電影《東宮西宮》到底講的是什麽？

50多名同性戀者被逮捕、審訊、采血並接受問卷調查。這個被“第六代導演”張遠稱為“可笑”的事件，促成了中國大陸第壹部同性戀電影《東宮西宮》的出現。張遠最初的想法是制作壹部類似於他之前作品的紀錄片，對同性戀群體的原始狀態進行全景式的描述。這壹意圖也體現在片名中:在北京同性戀者的詞匯中，“東宮”和“西宮”指的是兩個著名的同性戀聚集地——天安門廣場東西兩側的勞動人民文化宮和中山公園的公廁。這個題目準確地概括了中國同性戀亞文化的“公廁特征”。但編劇王小波參與編劇後，全景就變成了“二重唱”:警察和同性戀，審問和懺悔，較量和交流。觀察的探索不僅觸及社會層面，更深入到人物的心理層面。北京，壹個公園(可能是“東宮”或者“西宮”)，晚上。這個公園是同性戀幽會的地方。公園派出所的警察小雪犬值夜班無聊寂寞的時候，就會去公園抓壹個男同性戀來審訊，讓他們解釋自己的“活動”來解悶。那天晚上他好像是故意抓到艾倫的，艾倫好像也很期待被抓。事發後很久，阿蘭給小石寄了壹本書，扉頁印著:《為了我的愛》。小史翻開書，陷入回憶。書中的故事摻雜了那天晚上的事件。這些故事包括艾倫的母親；中學班級“公交”裏有壹個漂亮的女同學(就是誰愛上誰)；還有壹個古代的女賊，被壹個官員用鐵鏈鎖著，在雪地裏跌跌撞撞。艾倫還描述了自己同性戀生活的幾個片段，都是屈辱或者刻薄的經歷。小史對艾倫做出了這樣的判斷:妳是個賤人。沒想到，艾倫也很淡定地接受了這樣的評價。他承認自己“賤”。講故事說話，不時調侃審訊人員；聽故事有時親切，有時暴力。審問者和被審問者處於微妙的僵持狀態。這場心理戰像充滿性意味的二重奏探戈壹樣不斷改變節奏方向，調整主從關系。不知不覺中，警察的絕對權威(國家機器的壹部分，意識形態的捍衛者)被壹個柔情似水的同性戀作家顛覆了。警察完全處於被動地位:他維護權威的唯壹方式就是虐待，但這正是艾倫想要的——虐待者無意中扮演了虐待者期望他扮演的角色，也就是說，先前處於弱勢的壹方占據了心理戰的主導地位。影片最後，小史無奈對艾倫使用暴力，但艾倫被侮辱後壹副勝利者的樣子，而小史卻壹臉不解，真的有諷刺效果。女賊被抓了。“公交車”被抓了。艾倫被壹只迷妳雪納瑞逮捕了。艾倫認為“巴士”被捕是因為她的美麗、溫柔和順從。所以在他心中，被抓就成了美好、溫柔、順從的代名詞。最大的美是為了羞辱和毀滅。愛就應該被懲罰，如果壹點懲罰都沒有，那就不是愛。艾倫坦言，“死囚愛劊子手，女賊愛官員，我們愛妳。除此之外還有什麽選擇？”S/M是愛的唯壹形式。既然無法避免虐戀，無法擺脫賤名，那就把虐戀當成愛情吧。壹方面，S/M機制遵守支配/服從二分法規則，以痛為愛，是壹種不對等的權力對。另壹方面，被虐者和被虐者之間是壹種相互依存的合作關系，從這壹點來看，他們的地位是平等的。短篇小說中對艾倫及其作品的記憶和閱讀表明了他們之間關系的確認。性別政治中的權力矛盾是社會政治在私人生活中的反映。福柯認為，在《性歷史和性變態的根源》中，無論是權威還是大眾心理都有壹種針對個體的窺淫癖。為了最終消滅“性異常”(同性戀)，當局首先需要揭露它，這可以通過提審個人來實現。聆聽者(權力的持有者)和懺悔者在審訊過程中同時獲得性興奮。審訊艾倫時，小史喜歡透過鏡子、屏風、蚊帳從背後、窗外觀察艾倫，明顯是看淫穢的意思。在艾倫的記憶中，所有和艾倫發生過關系的男人和小史都是由同壹個演員扮演的，小史成了艾倫想象中的情人，體現了弱者對權力的反控制。艾倫的回憶和幻想被嵌入小史的倒敘框架中，而另壹個平行的故事——女賊與官員的情節，也就是小史正在讀的艾倫小說中的故事，則以昆曲的形式展現在銀幕上。這種多層敘事結構與另壹部涉及同性戀和權力政治的作品——普伊格的《蜘蛛女之吻》非常接近。女賊和官方是阿蘭和小石的影射，《蜘蛛女之吻》中男主角講的幾個電影故事都是對現實的暗示。不同的是，在蜘蛛女這個神秘的形象中，是樸素的人道主義，而東宮西宮則有更多的反諷口吻——反諷的前提是與現實拉開距離，而昆曲節目的虛擬性使之成為可能。女賊與官人走在雪中，畫外唱的卻是描寫春色的《花園步步嬌》:“風在院中吹……”此外，女扮男裝的官員和被迫女扮男裝的艾倫也形成了具有諷刺意味的對比——變裝對性別和權力關系的扭曲和顛覆不言而喻。張遠過去的作品常常被評價為“題材上的爭議遠遠超過了他的藝術成就”，《東宮》《西宮》之所以大有進步，很大程度上得益於王小波劇作的文學性。