街舞(Streetdancing)誕生於20世紀60年代末，是美國黑人的城市貧民的舞蹈。在70年代，它被歸為嘻哈文化的壹部分，與塗鴉(或寫作)、DJ、MC壹起被稱為嘻哈四要素。
Hip-hop同時誕生在兩個地方，各自獨立發展，最後相互影響合二為壹。壹個地方是美國東海岸城市紐約；另壹個地點是美國西海岸的加利福尼亞州。在紐約布朗克斯區，在黑人歌手詹姆斯·布朗的影響下，貧窮的黑人青少年發展出壹種舞蹈——B-Boying，它由頂搖滾、步法和定格三種形式組成，以壹種模擬幫派爭鬥的舞蹈為基礎。
80年代初，壹系列高難度、高技巧的力量動作不斷創新。在媒體的炒作下，這種舞蹈以打破的名義被廣泛接受。霹靂舞有壹種特殊的舞蹈形式——搏擊，起源於之前的群毆，只不過搏擊舞是以霹靂舞者(B-Boy或B-Girl)的創意而非暴力贏得比賽。參加鬥舞的兩支霹靂舞隊(Crew，也是壹種來自幫派背景的組織形式)在分站的壹邊，各隊成員輪流跳進圈子跳舞，技巧最高、動作最新穎的壹方獲勝。
加州街舞起源於奧克蘭，黑人民權運動的中心。20世紀60年代，奧克蘭的許多黑人團體根據早期街頭藝人、喜劇演員或啞劇演員的雜技和新穎動作，發展了壹套基於靈魂樂的舞蹈，他們稱之為布加洛。這種舞蹈可以安排多人壹起跳，也可以單獨跳，但沒有壹定的舞蹈形式。每個人都可以做自己的動作，創造自己的風格。
70年代，加州出現了Funk，為西海岸的舞蹈註入了新的活力，誕生了兩種新的舞蹈。壹種是鎖，由洛杉磯的黑人青年唐·康佩爾在20世紀70年代早期發明。這種舞蹈的特點是手腕和手臂的快速翻轉和突然停頓。在停頓的壹瞬間，身體似乎被鎖住了，因此得名。另壹個是加州弗雷斯諾的天才少年薩姆·所羅門創造的。他將以前的布加羅舞與瘋狂的音樂結合起來，創造了壹系列的舞蹈動作，形成了壹種新的舞蹈風格，並借用了布加羅舞的名字，他後來將其改名為布加羅山姆。
同時，山姆還創造了另壹種舞蹈——Popping，借鑒了奧克蘭早期的機器人舞蹈。這種舞蹈的特點是身體各個部位的肌肉不斷收縮和放松(pop)，在視覺上產生壹種震動的效果。因為同樣的音樂基礎，洛克舞、爆炸舞、山姆的bugallo舞、早期的機器人舞等奧克蘭舞蹈現在統稱為Funk Style舞。
20世紀80年代，紐約的黑人舞蹈隨著嘻哈音樂的興起而改變。在亨利林克、佛伸等壹批天才舞者的改編和創造下，壹種可以用hip hop、R&的舞蹈；b)、爵士樂等音樂舞蹈，混合各種風格的舞蹈動作，壹種新的舞蹈風格誕生了。為了區別70年代的黑人舞蹈，人們將其命名為新派街舞或簡稱為Hip-Hop。
街舞繼承了紐約黑人舞蹈的搖滾傳統，以身體的起伏為特征(up & amp；Down)，但節奏更舒緩輕快。它沒有標準化的舞蹈動作，舞者只要符合音樂就可以加入任何成分。因為是建立在以往所有黑人舞蹈的基礎上，所以街舞需要各種舞蹈的技巧。後來，House dance出現了Swing new york(結合了踢踏舞、薩爾薩舞和Capoeira舞，使用了House music)、新潮爵士樂(結合了芭蕾和hip-hop)和Be-Bop(結合了House dance和新潮爵士樂)，這些都成為了新hip-hop的壹部分。
