然而，這項工作與貓無關。跳躍的敘事風格，深刻的文本內涵，感人的景物描寫，蘊含著壹段關於少年成長、記憶、悲傷、愛情的經歷。
這是壹部成人的成長史，是壹部成人青春的懷舊之作。
作者是加拿大作家邁克爾·翁達傑。
《貓的桌子》是邁克爾·翁達傑根據自己11歲時的生活經歷改編的小說。
邁克爾，壹個11歲的男孩，第壹次獨自踏上了21天的海上之旅。在這艘巨大的遠洋巨輪上，他收獲了友誼，見證了平凡與偉大，甚至死亡與改變。貓的桌子是他坐在餐廳另壹頭的桌子，離船長的桌子很遠。
“在這個看似夢幻的世界裏，
我是壹個不同的人。"
邁克爾是壹名生活在科倫坡的留守少年。父母離異，他小時候和母親分開，上了寄宿學校。
至於他的母親，正如他自己所說，“對她的長相沒有可靠的記憶。”當他得知自己要獨自踏上Oranz號遊輪，去英國投靠母親時，他默默做好了自己的準備，告別了工人納拉揚和廚子古納帕拉。他們是年輕人在家鄉生活的日常溫暖和唯壹牽掛，打開了另壹個不屬於他的世界的大門。
在去港口的路上，邁克爾沒有少年時的興奮和不安。他對什麽都不關心，在車上也不說話，壹路看著窗外。出身家庭的親情缺失，讓這個男孩特別敏感，特別孤獨。
“他面前什麽都沒有——他壹直走，直到眼前出現了壹個黑暗的港口和大海。”
離開熟悉的故土，去異國他鄉，思想封閉的少年沒有了翅膀。
直到他登上了人生中第壹艘也是唯壹壹艘船——奧蘭茲號。
十壹歲的男孩是什麽樣的？對世界充滿好奇，渴望獨立，尚未擁有完整人格。雖然邁克爾認為，“我右手拿的東西從來不會漏到左手。”他很快在貓桌旁交了兩個好朋友:安靜懦弱的拉馬丁和桀驁不馴的蓋烏斯·卡西烏斯·朗基努斯。
年輕人之間的友誼壹旦萌發，就像熊熊烈火，無法關閉。他們組成了壹個小團體，壹起肆無忌憚地尖叫，赤腳奔跑，壹起盡情地在地板上滑行，成了快樂的野孩子。他們經常犯各種小錯誤，打翻水桶，撞倒躺椅，撞到別人，像釋放的水銀壹樣橫沖直撞。沒有束縛的邁克爾，不再是那個自閉謹慎的孩子。他自由地釋放著屬於少年的自由天性。
茫茫大海，壹艘孤獨的船，奧蘭茲是壹座封閉的海上堡壘。青少年同意每天做壹些出格的事情，這可能是危險的或錯誤的。他們在暴風雨中把自己綁在甲板上，生死未蔔；從港口城市亞丁偷狗上船間接導致了富人的死亡；協助壹名壹級會員“偷”了幾份零食和下午茶；調查船上神秘“囚犯”令人震驚的秘密。令人興奮的惡作劇和冒險，包括風暴和死亡。
他們第壹次離成人世界如此之近，就像看到了壹個五彩繽紛、變幻莫測的萬花筒，不斷用自己的眼睛觀察著身邊的每壹個人，探索著他們的隱私，共同努力拼湊和理解成人世界。
船上21天友誼的保質期很短。下船時，小群連道別的時間都沒有，甚至都沒有意識到發生了什麽，就這樣再也找不到對方了。成年後，邁克爾走進蓋烏斯·卡西烏斯·朗基努斯的工作室，看到了蘇伊士運河夜景的照片。他這才知道，奧蘭茲的日子已經深深植根於彼此的心中。在不依賴任何人獨立生活後，那些少年的記憶依然清晰，永遠是蓋烏斯·卡西烏斯·朗基努斯最精彩的畫作。
“二十幾歲的時候，我們忙著做別人。”
