得不辭職。傅超武和制作總監遲喜道考慮到拍攝過程，只好“就地取材”，趕到E片廠，搬來“援軍”馮哲飾演指導老師金銘。金銘的形象是馮哲繼電影《勝利大團圓》、《南征北戰》、《飛虎隊》、《大漠追匪》、《劇英雄之位》之後第六次飾演軍人的角色。他和羊城暗哨的公安偵察兵壹起，完整地塑造了我軍不同歷史發展時期的紅軍、八路軍、解放軍、誌願軍、公安偵察兵。馮哲從西南趕到西北，主演了西影廠拍攝的電影《桃花扇》中的侯朝宗。在話劇《愛情碎桃花扇》的結尾，當王飾演的李憤怒地撕碎桃花扇的時候，此時此地的馮喆既是劇中人的無限失落和惆悵，也是他家庭生活的不幸，自然流露出了那種真實的悲傷。
馮哲又回到了冰冷的現實，面對窗外死寂的夜，心情無比的平淡和壓抑，日復壹日的度過。此時的張光如事業蒸蒸日上。作為四川成都川劇團的臺柱，她忙著趕壹部又壹部新劇。而馮哲則是英雄無用武之地。他只參與辦廠，講解紀錄片《人民公社萬歲》。這時候，馮哲再壹次感嘆命運的捉弄，人生的短暫。在馮哲事業和家庭的雙重打擊下，三年的天災給他帶來了更多的磨難。馮哲經常挨餓，有時甚至把樹葉、樹皮、雜面混在壹起當飯吃，充饑。真的很落魄。1965年初春，應朱穎廠邀請，馮喆再次南下參與劇本修改。很快，馮哲接回了身患肝癌晚期的母親，冒著廣州40多度的高溫，陪著母親去了廣州各區幾乎所有的醫院，但母親還是放棄了。
在震驚世界的“無產階級文化大革命”全面引爆之前，壹部催人淚下的《桃花扇》還沒有在全國上映。
有鋪天蓋地的海報等著馮哲。他被貼上“夏衍黑線人”、“文學黑線的黑人領袖”、“特別嫌疑犯”等標簽，受到廠裏造反派和革命群眾的圍攻和批判。馮哲被猛烈的打擊打了個措手不及，馮哲被囚禁，給了他對遊傑更嚴厲的批評，更殘酷的拳打腳踢，不堪忍受的肉體虐待和人身虐待。這是馮哲壹生中最沈重、最悲傷、最痛苦、最恐懼的壹天，也是他永遠抑郁、最痛苦，卻又想死又停不下來的壹天。
每次審訊員會後，馮哲的身上都留下了新的傷口和叛軍毆打的舊痕跡。此時的張光如自然被視為“專精才子佳人”的老演員，也被強行送進了成都文藝系統班。壹個接壹個，沒完沒了的批評、遊傑和毆打使馮哲更加渴望見到張光如。有壹天，馮哲聽說張光如從學習班回來了，他看了看業余時間，匆匆趕到張光如住的家裏，靠在門檻上，傷心地哀求她說:“光如，我們還是和好吧！”張光如竟然怒氣沖沖地把馮哲推出了他還沒踏進的家門。因為她和馮哲的關系早在上海就已經破裂，所以她對馮哲在他調到成都之前的“當街追女生”特別生氣，對他的眼前處境不僅沒有同情，而且有強烈的報復欲望。因為她壹直沒有原諒馮哲，她已經和他在同壹個地方分開了，甚至還通風報信給馮哲和壹些同事說了之前的情況，導致他被打了壹麻袋。馮哲的身體正在被摧毀，他的心在默默流血。他怎麽也想不到，深愛過的妻子會如此無情。
壹個未婚女子，卻在逆境中，不顧別人的非議，甚至不顧自己的安危，主動對馮哲表示極大的同情。於是，有壹段時間，馮哲經常偷偷跑出關押他的牛棚，遇見那個善良勇敢的女孩。這種在當時被視為“叛國罪”的欺騙行為，任何時候都肯定逃不過“警惕”的眼睛。罪行加重了馮哲，使他經受了又壹次穿越十八層地獄的身心打擊。
悲傷比心死更可怕。馮哲的腦海裏不斷閃現著他過去的經歷。這段往事是片段的閃回，是連貫的記憶，是心底的壹廂情願，是交錯的思緒。馮喆在事業和生活的雙重打擊下，逐漸從事業的轟轟烈烈的巔峰沈入深深的谷底。異常平淡苦澀的心情讓馮哲的內心交織著無限的失落，各種遺憾，無奈的思念，深深的失落。