嘻哈於80年代中期傳入中國，得益於65438到0984美國的壹部嘻哈電影《Break》。1984恰逢美國街舞第壹次熱潮，引起社會廣泛關註。街舞突然從地下冒出來，被各大媒體報道，出現在國家地理的封面和各大電視臺的黃金時段。就連裏根總統也現場觀看了霹靂舞表演。嘻哈電影電視劇相繼問世，短短1984就出了7部嘻哈電影。整個嘻哈熱潮的高峰出現在1984年洛杉磯奧運會閉幕式上。當倫納德·裏奇演唱歌曲《通宵》時，在煙火的背景下，來自10多個組合的200名舞者在65438+萬人面前跳起了嘻哈，許多舞者同時轉過頭(霹靂舞中高難度的力量動作)。數百萬人在電視機前觀看了這激動人心的壹幕。
在中國，那時候錄像機剛剛開始進入家庭，霹靂舞的視頻通過各種渠道傳遞給中國的年輕人。那些最早擁有電視錄像機的年輕人家庭，成了霹靂舞的傳播中心。壹時間滿大街都是“馬達”(霹靂舞中的主角之壹，名叫布加洛·斯皮斯特，街舞史上著名的舞者)。他們壹會兒把電從壹只手“傳”到另壹只手，壹會兒又來來回回、左右搖擺地進行“太空行走”，就像腦子出了毛病壹樣。事實上，就連當時的美國媒體也在第壹次嘻哈熱潮中暈頭轉向，他們把紐約霹靂舞的名字放在了西海岸舞上。
電影《霹靂舞》應該叫《瘋狂的舞蹈》或者《鎖舞爆舞》，因為是在加州拍攝的，基本反映了西海岸的舞蹈。但無論如何，霹靂舞對中國的影響很大，中國幾乎和美國同步出現了大量的街舞者，而且水平相當高。已故青年舞蹈家陶金是當時著名的專業舞蹈家，學習和練習街舞。1988年，他拍攝了電影《搖滾青年》，其中運用了很多嘻哈動作，在當時的青少年中獲得了很大的反響。他還到美國向著名的瘋狂舞蹈前輩Pop N Taco學習街舞，是包括臺灣省舞者在內的中國第壹個得到街舞大師面對面介紹的人。
不幸的是，到20世紀80年代末，霹靂舞在中國迅速消失了。這主要有三個原因:壹是美國的影響。從1986開始，嘻哈熱潮在美國逐漸降溫。過度的商業炒作讓嘻哈迅速成為大眾留下的口香糖。Pop藝人很快竊取了hip-hop的成果，重新包裝成大眾更容易接受的流行產品，但真正的hip-hop卻被拋棄了。霹靂舞在紐約已經成為過時的東西，全世界的B-boys仿佛壹夜之間被壹掃而空。第二，“霹靂舞”沒有得到社會的正確認可。
除了藝術類專業，跳“霹靂舞”的大多是不愛學習、好動的學生，或者是社會上遊手好閑的年輕人。他們中的許多人是當時被稱為“流氓”的少年犯。80年代的社會意識遠沒有現在開放(即使在今天，街舞也沒有被大眾完全理解和接受)，對街舞少年的厭惡給街舞蒙上了不健康的社會形象，沒有得到正確的對待，更談不上引導和扶植；第三，當時沒有“霹靂舞”發展壯大的市場環境。
美國的第壹波嘻哈熱潮是基於大規模的商業宣傳和商業開發。80年代中期，國內廣告很少，與嘻哈的商業包裝和發展相去甚遠。街舞者除了滿足個人興趣沒有收入，偷懶生存也沒有經濟基礎。嘻哈作為壹種非傳統的文學形式，在中國只能失去生命力。
嘻哈在中國另壹個重要的早期影響是邁克爾·傑克遜，他的舞步至今仍被很多年輕人模仿，可見這位“流行之王”的影響力。事實上，邁克爾·傑克遜是壹個典型的“竊取嘻哈成果，重新包裝成大眾更容易接受的流行產品”的藝人。他的代表舞步幾乎都是向美國地下嘻哈藝人學習的。
早在1974年，16歲的邁克爾·傑克遜作為“傑克遜5”演唱組的成員在電視上演唱了歌曲《跳舞機》，並跳起了機器人舞，使這種舞蹈風靡全美。1983年，傑克遜在摩城唱片公司25周年電視特別節目中表演了太空步，引起轟動。從《墻外》開始，他的每張專輯中都拍攝了很多優秀的音樂視頻，其中包括大量的舞蹈表演，舞蹈也成為了他音樂藝術的重要組成部分。
