蕭泓
為什麽壹定要失眠成這樣？煩躁，惡心，心跳，膽怯，想哭。
讓我想想，也許是對家鄉的思念吧。
窗外的天很高，像白棉花壹樣柔軟的雲很低，吹來的風似乎有草原的味道，這意味著秋天到了。
家鄉的秋天是最可愛的。
藍藍的天有點黑，白白的雲是銀色的，像大朵的白花，又像從天上掉下來壹樣沈重，天空越來越高。
昨天去朋友家，聽到很多願望——都是壹個願望——還有如果這次真的回滿洲，有的說:煮壹鍋高粱米粥；有人說:我們家的豆子有多大，用手量了壹下:這麽大，碗大，珍珠米，老的壹煮就開花，壹尺長；還有人說:高粱米粥，鹹豆角；還有人說，如果真的回滿洲，三天三夜不吃飯，打著旗號跑回家。跑回家自然免不了先吃高粱米粥或者鹹豆。
比如我平時就不想吃高粱米，高粱米又硬又有點澀(可能是因為我有胃病)，但是聽了他們這麽壹說，我也覺得非吃不可。
但是什麽時候吃呢？那我就不知道了。反正我也不是很熱心，所以在這方面終究不是很善良。
但是我想念我們門前的高草，我們後院茄子和黃瓜的紫色小花。而那天早上，朝陽帶著露珠來了！
我壹提到高草或者黃瓜，三郎太就沖我擺擺手，搖搖頭:“不是，我們家門前有兩棵柳樹，柳樹的樹蔭交織在壹起做了壹個門的形狀，然後前面是壹個菜園，菜園後是壹座山，那個金字塔形的山峰。”它正對著我們家的大門，兩邊像蝙蝠的翅膀壹樣向村子的東、西兩個方向伸展，還有花園:也種著黃瓜和茄子。最棒的是牽牛花已經爬滿了石墻的縫隙，牽牛花帶著露珠開了..."
“我們家不是這樣的。沒有山也沒有柳...只有……”我經常這樣打斷他。
有時候，沒等我說完，他就接著說，我們講的故事是互相交換的，而不是彼此。
只有壹天:買了壹張東北富源的畫，掛在墻上。黃色的平原上站著小馬、羊羔、駱駝和牽著駱駝的小人兒。大海只是壹些小魚，大魚，黃魚，肚子大得像個小瓶子的紅魚，還有大黑鯨；在興安盟和遼寧有許多像海浪壹樣的青山。
他的家在離渤海不遠的山裏。他的指甲在山上爬行:“這是大淩河...這是小淩河...嗯...不，這張地圖不完整，是草圖……”
“好！天天說淩河，淩河在哪裏！”不知道為什麽壹提到家鄉，我總是願意掃他的興。
“妳不相信！我給妳看。”他去翻他的書櫃:“不是吧！大淩河...小令河...小時候在淩河邊抓小魚，帶到山上，用火烤在石片上...這是離我們沈陽家第二裏路……”因為我把地圖鋪在地板上看，他說，壹邊用手拂去他掛在額頭上的發梢。
東北資源豐富的地圖就掛在床頭，所以第二天早上，我壹睜開眼睛，他就抓住我的手:
“我想以後回家，先買兩頭驢，壹頭妳騎，壹頭我騎...先去我姑姑家，然後去我姐姐家...順便說壹句，也許去拜訪我的叔叔...我姐姐非常愛我...她結婚後，每次離開都哭，我姐哭，我也哭...已經七八年了！都老了。”
地圖上的小魚，紅黑相間，看得很清楚。我看著聽著。這次我沒有打斷他，也沒有掃他的興。
“買壹頭黑驢，掛個鈴鐺，走著去...幫派招攬幫派招攬……”他描述那聲音就好像嘴裏含著鈴鐺在響。
“我帶妳去沈陽參加博覽會。集市那天很熱鬧！驢子上掛著壹個酒瓶...在我們那裏，羊肉很便宜...燉羊肉粉...真的很好吃！唉！我已經好多年沒吃過那羊肉了！”他的眉毛和前額上有許多皺紋。
