十年後的2006年，鮑勃·迪倫憑借回憶錄《像壹塊滾石》再次獲得諾貝爾文學獎提名。當時的諾貝爾委員會是這樣評價鮑勃·迪倫的:“他將詩歌的形式和關註社會問題的理念融入到音樂中，他的歌曲充滿激情地表達了他對民權、世界和平、環境保護等嚴肅的全球性問題的關註。”
鮑勃·迪倫也贏得了許多獎項，包括格萊美獎、金球獎獎和奧斯卡獎。2008年獲得普利策文學獎時，評審團稱之為“對流行音樂和美國文化的深遠影響，歌詞創作中非凡的詩意力量”。
瑞典學院於瑞典斯德哥爾摩當地時間10將2016年諾貝爾文學獎授予75歲的美國音樂家兼詩人鮑勃·迪倫，以表彰他“在偉大的美國歌曲傳統中創造了新的詩意表達”。雖然鮑勃·迪倫已經活躍在音樂圈30多年，但他的歌詞被認為是“大聲朗讀時的壹首詩”，美國詩人艾倫·金斯堡也曾評價他為“最佳詩人”。
有壹篇對評委的采訪，說明了這個問題。我會把報告粘貼給妳。
為了解決這些問題，有媒體采訪了諾獎評委holas Ngudall，請他解密諾獎評選。
在Engdoyle看來，鮑勃·迪倫創作了壹些當今最偉大的詩歌。
歌詞應該算是文學的壹部分。
記者:把今年的諾貝爾文學獎頒給鮑勃·迪倫是壹個容易的決定嗎？
Engdoyle:既容易又難。說起來容易，因為瑞典學院的大多數成員都支持這個決定。之所以難，是因為諾貝爾文學獎的每壹次評選都意味著對候選人進行全面透徹的研究，而這個準備過程會持續好幾年。這個決定沒有任何隨意性。
記者:今年的獎項結果引起了很多爭議。很多人質疑鮑勃·迪倫是否配得上諾貝爾文學獎，歌詞是否應該被視為文學，鮑勃·迪倫的歌詞是否符合偉大詩歌的標準。對此妳怎麽看？
Engdoyle:無論瑞典文學院做出怎樣的選擇，幾乎都會引發爭議。我在諾貝爾文學獎委員會任職的19年間，幾乎每年的結果都會引發爭論，甚至更糟，對評獎結果的政治性和審美性的質疑。這場爭論是諾貝爾獎生命力的壹部分。顯然，既然我們把獎頒給了鮑勃·迪倫，就意味著我們認為歌詞應該被視為文學的壹部分，我們認為鮑勃·迪倫的歌詞體現了最高水平的詩意表達。
他的歌曲有很強的語言力量。
記者:瑞典學院現任常任秘書長莎拉·丹妮爾(Sarah Danielle)將鮑勃·迪倫的歌曲與荷馬和莎孚的作品相提並論。這壹觀點是否得到瑞典學院其他成員的普遍認同？
恩格爾·道爾:這是我們討論的眾多方面之壹——鮑勃·迪倫的藝術與古詩詞的相似性。和鮑勃·迪倫的歌壹樣，這些古詩詞也是被傳唱或吟誦的。我個人在這裏也會提到奧維德，尤其是他被流放後寫的作品，和迪倫後期的作品差不多。
記者:通過授予鮑勃·迪倫諾貝爾文學獎，瑞典學院承認他是壹位偉大的詩人。在妳看來，鮑勃·迪倫作品中最突出的詩意是什麽？
Engdoyle:鮑勃·迪倫有壹種非常獨特而權威的詩意嗓音，既堅定又嘲諷，既無我又自省。從主題上看，他的文本既有對日常生活的敏銳觀察，又有稍縱即逝的“第二視覺”形象。他的詞匯量巨大，有著奇妙的雜合性。他是押韻高手，這讓他可以省略解釋，即使沒有通俗易懂的邏輯也能統壹歌曲，每壹句歌詞都試圖超越上壹句。這使得他的歌曲具有很強的語言力量，而這種力量又因他獨特的演唱發音而得到加強。因此，他創作了壹些我們今天擁有的最偉大的詩歌。
文學應該包括非虛構作品。
記者:通過表彰鮑勃·迪倫，瑞典學院是否發出了“我們正在努力拓寬文學定義”的信號？
恩圭多:諾貝爾獎是壹個獨立的獎項，不是文學和政治的工具。但今年的獎項確實發出了壹個信號。拓寬文學的定義是諾貝爾文學獎委員會討論了壹段時間的話題——不僅要將詩歌的概念擴大到包括音樂詩，而且文學應該包括非虛構作品，只要這些作品在形式和創作上具有文學品質。
記者:在鮑勃·迪倫獲獎之前，美國已經有23年沒有人獲得諾貝爾文學獎了。妳曾批評美國作家“太孤立、太狹隘”，引來美國文壇不少不滿。很多人認為這個評價太“歐洲中心主義”了。今年諾貝爾獎頒給迪倫是否是對美國文學傳統的認可，或許是廣義上的認可？
Engdoyle:我的批評主要是針對美國文學體系，而不是美國作家。我的出發點是，我認為外國文學，尤其是非英語文學，在美國批評家、出版商和美國讀者的意識中是極度邊緣化的。給鮑勃·迪倫這個獎，至少應該說明瑞典高校並不反美。而當我們通過鮑勃·迪倫承認美國歌曲創作的主導地位時，我們的視角就更廣闊了。