瓷器鑒定
首先，瓷器的鑒定方法:明清瓷器的鑒定。由於歷史悠久，流傳下來的民間產品很少。如果發現出土文物，可以通過基本隨葬品的仿制來借鑒，同時借助歷代窯址標本，通過現代科技手段進行鑒定。
明清瓷器比較近，傳世品也比較多。另外，當時仿古思潮盛行。因此，鑒定明清瓷器，不僅需要全面了解當時的社會、經濟、文化等歷史知識，還需要對各個朝代瓷器的典型面貌和基本特征進行有規律的了解和研究。通過實踐在自己頭腦中形成概念後，才能科學鑒定瓷器。明清瓷器還是可以看到的，所以我們將明清瓷器總結如下:明代成化時期瓷器鑒定1。成化時期的瓷器造型莊重圓潤，精致美觀，小件多，俗稱“成化無大器”，但也不絕對。
2、胎質純凈細膩，胎體輕薄，在燈光的透視下呈牙白色或肉紅色，如脂如乳，光亮光滑。琺瑯厚重，光潔，胎釉也細膩，雍容華貴。
3、成化青花瓷，以淡雅、恬靜的基調著稱於世。但由於琺瑯彩較厚，顏色為淡青花，有雲遮霧罩的若隱若現現象。
特別是腳的藍白色最為突出。強烈的青花色調與宣德後期相似，與大部分淡色調並存。
4.鬥菜是成化的創新品種。5、裝飾線條細長，采用雙線輪廓填充法，填充顏色較淺。
只用平畫，只說不練，不分陰陽，不渲染。畫人物的衣服，只畫單色的外套，沒有內衣作為襯托，所以有窯“壹件衣服”的說法。
成化青花以其典雅而聞名。據說是用“平等青料”而不是“蘇尼博青料”來表現穩定的顏色，發色中帶有灰藍色。成化青花與弘治青花相似，所以有“成洪不辨”之說。6、成化瓷釉，要看精細的點綴，俗稱“明如華，清如雍正。”
7、成化足，都是青花雙邊紋裝飾的很規整，接近圈足底部，又接近無釉跟部，那個圈紋，顏色更深，上面那個很明顯。這可以作為鑒定的參考。
8、字體，高大有力，仿佛出自壹人之手。總的來說就是“明成化年制”。“大”字尖而圓，“成”字難及腰。“制”字有大有小，“衣”字不過刀。
弘治時期瓷器鑒定為1，胎質與成化相同，補胎整齊細膩。2、釉色豐滿潤澤，白亮(多為白色，也有部分白灰色)。
3.裝飾線條細長舒展，比成化更柔和通透。4、板塊有塌底現象。
由於裝置底部完全收縮凹陷，裝置內環的腳架稍微露出。5.圈足光滑圓潤，足壁比成化略短，內壁直立，深淺不壹。
官窯的盤、碗與成化的基本相同，也有“器足兩面線”的特點。6.器皿底部釉的色調由前期的白色逐漸變為灰色，後期為“亮藍釉”。
7.雖然用的是舊系統，但字體趨於細膩，筆畫細長柔和。以楷書為主，字體小而規整。
有四字或六字兩行豎寫。鄭德時期的瓷器鑒定是1。鄭德時期，放大鏡越來越多，補胎差，關節痕跡明顯。
2.此時正處於大明瓷由細致薄胎向粗厚過渡階段，故有厚有厚。3.釉面具有白中閃藍的特點。
4.在圖案和紋飾中，有很多表現* * *和道教色彩的紋飾。在青花器的畫法上，除了壹筆壹畫外，還用雙線畫法和著色。
民窯的器物大多豪放不羈。5.腳的露胎壹般修剪整齊均勻，也有圓形的。
淺腳多方向向內收斂，有跳刀痕、塌底等現象。有的足如胸形突起，類似明初肚臍形足，民窯也是如此。
6.容器底部的釉具有典型的藍白色和明亮的青色特征。7.鄭德主要以四字或六字楷書為主，其中四字居多。
用回文，浴八，紅梵文寫也有用。其特點是“大”字橫頭短而不高，“明”字平陽微腰，“正”字橫三橫，“得”字橫小，“年”字橫最短，“之”字橫少。
嘉靖隆慶時期瓷器鑒定1。嘉靖的胎質不如前朝，瓷器種類繁多，有方形的，也有棱形的。2.刀具基體較厚，接頭痕跡暴露。
圓形容器經常凹陷和塌陷，底部居中。3.壹般瓷器的釉面粗糙不平，官窯和民窯的小器則細膩厚重。
