法布爾(1823 12.22)出生於法國南部阿韋龍省聖雷昂村的壹個貧苦農民家庭。
法布爾斯4歲左右，父母把他送到奶奶家生活，以減輕家人的溫飽負擔。天真的孩子愛上了奶奶的白鵝、小牛、綿羊，愛上了大自然中的花、植物、昆蟲、鳥類。
法布爾斯七歲時，父母把他接回家，送他去了村裏的小學。小學畢業前，Fabres和家人搬到了羅德島省。此時法布裏斯10歲，父母安排他去羅茲中學讀書。但在法布裏斯整個中學時期，法布裏斯壹家因為生計問題搬了幾次家，導致學業無法正常進行。
然而，勤奮好學的法布爾斯抓緊壹切時間自學。15歲時，他考上了沃克呂茲省阿維尼翁的壹所師範學校，畢業後得到了壹個教師的職位，從此開始了他長達20多年的中學教師生涯。此後，他壹邊努力當老師，壹邊在業余時間孜孜不倦地做動植物觀察記錄，立誌做壹個為蟲子寫歷史的人。
30歲時，法布爾斯通過自學獲得了自然科學學士學位。又是壹年，365，438+0歲的法布爾憑借兩篇優秀學術論文的實力獲得了自然科學博士學位。同年，他在《自然科學年鑒》上發表了長期積累的成果——《泥蜂習俗觀察》。贏得了廣泛的贊譽，人們公認他不僅糾正了以往權威學者的錯誤，而且闡述了自己獨特的觀點，開始引起科學界人士的關註。英國生物學家達爾文特別關註這個年輕的法國人；稱他為“難以效仿的觀察者”
1870年，法布爾辭去教師職務。在接下來的五年裏，法布爾主要以寫自然科學方面的書籍為生，他的傑出才能越來越明顯。
從65438到0875，經過長期思考，法布爾決定遠離城市的喧囂，專心實現自己的昆蟲學工作計劃。他帶著家人搬到了塞裏尼昂的鄉村小鎮。在這裏，他經過4年的努力，整理了20多年的資料，寫出了《昆蟲》第壹卷，出版於1879。
1880年，用攢下的壹小筆錢，法布爾在小鎮附近的壹片荒地上買了壹棟老房子。他用當地的普羅旺斯語給這個住所取了壹個有趣的綽號——廢石花園。從此，法布爾斯壹直守護著他心愛的“貧瘠的石頭花園”，年復壹年孜孜不倦地從事昆蟲學研究，並將自己的勞動成果匯編成冊。
1910年，《昆蟲》第十卷出來了，法布爾是個86歲的老人。他的家人以“寫作昆蟲學50周年”為名，邀請法布爾的密友和學界朋友到“野石園”，為他舉行了壹個小型慶祝會。消息壹出，輿論震動。“偉大”和“最傑出”。壹種表揚從壹個群體傳到另壹個群體，榮譽的桂冠壹個個飛向老人。法國文學圈在昆蟲界點名維吉爾，推薦他為諾貝爾文學獎候選人。不幸的是，諾貝爾委員會成員還沒來得及做出最終決定，法布爾去世的消息就來了。
1911歲的法布爾斯躺在床上，平靜得像壹個藐視死亡的戰士。安靜地睡覺。壹個“以昆蟲為琴彈奏人類命運顫音的巨人”從此離開了人世。
工作內容
《昆蟲學》是19世紀法國傑出的昆蟲學家、作家法布爾傳世的傑作，也是不朽的世界名著。它集作者畢生的研究成果和生活經驗於壹爐，以人性關懷昆蟲，將昆蟲世界變成人類獲取知識、趣味、美感、思想的美文。《昆蟲學》原版有十卷，每卷有幾章，每壹章都詳細而深刻地描述了壹種或幾種昆蟲的生活。從全書來看，似乎作者旨在讓讀者認識和了解豐富復雜的昆蟲世界，並不急於建立完整的科學理論體系。我們推薦這本選譯(王光先生譯，作家出版社出版)約25萬字，也分十卷，每卷選譯若幹篇。為了介紹方便，根據每篇文章的內容，我們將其分為三類:(1)直接描述壹種或幾種昆蟲的生活習性，展示引人入勝的生活場景。如聖甲蟲(第壹冊)、三種蜜蜂(第三冊)、食肉動物(第五冊)；(2)以特定的自然環境為基礎，向我們展示豐富多彩、令人眼花繚亂的昆蟲世界。如《野石園》(第二卷)、《拿燈籠的感覺》(第七卷)；(3)對於評論或討論性質的文章，作者要麽評論某個理論，如《戳變形論》(第3卷)，要麽感嘆某個現象，如《打著燈籠的感覺》(第7卷)。下面我們就通過具體的文章對各類文章做壹個大概的介紹。