1969初夏悄然而至，“集中營”裏正在全面總結“重點控制對象”的歷史問題和當前表現，於是駭人的“大坦白”鋪開了。這些“重點控制對象”被壹個個帶走，重新提審，讓他們交代過去所謂的歷史問題。過去被批判，被遊行，被毆打，現在升級為更殘酷的折磨。為了完成市革委會下達的命令和移交的任務，惡毒的造反派開始使用非人的手段和肉體折磨，試圖再次找出有關“專政對象”的新線索。6月2日，“集中營”裏的擴音器突然傳出壹個邪惡的聲音:“馮哲，妳在哪裏？快回來！如果不回來，後果自負……”這個聲音喊了十幾遍，十幾個專政成員來回奔跑，像是在天上地下搜尋“逃犯”。第二天下午，造反派把大家集中在操場草坪上，生硬地宣布馮哲自殺了。就這樣，壹代著名影星從世界上永遠消失了，他的去世時間是1969年6月2日，享年48歲。
然而，歷史的塵埃已被拂去，歷史的本來面目已被還原。從“自殺”的定性來看，有幾個明顯的疑點和缺陷:
第壹，馮哲在學習班裏樂觀開朗。在他“自殺”的前壹天中午，他還坐在井邊，吃著壹大碗面，絲毫沒有厭世的表情。突然“自殺”，就尷尬了；
其次，據馮哲屍體裏的同事說，馮哲沒有上吊自殺，因為他的表情很平靜，不是上吊後面部變形和舌頭突出的癥狀。後來，馮哲的姐姐去鄂營參加馮哲的追悼會。壹位同情馮哲的同事曾悄悄暗示:“妳哥哥很美，死得很美”；
第三，馮哲在去世的前壹天下午被造反派的幾位領導派去講課，從此壹去不返。顯然，馮哲的死因與這些造反派頭目有直接關系。據壹位不願意透明透露姓名的人說，他忍不住告訴了馮哲的姐姐:有壹次他看到馮哲和造反派的頭目爭吵，被造反派的頭目用三腳板凳打死；
第四，馮哲死後被偽造上吊自殺，場景安排在他生前負責為1000多人燒水的開水間的煤堆裏。後來，在宣布他死亡的當天下午，他被緊急送往火葬場立即火化，屍體被焚燒以消除痕跡。他的意圖是發現沒有證據，沒有死亡的證據。
壹個鮮活而蓬勃的生命消失了，世界上又多了壹個不死的幽靈，死不瞑目，飄然而去。
1978 7月13日，E片廠為馮舉行公開追悼會，公開為馮哲平反。在廣州烈士陵園的馮哲，如果他在地下有知識，他會在九泉之下微笑。多少年過去了，隨風飄蕩的往事已經淡去。當張光如步入晚年，生命走到盡頭的時候，她留下的唯壹遺物就是壹本自編的紀念亡夫的《筆與花》詩集。其中《忠魂隨君》壹曲寫道:“我為君喪十八年，心中滿是哀痛。妳雖已過世，但我愛妳，夢裏相逢是苦是甜。”詩歌直白的胸懷和情感的交融，能充分表現張光如真摯的感情。但馮喆生前壹直在學習和接受自己詩歌中的情景和意境的另壹面，所以在馮喆去世後，再去表達自己的感受就來不及了。
7月1978，13日，鄂營廠召開全廠追悼會，公開為馮哲平反。
1995為紀念世界電影誕生100周年和中國電影誕生90周年，馮喆被文化部列為126“中國電影明星”之壹。
2005年，馮喆入選“中國電影百顆星”。
還有人這樣評價馮哲:
“他們罵我熱戀。事實上，我瘋狂地愛著。我做過，但是大部分都是邀請。我不想讓女人為我受苦。男人永遠要多為女人著想，女人永遠要比男人要求更多。”這些話說明了馮哲的情感類型和心態。
馮哲先生從來不屬於那個骯臟的世界。他只是個淘氣的小精靈，並沒有真正落入凡間！