經常看到釉下青花輪廊線模糊暈。4.青花回收，有時加石青。它的色調是特別的紫藍色、青色金蘭色，也有淺黑色灰色。
5.青花釉上彩器，口中常塗黃釉，形成黃口的特點。6.雖然裝飾線條細長優美，但畫風寫意卻粗獷，畫面上經常看到道教色彩和吉祥祝福的內容。
7.器底施釉，多為亮藍色釉。8、圓形裝置的圓圈向內收斂，有的甚至可以用手指掛上去。
精美的薄壁器皿壹般都是圓、短、淺、窄的圓腳。9.筆畫粗，都是楷書。
壹般是六字雙行寫雙圈以上。“大”字平拋，“經”字向上立，“年”字向上拋，“制”字少橫多刀。
10，隆慶的青花色調是藍中帶紫，厚重艷麗。嘉靖、隆慶、萬歷年間的青花中，以隆慶為最。
這可以作為鑒定隆慶青花瓷的主要依據。11.寫“大明隆慶制造”，很少寫“制造”。
隆慶代代相傳的文物不多。萬歷時期器物鑒定1。萬歷瓷器壹般質地疏松，胎體厚重，變形不規則。
2.青花色調，早中期青紫，後期暗沈，開始用淺筆畫。3.裝飾手法，如建築雕刻、建築鏤空、開刻等。，類似於青花鐵線描。
此時畫風復雜，幼稚笨拙，具有粗礦的民間藝術色彩。晚期。
陶器和瓷器有什麽區別？
壹般來說，用粘土燒制的器皿叫陶器，用瓷器燒制的器皿叫瓷器。陶瓷是陶器、炻器和瓷器的總稱。凡用粘土、瓷器等不同性質的粘土制成的器皿，經過配料、成型、幹燥、焙燒等工藝過程，都可以稱為陶瓷。陶瓷包括的範圍很廣，有些是防水的，有些是耐酸的。它們廣泛用於建築和化學工業。機械等行業和日常裝飾等。另外，按照陶瓷制造的工藝，用粘土以外的原料制成的產品也叫陶瓷，如滑石陶瓷、金屬陶瓷、電容器陶瓷、磁性陶瓷等。，廣泛應用於無線電、原子能、火箭、半導體等行業。目前所有的陶瓷制品統稱為“無機非金屬固體材料”。陶瓷是人們經常接觸的日常用品，有時候表面看起來很像。但是，它們畢竟有各自的特點和差異。陶器壹般由粘土制成。燒制陶器的溫度壹般在900-1050℃之間。溫度過高，陶器會被燒壞變形。陶器的基體疏松，孔隙多，吸水性強。普通陶器的表面沒有上釉。即使有釉，也是低溫釉。中國燒制陶器的歷史大約是1000年。在原始社會，陶器是先用手工揉捏成壹定的形狀，然後發展成粗細相同的泥條，再把泥條壘成壹定的形狀，用手工把內外磨平。到了父系社會階段，車輪法出現了。進入封建社會後，發明了成型法，即把粘土填入模具中據推測，最原始的燒制方法是堆燒，將幹燥的陶坯在露天柴火中燒制。六七千年前，陶窯用來燒制陶器。根據陶器的顏色，文物和考古學家將陶器分為紅陶、灰陶、彩陶、白陶、彩陶、黑陶和釉陶。紅陶是原始社會最常見的陶器，顏色似紅陶。形成氧化氣氛，使粘土中的鐵轉化為三價鐵，然後呈現紅色。灰陶是指陶器呈灰色或灰黑色。這是在窯燒後期，控制溫度，形成還原氣氛。由於窯內缺氧，陶土中的氧化鐵轉化為二價鐵，陶器呈灰色或黑色。灰陶是最常見的，壹般都比較粗糙。彩陶是在入窯前在陶坯上塗上顏色的。燒制後有赭色、黑色、白色等顏色。Xi安半坡遺址的魚面盆就是壹個例子。白陶，也就是白陶，是新石器時代晚期才發現的，主要是粘土中氧化鐵含量低，沒有壹些顏料的幹擾就變成白色。彩陶也是有顏色的，和彩陶不同的是燒制後才上色。因為顏色沒有經過烘焙，所以不粘坯。很容易掉下來。Xi出土的秦兵馬俑屬於彩陶。黑陶是指亮、暗陶器主要見於母系社會階段。這就是所謂的“蛋殼陶”，因為煙氣中的碳粒在燒制後期滲入並填充在陶器的縫隙中。非常珍貴。釉陶是指表面有壹層石灰釉的陶器。釉料的主要成分是二氧化矽、氧化鋁、氧化鈣、氧化鈉等。可以加入石灰和粘土制成，融化後呈玻璃狀。如果在釉料中加入氧化銅、氧化鈷等壹些金屬氧化物，燒制後會出現青藍色，唐代常見的三色為釉陶。陶器不是中國獨有的發明。