(壹)直接描述壹種或幾種昆蟲的生活習性，向我們展示昆蟲生活的生動畫面。
築巢和保護家庭是昆蟲生存本能的最高表現。法布爾斯向我們展示了昆蟲在這方面的多樣技能。在母性與本能的關系方面，最值得註意的昆蟲是膜翅目，凝聚著深沈的母愛。所有獨特的本能天賦都用來為後代尋求通融。正是因為心裏有自己的家庭，才讓自己成為身懷絕技的專家；有的成了用薄葉編筐的譏誚者；這個人成了泥瓦匠，建造水泥房子和碎石屋頂；那家陶瓷作坊位於脆性，精致的尖底甕、罐和大肚瓶都是用耕作過的土壤鑄造的...在豐富細膩的母愛方面，可以比作用花朵覓食的蜜蜂，以及開發垃圾、凈化被畜群汙染的草原的各種食糞昆蟲。雖然他們從事的是處理糞便的工作，但是他們享有很高的聲譽。身材好的外套，款式簡單但光澤好。奇裝異服足以讓他們眼前壹亮。牲畜糞便的氣味壹散，吃糞的昆蟲聞到了就動了，全都沖到糞堆上收集食物儲備。長長的四肢和爪子，僵硬地做著爆發性的動作，似乎在腹部壹臺機器的帶動下行走，壹對橘紅色的小觸手，像扇子壹樣折疊著，透露著令人垂涎的焦慮。看啊！剛到酒席上打翻客人的，是金龜子(也叫聖甲蟲)，體型最大，最有名的吃糞者。月牙形的頂殼前緣排列著六個鋒利的牙齒，它們不僅是挖掘的工具、切割的工具，也是舉起和投擲糞肥中無營養植物纖維的叉子，而巴也可以作為摟耙來擁抱壹切美味的東西。為子孫後代或自己儲存糧食的第壹步，就是選料、去雜、集堆，然後清出壹塊地來做儲存的糞球。接下來，它必須把儲存的食物運送到安全的地方。在這個動作中，甲蟲驚人的技能得到了充分的展示。更神奇的是金龜子非凡的消化能力——只要它在屋子裏日夜不停地放食物，就能壹直吃到把儲備的食物都吃光。(聖甲蟲第壹卷)
對於技術造詣最高的膜翅目昆蟲來說，幼蟲在很多事情上都指望成蟲，但這並沒有促進父親練就壹門高超的技藝，能力低得像只蝴蝶。但西西弗斯蠕蟲是個例外。西西弗斯蠕蟲是糞球中最小也是最熱情的蠕蟲。它手腳很快，危險地翻滾，下坡時滾得更快。從壹條艱難的路上掉下來之後，它總是不顧壹切的重新爬起來。這些絕活無人能比。在生活中，父親和母親也為壹只幼蟲準備食物的材料選擇和成型工作做出貢獻。他參與運輸，雖然他的作用只是輔助性的；他媽去找地方挖坑，他就守著面包；他協助了挖掘工程的建設。他清理了從地下推到洞外的廢物。最後，他綜合了這些品質，很大程度上忠於配偶，這在昆蟲社會中是不多見的。或許正是因為兩性共同分擔家庭事務，才能夠維持較高的生育率。(第6卷《西西弗斯蠕蟲與父性本能》)
人類中最美好的婚姻家庭，在昆蟲社會中是獨壹無二的。沈默寡言的朗格多克蠍子與它接觸平淡，它的習俗籠罩在神秘之中。朗格多克蠍子的《愛情、婚姻和家庭》(第9卷)為我們揭開了這神秘的面紗。朗格多克蠍子長尾(其實是腹部)；壹根曲率很大的刺針，壹把從嘴裏伸出來的鉗子。四月，布谷鳥第壹次嘗試了自己圓潤的聲音，而壹向沈默寡言的蠍子，此刻有了壹場革命——他們開始相愛了。他們載歌載舞，互相認識，看著這壹對:大腹便便、膚色黝黑的母蠍子，和相對瘦弱、膚色蒼白的公蠍子。它們都把尾巴盤成美麗的螺旋狀花朵，邁著整齊的步伐。他們沿著墻走。幾天後，這對情侶訂婚了，在壹個僻靜的地方交媾，這是壹首純粹的田園詩，但悲劇終究是不可避免的:骨瘦如柴的公蠍子為愛情付出了生命的代價，變成了死魂靈——母蠍子吃掉了自己的愛人。經過長時間的懷孕，母蠍子產卵，幼蠍子出生。母蠍子獨自撫養孩子，直到適婚年齡，孩子各奔東西。