他非凡的才能給了我們壹個永遠不會忘記的形象。他非凡的勇氣挑戰人性的劣根性。他誠實天真的頭腦告訴我們什麽是永恒。他就這樣瀟灑的在這個原本無情的世界裏遊走了。
父親提起這件事，總是說:“馮哲先生的眼神，在當時的蕓蕓眾生中是獨壹無二的。連我都被壹只半張皮的猴子驚呆了。”
那時候的馮哲是把女人逼瘋了。他的妻子張光如拒絕和他過夫妻生活，成了他的陌生人。當時無數未婚和已婚的女性排隊為他獻身。
馮哲和張光如的婚姻是壹場悲劇。這是兩個絕對不合適的人。馮哲受過高等教育，家庭背景，視野開闊，天性浪漫。張光如出身貧寒，從戲文中學會了看事情。童年被強奸，心胸狹隘。他們相遇的時候，馮哲是壹個紅紅火火的小生，張光如是壹個默默無聞的小角色。我有時會想象他們第壹次見面時，壹個如玉的男人從燈火通明的地方走到那位可愛的女人面前，微笑著說:“妳好，張小姐。”壹個美麗的故事開始了。他娶了她，雖然門不當戶不對。王子和灰姑娘結婚後，童話故事就停止了。現實生活是灰姑娘有很強的自卑感和自尊心。她周圍的壹切總是讓她想起他們之間的不同。她變得極其敏感和不寬容。於是無休止的爭吵開始了，王子開始有了外遇。為了懲罰他的出墻，她和他的孩子分手，有了自己的情人，開始對他恨之入骨，恨之入骨所以當馮哲向她道歉的時候，她會罵他，把他推出去；她會在關鍵時刻壹紙告狀，把他推向萬劫不復；她認領馮哲屍體的時候會很輕松的買壹只燒鵝。
他永遠陽光，率真，自然隨和，沒有架子，高大魁梧的站在我們面前。回想起50年代末，他去了廣州，在愛群公館，在珠江邊，在東山別墅群，在這座城市唯壹的書店，留下了他的身影，也留下了壹代觀眾粉絲難以抑制的激動和興奮。那時候，我還年輕。也許我在拍電影。在新華書店，馮哲翻看著桌面上的書籍。我媽讓我過去問候他。我真的走到他面前，用小手拽著他的褲兜，忘記叫他什麽了。他穿著白色襯衫和深色褲子，他輕輕地碰了碰我的羊角面包，笑了。只見他低著頭，炯炯有神的眼神透露著些許柔情，挺直的鼻子承載著他的壹切。壹直微笑不是太白，但我想說。我壹直記得我很高，很紳士。我個子剛好夠得著他吊著的手腕，所以沒有和他說話只是傻乎乎地笑...
悼詞:
紀念演說
三十八年前，在那個黑暗的早晨，妳在最黑暗的黎明前離開了！
沒有鮮花，沒有告別，甚至沒有壹滴我敢偷偷為妳流下的眼淚！
妳走得那麽安靜，那麽無助！
壹具屍體與舊的分離，斷絕了妳輝煌的榮耀和對未來的無限希望！
告訴我，妳寂寞嗎？妳在去天堂的路上還是那麽孤獨嗎？
盡管煉獄之火可以將過去燒成灰燼，
妳清澈的雙眸依然是照耀這個冷暖世界的最亮的星！
珍惜妳高貴的尊嚴和永恒的形象！
我們走過這個物質的世界。。。。。。
哲馮毅
無錫電影樊圻飛
馮哲
妳的光影相伴的歲月之旅
標誌著觀眾持久的喜愛和欣賞。
妳短暫的歌手生涯。
集結了粉絲不理解的悲傷和難過
妳對妳妹妹充滿了感情。
是壹個可親可敬的哥哥。
妳永遠不會停止學習
坦率的個性充滿了胸襟。
妳在背後彈吉他。
充滿浪漫
妳騎自行車四處旅行。
心態總是那麽陽光。
妳鼓勵妳的同事成為演員。
可以看出電影在妳心中的分量。
妳每天早起化妝。
如此虔誠而瘋狂地對待藝術。
妳漂亮的筆跡
就像妳帥氣的形象
妳離開的身影
充滿陰影。
馮哲
妳的善良和美麗
才子和才子坦誠而冷靜。
笑得像妳的陽光壹樣燦爛。
壹直陪伴和祝福。
世界和天堂有妳的光影。