直到成年的邁克爾參加了拉馬丁的葬禮，才發現自己已經失去了少年的自我。在異國他鄉的所有歸屬感都來源於拉馬丹和他的家人，他也習慣了和他們在壹起。帶著對拉馬丁的回憶，邁克爾完成了他的婚姻，娶了拉馬丁的妹妹羅奇·馬澤。這是壹段短暫的婚姻，也是壹段夾雜著焦慮，互相取暖，尋求安全感的愛情。就像他在奧蘭茲號上對表妹艾米莉無知的愛壹樣，少年看到美麗性感的艾米莉，無法控制的情緒萌發了，把自己內心最隱秘的事情告訴了她，其中夾雜著對母親的信任和依戀。
“兩個心臟，兩個腎臟。兩條命。我們是對稱的生物。我們必須保持情緒平衡。”
“改變我的，
永遠像他們壹樣是陌生人，
在我生活中的各種貓桌上。"
如果妳只是覺得《貓的桌子》只講述了少年在船上建立的友誼和朦朧的愛情，那就太小看翁大姐的能力了。貓的表還隱藏了另壹個線類劃分。
邁克爾被分配到的桌子是貓桌，這是奧蘭茲的最低位置。除了三個青少年小組，還有前鋼琴家馬薩帕、拆船者奈維爾、植物學家丹尼爾斯、裁縫古納斯克拉和神秘的拉舍蒂。
在船長桌的人不斷舉杯互敬尊貴之酒的同時，貓桌的人卻在低調而熱情地討論著自己的平凡生活。
馬薩帕先生樂觀直爽，對音樂有著執著的追求。他教導邁克爾，“妳必須豎起耳朵，睜大眼睛。外面是教室”；
奈維爾先生在做壹項危險的工作，“讓人痛苦地意識到沒有什麽是永恒的”，但“壹切都可以有新的生命”；
丹尼爾斯先生對植物的癡迷和博學，讓小屋底層的植物花園五彩繽紛，光彩奪目。
沈默的裁縫古納斯克拉其實還有壹個更神秘的間諜身份——佩雷拉；
身材纖弱的Laschetti小姐穿著縫制有口袋的鴿袍來運送她的鴿子。她躺在甲板的陰影裏看犯罪小說。不滿意就把書扔海裏，槍法就更不用說了，真是無拘無束。
此外，熟悉亞速爾群島歌謠的豐塞卡先生是亞洲人，懷戀故土，卻以平和的心態選擇自己想要的生活；
固執己見，經常話多的海斯蒂先生會壹邊訓練狗狗，壹邊看書，還會深情地把小屋的燈光從明黃色換成柔和的藍色，默默打牌，絲毫不影響邁克爾休息；
就連隔壁炎熱的小屋裏熬過那麽多糟糕時光的小提琴女，最後也成功地把粗糙的噪音變成了美妙的音樂。
貓桌上的這些卑微的人，在少年眼中是神奇而有趣的。正如文章所說，“有趣而重要的事情大多發生在黑暗中，發生在沒有權力或影響力的地方。”
階級是壹直存在的，比如船長對亞洲人的鄙視，對小孩子的隨意侮辱，餐桌的階級劃分，還有弗拉維亞王子夫人手上戴著戒指和手鐲的不屑。現實中，兩個階層的差異讓邁克爾第壹次對上流社會人物的命運產生了興趣。在此之前，在少年眼中如神壹般的貓桌成員，不過是小角色。小角色可以“作為旁觀者觀察真正有權力的人在這個世界上是如何發展或衰落的”，而“那些享有權力的人將繼續沿著他們為自己創造的熟悉的軌道滑行”。邁克爾發現貴賓席永遠是壹種熟悉的交流語言，虛偽而無趣。
這艘船最終會靠岸。“有趣的陌生人豐富了我們的生活，他們與我們擦肩而過，卻沒有交集。”因為有了他們，我們更容易改變自己，當我們不再對權貴好奇的時候，我們可能已經長大了。
“我們都是未成年之前就成年了。”