比起朗格多克蠍子，走甲蟲處理戀愛事務真的簡單快捷。在大眾眼裏，不需要醞釀感情。壹只路過的雄性昆蟲撲向壹只路過的雌性昆蟲。雌蟲被他按住，微微擡頭表示願意接受；於是騎士揮動觸手，用手指抽打對手的後頸。事情壹結束，兩人立刻分手，都跑到餐桌上吃了頓便餐。然後，他們就分開結婚了。新形成的夫妻是壹樣的，事後妳我會另尋新歡。壹頓大餐後，壹次粗暴的交配；壹次交媾後，又是壹頓大餐。愛情既然過去了，同類相食，甲殼有缺陷的甲蟲被它的兄弟吃掉，雄蟲也任雌蟲擺布——手術做得整整齊齊，沒有切除四肢的壹部分，只是把肚子掏空了。在這壹點上，金甲蟲類似於朗格多克的蠍子和螳螂。(《金捧花的婚俗》卷十)
裝死是昆蟲社會的普遍習慣，但作者的觀察告訴我們，它們是冰凍的，壹動不動的，根本沒有計算，更談不上裝死。那是壹種真實的狀態，復雜的神經反應讓他們陷入了壹段時間的某種不動狀態。任何緊急情況都會讓它極度緊張，但另壹種情況可以緩解，尤其是暴露在陽光下的時候。性情粗暴、肆無忌憚的肢解劊子手——大頭黑甲蟲和黑煙黑吉樂於裝死，而鞘翅目昆蟲，如葉甲、金匠、金龜子、瓢蟲等。，在幾分鐘甚至幾秒鐘內恢復活力，而許多昆蟲，如吉丁·史佩萊，斷然拒絕裝死。換個話題，傳說中的白蠍子自殺真的是真的嗎？但作者的實際觀察告訴我們，那些發明蠍子自殺的人，其實是被它突然失去活力搞糊塗了。蠍子被困在大火包圍的高溫中，暴怒抽搐著躺下。這壹幕欺騙了他們。如果他們不那麽輕信，早點把蠍子從火圈裏拿出來，就能看出“死去”的蠍子已經恢復了生機。它不知道什麽是自殺。
說到打獵，就不得不提螳螂和麻醉大師螢火蟲。螳螂，披著寬大的綠色薄膜，壹雙前爪翹向天空，祈禱的姿勢栩栩如生。然而，這種無聲的祈禱方式掩蓋了其殘酷的習俗；這雙乞討的手臂其實就是劫機的可怕之處。他們不撥念珠，卻要殺死路過的幼蟲。安詳的整體外觀搭配有“劫持”之稱的前肢武器，形成強烈對比。如果是灰蝗或者白臉貓頭鷹，螳螂就會拉起恐嚇威懾的架勢，雙鉤也會相應地壹下子鉤住。然後，收狼尖，把昏迷的受害者抓住，讓它連反抗的力量都沒有了。蚱蜢和無翼的更容易制服。攻擊這些危險系數小的獵物不需要太多時間。壹般來說，扔個雙鉤就行了。用同樣的方法對付蜘蛛綽綽有余。中間帶個夾子就行，不用擔心什麽毒鉤。
再說陰險的螢火蟲，只要螺旋防護墻有壹點縫隙，就足以讓它有機可乘。當螢火蟲輕輕咬住它細長靈巧的工具時，蝸牛立刻陷入麻木、停滯的狀態，然後食螺者悄悄下手。然而螢火蟲在操作上總是極其謹慎。他們用輕柔的動作對付受害者，不能讓對方有絲毫的攣縮反應。因為蝸牛只要做壹個收縮動作，就會從附著的物體上脫膠，螢火蟲對尋找丟失的獵物不感興趣。(第五冊《螳螂捕蟬》和第十冊《螢火蟲準備膳食》)
(2)作者以壹定的自然環境為基礎，向我們展示了豐富多彩、令人眼花繚亂的昆蟲世界。
