瘦金身書法字帖欣賞瘦金身書法字帖圖片1。
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為什麽薄金體不能普及？
縱觀整個書法史，近九百年來，瘦金體始終是壹個冷門。壽晉體受歡迎的原因遠不如王羲之和顏真卿。我認為主要有以下幾點:
1，皇帝的字，是禦筆，宋代，普通人怎麽敢隨便模仿，引來模仿禦筆的嫌疑？所以不會推廣。元朝時，洋人壹統天下，防備、鎮壓漢人，甚至沒有人敢公開收藏名臣文天祥的墨跡。宋徽宗的禦用毛筆更加罕見，更不用說流行了。在明代，受政治家的影響，宋徽宗的書畫並不受追捧。據說明朝有壹個皇帝當眾稱贊宋徽宗的畫，有壹個臣子，他說宋徽宗的畫不錯，但是他是亡國之君，不要羨慕他的畫，包括他的瘦金筆。可見，在明代，人們對宋徽宗的書法仍持成敗論。在這種環境下，薄金身自然沒有前途。
從清朝開始，對瘦金身的態度大概已經無法避免了吧？贏還是輸？在…的範疇上。乾隆皇帝優雅的字畫，仔細欣賞。但是，敬佩之間，難免會例行公事地討論他的政治得失，比如？藝術代碼？雲韻。封建時代，科舉取士，只要有可能，都是寫要投皇帝的趙、董二王，或者寫亭臺樓閣式的追名逐利。如果沒有條件，連壹個細金字都看不到，那復制推廣呢？因此，數百年來薄金體壹直被忽視，直到清末民初，人們才逐漸開始關註和研究薄金體。如大畫家吳湖帆、張大千、格非和余雪曼。不過他們也是以畫畫為主，學瘦金術只是他們的副業。所以只是淺嘗輒止，並沒有很高的成就，也沒有系統的探討過手勁體的書法技法。
2.缺乏理論指導
由於歷代研究手筋體的學者很少，對其技法的探討在歷史上更是空白，使得壹些有條件的手筋體愛好者，即使有心練習，也苦於缺乏門道、指導，屢遭挫折，進而放棄，淪為看客。既然沒人有門路，也就沒人討論成功的方法了。
這樣的惡性循環制約了瘦金體的普及。
3.薄金材料非常稀缺。
因為對薄金體的長期忽視，宣傳、印刷、出版薄金體的書法貼、碑文、文章、培訓班、講座，也是廖若行的成功。這種歷史和現實的缺失，使得很多可能正在修煉瘦金體的天才，卻因為瘦金體的缺失而被埋沒。對瘦金體宣傳普及太少，信息太少，嚴重制約了瘦金體
的流行。另外，輕薄的金身對書寫工具的要求更高，尤其是筆和紙，除非有好的筆和紙，否則寫不出漂亮的字。壹般條件近乎沮喪，迷茫，甚至氣餒，從而影響瘦金身飛入尋常百姓家。
4.瘦金身愛上國家的荒謬理論
北宗朝是歷史上壹個特殊的朝代。在宋太祖·趙匡胤成為皇帝之前，他曾是壹名全副武裝、大權在握的將軍。後來他披著黃袍登上了皇帝的寶座，所以對全副武裝的大臣們非常警惕。因此，他的治國策略是基於？重文輕武？作為指導方針。在他之後，幾代皇帝都遵循這個治國方略。在這種思想的影響下，宋朝日益受到批判，邊患不斷。宋徽宗上臺之前，已經是內憂外患，風雨欲來。宋徽宗接手近25年並保持相對繁榮並不容易。北宋盛世的壹面，在張擇端的名作《清明上河圖》中可見壹斑。有人認為北宋滅亡是因為金身薄，把金身薄視為亡國書法。太可笑了！就像壹個學者說的，就算壹個字有安全隱患，大不了就是字紙容易著火，引起火災，或者影響鄰居。如果把她說成是禍國殃民，是不是有點小題大做了？即使某些政客不顧邏輯，想把他作為攻擊政敵的手段，也與我們的人民無關。我們經常聽到壹些沒地位沒權力沒官兒沒工資的白人在那裏，還在附和觀點，老生常談，自負，真是令人捧腹，令人鄙視。和這樣無知的人爭論真不光彩。
5.認為薄金體是壹種藝術品格，是壹種銘文，流傳於世的工筆薄金體銘文不高，造成了極壞的負面影響，也是影響薄金體傳播普及的重要因素。
細金點彩細而硬，如鋼絲、竹節，似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿。其點畫雖精妙，但提、按的動作並不含糊，用筆精準，結構完整，無可挑剔。所謂麻雀雖小，五臟俱全。大多數人看到瘦金體用鉤橫著畫，用點穩穩地畫，都會覺得不舒服。他們認為它和二王、歐楚炎劉不壹樣，他們認為它是書法的習慣動作。這種觀點和認識是完全錯誤的，說明人們不懂得書法用筆。難道不知道不僅瘦金體有這樣的動作，就連精通筆法的藝術家，比如歐楚劉燕，也擅長這樣的動作。如顏樹清的《多寶塔》？大荊司前有孩子嗎？人物平等的長橫筆集，比薄金身還要重。從燕來的？書軍真的很崇拜書？字的長橫筆畫充滿了挫折，不勝枚舉。它的按下、回筆等動作與瘦金體如出壹轍。劉公權的《神秘塔碑》？玄秀做書？在褚遂良的《大雁塔序》中？三皇？這個長橫的“平起平坐”壹詞，出自歐陽詢的“九成宮”嗎？鐘君在門廊上等著？等字的長豎線都有明顯的繞筆和收回正面的動作。這說明這些懂筆法的人，用筆的效果是壹樣的，因為這不僅是調整筆法的手段，更是調整思路的好處。瘦金體薄而有力，所以用筆的動作清晰，就像壹幅筆法的示意圖。這和身材好的人看起來瘦瘦的有曲線感，身材有錢的人看起來肉肉的沒那麽有曲線感是壹個道理。瘦金體雖然線條細長，形似骨，但仍能保持力度，因為筆法奇妙，細如發絲，結構精密，所以字體看起來端莊典雅，有大家風範。