《顫栗》、《糟糕》、《時間的記憶》是舞蹈表演最精彩的三個音樂視頻，其中的舞蹈是融合了狂舞、街舞、爵士舞的嘻哈新派經典之作。編導是紐約著名的嘻哈大師，包括亨利·林克等人。而傑克遜在演唱會上的舞蹈表演更是風靡中國，經久不衰。
90年代Hip-hop在美國復興，這主要歸功於hip-hop和整個hip-hop文化在世界範圍內的流行。20世紀80年代，紐約嘻哈藝術家努力將這種文化傳播到全世界。他們的嘻哈之旅走遍了美國，去了法國和英國，1984來到了日本。20世紀90年代，hip-hop作為壹種新興時尚的文化形式和生活方式，在全球範圍內迅速發展。第壹屆“年度之戰”街舞大賽於65438年至0990年在德國舉行，現已成為全球最重要的年度街舞大賽。
憑借勤奮、聰明和創造力，日本青少年很快掌握並發展了街舞。日本嘻哈舞者的成就得到美國人的認可，美國人將這種文化傳播到韓國和臺灣省等鄰近地區。自20世紀90年代中期以來，街舞逐漸在中國大陸蔓延開來，主要集中在廣州、上海和北京。受港臺地區的影響，廣州的嘻哈及其嘻哈文化出現較早，並迅速風靡全省。街舞壹詞最早是在廣東流傳的。事實上，在美國沒有壹個詞來統稱嘻哈文化中的舞蹈。街舞只是美國西海岸的名字。在紐約，人們只稱呼特定的舞蹈名稱:嘻哈、霹靂舞、波普舞等。
是中國統壹了街舞的名稱。傾向於東海岸的嘻哈人士，比如B-boys，不喜歡用嘻哈這個詞。廣東的街舞深受紐約風格的影響，以霹靂舞為主，還有壹批高水平的‘爆舞者’。因為出現的早，經濟基礎好，廣東的街舞水平壹直領先全國，直到上海、北京崛起。由於街舞團之間多年的惡性競爭，近年來廣東的街舞市場壹直在走下坡路。舞者普遍存在嚴重的地域觀念，不願意與南嶺以北其他地域的隊伍競爭交流。他們自戀，甚至自大，但廣東依然是中國嘻哈乃至嘻哈文化基礎最好的地區之壹。
上海的街舞受日本影響較大，街舞新派水平領先全國。鎖舞和爆舞各有高手，霹靂舞以風格和動作為主。或許和風情性格有關吧。上海和江南很少有優秀的霹靂舞團。上海很早就開始了系統正規的街舞培訓，七年來培養了幾代街舞學員，為上海乃至全國的街舞文化發展奠定了良好的基礎。由於經濟發達，文化市場按市場規律辦事，群眾基礎很好，上海街舞市場有很大的發展前景。
北京街舞文化雖然興起較晚，但最具代表性。從1996到1998，全國各地都在吹“韓流”，北京是“重災區”。北京乃至全國的街舞概念是隨著這股“韓流”而來的。韓流過後，北京湧現出壹大批跺院子。他們各自組隊模仿和學習韓國團體的舞蹈，並在青少年聚集的地方表演。但當時跺院子組合比較松散，沒有正規的市場運作，在全國範圍內影響不大。2002年初，北京出現了第壹個商業街舞團——北舞堂。在規範的管理體制和市場發展下，北舞堂發展迅速，成為“舞出英雄”的中國街舞圈最知名的團隊。北舞堂是北京街舞的代表。其街舞風格全面，霹靂舞、狂舞、新街舞水平國內壹流。此外，隨著多項全國比賽在北京舉行，北京憑借其首屈壹指的文化影響力，成為全國嘻哈愛好者的天堂。
除了以上三個地方，國內幾乎每個地方都能看到stomp the yard從省會到富裕的鄉鎮，其中鄭州、武漢、沈陽、重慶、昆明是最活躍的地方，街舞已經成為青少年最喜歡的時尚文化。如今，北京、上海、廣州等城市的街舞已經開始逐漸確立自己的風格，創新自己的街舞文化，趕超世界先進水平，在國際比賽中嶄露頭角不再是夢想。
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