荒石園，壹片偏僻的不毛之地，被太陽烤焦，卻是紫錐菊和膜翅目昆蟲的天堂。有供膜翅目昆蟲采蜜的百裏香和薰衣草，有粘蟲喜歡的沙質土層，有各種膜翅目昆蟲開發利用的泥濘地面...各種職業的蜜蜂在這裏相遇:黃斑蜂、石泥蜂、暗壁泥蜂、地花蜂，甚至還有腰腹纖細的隧道蜂——更重要的是，沒有路人打擾它們。在那裏，妳不需要耗時的長途跋涉，也不需要分心和艱苦的跋涉。妳可以制定壹個整體的計劃來攻擊敵人，冷靜地設置壹個小心的陷阱，然後每天每小時觀察結果。與貧瘠的石頭園相比，作者幽處的丁香林路別有壹番風味——濃蔭與坦途。五月，兩排樹優雅地展開枝頭，枝頭上壹簇簇小花；樹冠交織在壹起，形成壹個有框架的拱形屋頂，這是壹個小教堂。清晨，柔和的陽光灑進教堂，采花蜂和暴君琉璃蜂輪流把舌頭戳進同壹朵花的聖水缸裏。他們平靜地做著自己的事情，仿佛誰也不認識誰；壁蜂穿著黑紅相間的天鵝絨外套，把花粉粘在肚子上；無人機蒼蠅，翅膀像雲母片，折射陽光。卷心菜蝴蝶，都穿著白色的衣服，有著醒目的黑色眼睛，飛來飛去，上上下下，瘋狂地跳舞，金色的蝴蝶，拖著長長的鳳尾，真是迷人...快樂的孩子在這裏——每個人都是丁香小教堂忠誠的朝聖者。(卷二《野石園》，卷八《丁香禮拜堂》)
另壹位作家經常光顧的王度峰也是蟲子的天堂。它獨立，高聳入雲。山腳下有郁郁蔥蔥怕冷的橄欖樹，有被地中海沿岸的陽光曬出香味的百裏香等半木本植物；山頂上，白雪皚皚，表層土壤覆蓋著多種極地植物。當妳出發的時候，妳踩在壹束芬芳的花束上，壹片壹片，就像鋪在壹串串小花園裏的地毯。幾個小時後，妳的腳會踩在對面虎耳草做的黑色墊子上。妳剛在山腳下的樹籬笆裏摘的石榴樹上鮮紅的花，是喜歡非洲晴空的植物；到了山頂，妳會得到壹朵毛茸茸的小罌粟，它的莖藏在壹層瓦礫下，而巨大的花冠則像是暴露在格陵蘭和北極的地面上，在頂坡上呈現出壹個孤獨而華麗的身影。這裏對比鮮明的景色總是給人新鮮感，豐富的植物孕育了許多動物，昆蟲也不例外。這可能是作者攀登王度峰20多次，仍然樂此不疲的原因。(《登王都峰》卷壹)
(3)對於辯論或討論性質的文章，作者要麽評論某壹理論，要麽思考某壹現象，發出感嘆。
有了燈籠，只是壹圈微弱的光。無論怎麽移動，都只能看到壹塊自然馬賽克鋪開的小方磚，四周模糊，越往遠處越暗。科學不就是這樣嗎？它的作用是用燈籠點亮它；它壹點壹點地看著小磚塊，探索無盡的馬賽克地板。燈總是缺油，玻璃燈罩的透光度那麽差。但是什麽都沒有，提燈人什麽都沒白做。畢竟他走在了別人的前面，在龐大的未知系統中找到了壹個點，並把這個發現給別人指出來。我們被未知事物的深淵中的黑洞所包圍，但我們應該對此心安理得，因為我們註定要做的是擴大微不足道的已知領域的範圍。(第七卷《拿燈籠的感覺》)
此外，反常是整體壹般規律的例外。例如，壹只昆蟲有六只腳，這是壹個普遍規律。至於它存在的理由，我們可以坦然接受。異常點不是。他們讓人焦慮。為什麽？蜣螂的後爪變形萎縮，同壹屬的金龜子、稻斑金龜子、寬頸金龜子、斑點金龜子的前爪沒有關節，是殘疾。沼澤象甲的跗關節末端只有壹個爪鉤(正常情況下是兩個鱗片狀的爪鉤並排)。有壹種高山草原蝗蟲，其成蟲形態與其幼蟲相同，但沒有飛翼。波西卡的雌性更是離奇，屬於鱗翅目昆蟲，但連它的基本特征——鱗翅都沒有了。它不能蛻皮，只能保持食肉昆蟲的形態..昆蟲界的變態。雖然我們可以從植物玫瑰的五個萼片的異常中得到壹些啟示——五個兄弟，兩個有須，兩個無須，另壹半有須(註:須導片表面的毛刺)，頸部扭傷的因卡百合，對昆蟲世界各種異常現象的解釋遠不能令人信服。(《論異常》卷十)
