1，二胡的起源
秦末，人患長城之戰，俯首弦鼓，憶琵琶初。小如鼓，有柄，長壹尺多，但系於鼓首，屬柄端，與琵琶大相徑庭，形制與今秘琴相同。秘密鋼琴是琴弦的肖像。
唐代《禮樂》曰:“琵琶圓小，名秦漢子，蓋弦遺胡中作，傳至秦漢。今亦稱秦漢子。”
明代戲曲音樂空前繁榮。胡琴弓弦樂器被廣泛用於各種曲式或戲曲音樂的伴奏，或作為樂隊的主要樂器，這為胡琴的發展提供了良好的條件。胡琴這種少數民族樂器流入中原，在與中原音樂文化融合的過程中逐漸漢化，胡琴開始真正走進中原，登上民族音樂的歷史舞臺。
為了適應各種音樂形式，胡琴弓弦樂器有所發展，最後，西琴的範圍逐漸縮小，尤其是類似後世二胡的弦樂器；胡琴的範圍不斷擴大，逐漸包括了類似西琴的弦樂器，直到清朝的禮樂方案將小提琴和二弦歸入胡琴。至此，終於成為漢弦樂器的總稱。
2.20世紀上半葉二胡的發展軌跡。
20世紀初，中國傳統戲曲音樂空前發展，劇種繁多，流派紛呈。其中，板腔劇種的增加使更多的胡琴弓弦樂器得到廣泛應用，在皮黃劇種中，胡琴成為曲牌的門類名稱。“因其以弦樂演奏為主，故稱‘胡琴曲牌’；梆子戲是用板胡為主的弦演奏的，叫板胡曲牌。
雖然戲曲音樂的蓬勃發展促進了胡琴音樂的快速發展，但胡琴仍然只是伴奏樂器，依附於戲曲音樂，沒有獨立的社會地位。是劉天華先生把二胡這個乞丐兼樂器作為獨奏樂器走上了音樂舞臺，並使之進入高等專業音樂院校，成為壹門規範化的專業學科。
至此，二胡音樂翻開了歷史新的壹頁！同時，民間藝人阿炳對二胡的發展也有很大的影響。他的二胡作品享譽海內外，藝術價值不可估量，是民族音樂的無價之寶。他們的二胡作品使二胡實現了自自發起源以來的第壹次飛躍。
與劉天華處於同壹歷史時期的民間藝人阿炳也為20世紀上半葉二胡的發展做出了巨大貢獻。他的二胡作品貼近人民生活，反映了生活在社會底層的勞動群眾對生活的無奈和向往。