(1)综合性
中国戏曲是一种高度综合的艺术民族。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类(如舞蹈，杂技等)，而且还体现在 它促进了表演艺术的发展。各种不同的艺术成分与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。
(2)虚拟性
虚拟性是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或物体，借以表现生活。中国戏曲的虚拟性首先提出对舞台时间和空间处理的 灵活方面，称为“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”“刹刻间千秋事业，方丈地万里江山”，由此突破了西方文艺复兴的“三一律”与“第四堵墙”
其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，如刮风下雨、穿针引线等，更集中、更凸显地体现出戏曲虚拟 戏曲脸谱也是一种虚拟方式。
中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后带来的局限的结果，也最主要是追求神似、以形写 神的传统民族美学思想积淀的价值产物。这是一种美的创造。它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美得到了极大的提高。< /p>
(3)程式性
程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接衍生 生活，但它又是按照一定的对生活的规范经过提炼、奋斗、美化而形成的。这里凝聚着古往今来艺术家们的心血，它又成为新的艺术家进行艺术再创造的起点，从而戏曲表演艺术才得以实现。 必须代代相传。优秀的艺术家能够打破计划的某些惯例，创造出自己具有个性化的规范艺术。计划是一个美丽的模板。