貓桌上的三個11歲的少年，都有想在奧蘭茲號上被守護的女孩:表姐艾米麗、聾啞女孩阿桑莎、學生希瑟·凱夫(晚熟的拉馬丁把這種騎士精神壹直保持到成年)。少年們認為保護和拯救這個世界上孤獨的人是男人的習慣，需要心理上的滿足。然而，三個女孩中的每壹個都比相應的男孩早熟和強壯。他們讓青少年們見證了什麽是死亡，什麽是救贖。
年輕的邁克爾對艾米麗的感情很復雜。她是邁克爾崇拜和模仿的第壹個對象，也是邁克爾視為母親的溫暖和信任的人。即使兇案來了，她也會想辦法保護她。艾米麗熱情、友好、多變。她走在男人中間，尋找歸屬感。她是啟蒙者，教會了邁克爾愛情和社會現實的技巧。艾米莉是邁克爾大半輩子都放不下的人，即使是有緣人。
十幾歲的蓋烏斯·卡西烏斯·朗基努斯暗戀失聰少女阿桑奇，直到阿桑奇加入劇團殺手蘇尼爾，殺死便衣，跳入海中救父親。他所有單純的少年時光都壹去不復返了。“他在那裏站了很久，不再和我們壹起走，在深藍色的閃亮的波浪中尋找更多的東西。”阿桑奇究竟是隨父親沈入大海，還是隨父親被救贖，隱姓埋名地重生，從此壹無所知。“女孩害怕任何形式的水。在水中，妳可以看到表面下的黑暗，它試圖觸及光明。”
少年時期的拉馬丁壹直保持著他的騎士精神，直到他成年。雖然體力不支，但他還是義無反顧地去酒吧為自己的學生希瑟·凱夫勸男友，他為此付出了生命的代價。他的救贖思想和自以為是的保護無法讓希瑟·凱夫放棄自己的生活。她有自己不成熟的主導權，每個人都有選擇的權利。很多年後，壹些無法理解的片段，重新審視時，會有更清晰的含義。"有些事情要用壹生的時間來顯示它們造成的傷害和影響."
在青少年未成年之前，奧蘭茲人給他們上了壹堂成人教育課:也許這與愛情無關，而是生命、死亡、救贖和成長。
翁大姐的小說，線索和篇章都很豐富，但總是零散、重疊、暗示、呼應，慢慢敘述，最後拼湊出關鍵的片段，迎接決定性的時刻。就像他自己說的，“我從來不想寫壹部大團圓結局的小說。”我總是在最後留壹扇門。我的故事裏有些人物消失了25頁，突然又回來了，但不需要解釋他們之前去了哪裏。“當妳以為會永遠平淡的時候，更多意想不到的反轉和高潮就在後面，讓閱讀變得極其微妙，欲罷不能。
在貓的桌子裏，邁克爾在壹個巨大的海上堡壘裏完成了壹個成人儀式。他21天的經歷，濃縮了妳我不曾回頭的舊時光，友情，愛情，歡樂，悲傷。所以，在讀這個故事的時候，我們會發現，每個人都好像在身邊遇到過，每件事都好像暗示著曾經發生過的現實。我交了多少朋友？他們中的壹些人甚至在說再見之前就失去了對方，而另壹些人則從那時起成為了親密的朋友。可能不是我找不到他們，而是我不是第壹個接觸的人。“回頭看，回頭看，找出壹路陪伴或影響我們的人和事，甚至在我們這個年紀。”
我們都是年少無知的少年。我們遠離家鄉，來到陌生的地方尋找夢想，在自己的奧蘭茲遇到不同的陌生人。他們善良、惡意，充滿冒險和挑戰。少年的熱血，總是給了我們戰勝困難的決心，勇於承擔錯誤的勇氣，以及壹次次挫折後的成長與重生。書裏的片段，似曾相識，曾經朝夕相處，日日夜夜，心裏難過。
“妳就這樣找到了自己的生活方式。”
“無論我們做了什麽，都不可能永遠這樣。”
很高興認識妳，更多精彩文章歡迎關註媒體:沒有什麽是永生的，多個平臺同名。