我在大鏡子裏看到了他。他的手從我手裏抽了回來，放在自己的胸前，然後背靠著放在枕頭下面，但很快又抽出來了。就剪了他自己的頭發放在枕頭上。
那我呢。我想:
“對於外國所謂的‘媳婦’，妳們家也是這樣嗎？”我想就這樣吧。
這種失眠可能是也可能不是因為這個。但買驢的買驢；吃鹹豆的，吃鹹豆；那我呢。坐在驢上，妳還是去壹個陌生的地方；我還呆在別人的老家。
家鄉這個概念跟我關聯不是很大，但是別人壹說，我就心慌！雖然那片土地之前沒有成為日本，但“家”對我來說毫無意義。
這種失眠壹直持續到天亮。天亮之前，在高射炮聲中，我還聽到了像故鄉壹樣在原野上搖撼的烏鴉。8月22日
欣賞這是壹部充滿深厚愛國熱情的作品。東北淪陷後，作者逃到了山海關，卻壹直惦記著那片土地。作者通過表達思鄉之情，表達了壹種對國破家亡的焦慮。作品非常深刻地表達了思念家鄉的感情:“朋友”的心願是，如果能回到家鄉，壹定要先吃到家鄉的高粱米或鹹豆角；雖然“我”平時不愛吃高粱米，但現在“覺得不得不吃”，因為這和我的家鄉聯系在壹起。故鄉不是壹個抽象的概念，它總是與具體的事物聯系在壹起。作者通過對家鄉高粱米和鹹豆角的向往，表達了對家鄉的深情。他在作品中寫出了“我”與三郎太的紛爭，寫出了“東北的富庶之地”，並通過“我”與三郎太的話語，揭示了東北的富庶之地、秀美山川、風土人情，都傳達了作者對家鄉的熱愛。雖然，其實早在日寇入侵之前，那個具體的“家”對我來說是不存在的(因為作者因為反抗家裏的包辦婚姻，還在上中學的時候就離家出走了)，但當別人提到我的家鄉時，我還是會心慌，還是會想家，這恰恰說明我懷念的家鄉已經不是個人的故鄉了。全文致力於表達思念故鄉的情懷，並在作品結尾刻意指出“家對我來說毫無意義”，其中蘊含著作者的良苦用心:她希望與讀者壹起將思念故鄉的情懷升華為壹種民族的愛國情懷。
在這部小說中，除了作者蕭泓纖細敏銳的藝術感覺外，還獨具風格。這是壹部典型的抒情小說:作品不擅長敘事，主要表達作者的主觀感受；作品結構的基礎不是故事的發展，而是作者主觀情感的過程；在作品中，詩歌和散文的因素明顯融合，使作品時時呈現出意境和強烈的表達色彩。工作之初，我解釋了自己失眠的原因，然後指出失眠的原因是在想家鄉。後來作品描述了我因為睡不著而回憶起來的小事。這些回憶看似漫無目的，但都與我的鄉愁息息相關。其實整部作品都圍繞著“我”對家鄉的向往。小事情之間似乎沒有明顯的外在聯系。它們沒有碎片般的“情節整體性”，而是被“我”的主觀情感捆綁在壹起，從而達到內在的“抒情整體性”。整部作品在寫作上有明顯的散文化傾向；淡化情節，隨性敘事，隨性感受，抒情融入敘事的散文風格。在作品的某些部分，甚至以寫詩的方式來寫小說，比如壹開始，作者就把窗外的景色和家鄉的秋天聯系起來，生動地寫出了家鄉秋天的美。在這短短的幾段文字中，有詩意的意境，有詩意的情趣，有詩意的語言，把它看成幾首抒情的山水詩似乎也不為過。這些都使作品呈現出獨特的藝術風格。精美的文字，抒情的色彩，詩歌的意境等。，使這部小說可以作為壹篇“美文”來讀。