閱讀自我指導
壹、作品背景。
《昆蟲學》出版於20世紀30年代。19年末，自然科學取得重大成就，其中進化論、細胞理論、能量守恒被稱為19年自然科學三大發現。進化論的影響特別大，達爾文的變形適應理論壹度成為生物學科研人員的“時尚”。與此同時，哲學家帕格森強調直覺的哲學逐漸流行起來。法布爾的《昆蟲故事》的思想內容主要受這兩種思想的影響。他反對達爾文的變形適應論，強調本能和直覺。他最著名的觀點“本能是天才”就是最好的證明。
除了作品的科學思想，法布爾的《昆蟲故事》是壹部文筆優美、風格獨特的作品。這與18和19世紀盛行於法國的把科研成果寫成文學作品的傳統有關。法國18。在19世紀，有無數的生物學家熱衷於將自己的科研成果寫進文學作品，其中布豐是最典型的創始人。“風格即人”這句名言出自布馮的作品。他的本意是，如果他的作品風格獨特，即使他的作品在科學思維上被後世研究者超越，他的作品依然會流傳後世。法布裏斯無疑受到了布馮的影響，在文章的風格上做出了很多貢獻，這導致了他獨特的小說《昆蟲》。二、作品的地位和影響
《昆蟲學》是19世紀法國傑出的昆蟲學家、作家法布爾的代表作，也是壹部不朽的世界名著。無論是在法國自然科學史還是文學史上，昆蟲學都占有很高的地位。它記錄的信息真實可靠，詳實深刻；文筆簡潔明了，很受讀者歡迎。它的風格簡單、滑稽、獨特，所以能成為佳作。《昆蟲故事》壹經出版，不僅在法國，而且在歐洲國家和全世界都贏得了許多讀者。作者的名字為讀者所熟知，而文學界稱他為“昆蟲世界的維吉爾”，並推選他為諾貝爾文學獎候選人。
不幸的是，在諾貝爾委員會決定最終結果之前，這位贊美昆蟲的偉大詩人，“昆蟲世界的維吉爾”已經在他的眼中死去了。然而，直到世紀的今天，昆蟲學的影響仍然是廣泛的，並不時出版昆蟲學選集。我們向讀者介紹的王廣宣翻譯的《昆蟲故事》壹經出版，就以其忠實的原著風格和富有表現力的特點迅速贏得了讀者的青睞。曾占據國內各大書店暢銷書排行榜前列，也是很多家長為孩子準備的首選禮物。精彩語言集
無論我們的燈光能投射多遠的光，死因依然阻擋了燈光花園外的黑暗。
不管妳是誰，只要妳把科學本身當成日常生活的需要，那麽妳就註定要遵守這個平衡法則。
對於人類來說，發現壹個新菜比發現壹個新星球更重要。
工具不決定技能的範疇，工具如何不決定工人如何。突出推薦
“壹千個理論不如壹個事實”，作者從願意頻繁破門而入的伯羅奔尼撒蜜蜂入手，指出科學需要大量的觀察。科學家光觀察是不夠的，還必須做實驗——也就是親自參與其中，人為地創造壹定的條件，迫使動物向我們揭示它們在正常過程中拒絕告訴我們的那些事情。本文論據充實，觀點精辟，作者用簡潔的語言為我們闡述了實驗在科學研究中的作用。
《拿著燈籠的感覺》是壹篇議論文，但這壹次，作者是從拿著燈籠看夜景開始的。燈籠只能照亮自然馬賽克鋪砌中的壹塊方磚，這與科學探索有關:提燈人沒有白做任何事。畢竟他走在了別人前面，在龐大的未知系統中找到了壹個點，並把這個發現給別人指出來。我們被未知事物的深淵中的黑洞所包圍，我們註定要做的是擴大微不足道的已知領域的範圍。
“螢火蟲備餐”不同於螳螂捕獵。螢火蟲用麻醉來對付蝸牛，或者更準確的說，是速效麻醉。只有當螢火蟲“有所動作”時，蝸牛立刻陷入麻木和停滯的狀態，然後它們才悄然啟動。它的攻擊快速而溫和，讓蝸牛沒有收縮的機會。版本介紹