考古發現證明，世界上許多國家和地區都相繼發明了制陶，而中國卻在制陶的基礎上向前邁進了壹大步——最早發明的瓷器在人類文明史上寫下了光輝的壹頁。雖然瓷器和陶器是兩種不同的物質，但它們之間有著密切的聯系。沒有制陶發明所獲得的經驗，沒有制陶技術的不斷提高，不可能單獨發明瓷器。瓷器的發明，是我們的祖先在長期的制陶過程中，不斷認識原料的性能，總結燒制技術，積累豐富經驗，從而產生量變到質變的結果。陶器與瓷器的區別主要有:壹、陶器的燒成溫度壹般低於瓷器，最低甚至達到800℃以下。最高燒成溫度可達1100℃左右。瓷器的燒成溫度比較高，大多在1200℃以上，有的甚至達到1400℃左右。二是不同硬度的陶器燒成溫度低，坯體燒結不完全，敲擊時有問聲，胎體硬度差，有的甚至可以用鋼制作。敲擊時聲音清脆，用普通鋼刀很難在胎體表面劃出凹槽。第三，不同原料的陶器可以用普通粘土制成坯體燒制，而瓷器則需要用特定的材料制作。當燒制溫度達到Tokisho要求的溫度階段，就可以成為陶器，比如古白陶。高嶺土在燒制瓷器所需的溫度下燒制。制成的生坯成為瓷器。而制陶用的粘土制成的生坯，燒到1200℃時不能變成瓷器，會熔成玻璃。第四，透明度不同的陶器坯體，即使很薄，也不具有半透明的特征。比如龍山文化的黑陶，薄如蛋殼，卻不透明。瓷器的胎體無論多薄，都是半透明的。5.釉陶有兩種，壹種是不上釉的，壹種是釉陶，可以在較低的燒成溫度下熔化。釉瓷有兩種，壹種是用胎體高溫壹次燒成，另壹種是用低溫釉掛在高溫胎坯上低溫二次燒成。在以上幾個方面中，最重要的條件是原料和燒成溫度，其他條件都與。
如何鑒別瓷器的真偽
先觀察瓷胎土是否經過人工沖洗。明清瓷器在制作上更追求技術和程序。比如胎土壹般都是人工洗，烤出來的胎質會特別幹凈。
由於時間的沈澱，這些老瓷器的胎質看起來既粉又細。第二，觀察輪胎密度是否過大或過松。古瓷在制作時會人工摻入泥料，人工和泥料坯燒成的胎密度適宜，不存在過大或過松的現象。
另壹方面，現代仿瓷中，制胎用的泥料是用泥煉機煉出來的，燒制出來的胎密度太高，拿在手中感覺過重。當然，贗品也可以用灌漿的方式制作，密度太松，拿在手裏感覺太輕。
第三，觀察基質的厚度。每個朝代的瓷胎厚度都不壹樣。比如明末清初同治時期的矩陣比較厚，而明代成化和清代雍正時期的矩陣比較薄。把握每個朝代的瓷胎厚度，基本壹致才有可能是真品。
擴展數據:
瓷器的保養方法:1。瓷器易碎，存放時要註意防震、防擠壓、防碰撞。欣賞藏品時，註意不要磕碰、摔落，盡量不要用汗手觸摸。
看藏品時最好戴手套，桌子墊絨布，觀看時不要互相傳遞。壹個人看完要放在桌子上，其他人拿著看。2.新買的高溫釉面或釉下彩瓷器，要用清水浸泡1小時，然後用洗潔精洗掉外表的油汙。水用毛巾擦幹後，要裝在盒子裏，盒子裏要裝滿泡沫，加泡沫後的直徑不能超過0.5厘米。藏品在箱內要適當松緊，同時要避免擠壓，防止藏品受損。
3、瓶、罐、尊等。壹般都是自下而上拼接，移動時不能擡物體上部的脖子。正確的做法是壹手托住脖子，壹手托住屁股。
有些瓶瓶罐罐和雕像都有耳朵的裝飾，拿走的時候不能只提耳朵，以免摔壞或損壞。薄壁容器薄、輕、精致。移動和放置它們時要更加小心。雙手托住底部，避免用壹只手。
如何鑒別古瓷的真偽？壹件瓷器已經代代相傳。不知道怎麽鑒定年齡。
鑒別古瓷真偽的方法。
假古瓷的胎體和真的不壹樣，或重或輕，質地往往太細。仿古瓷的制作往往具有當時的風格，與仿瓷不同。
仿古瓷的線條普遍過於生硬不流暢，沒有正品的自然樣子。仿古瓷的釉面光澤普遍太強，“生氣”，不細膩。
另外仿制品上的畫不自然，字跡生硬，用筆不流暢，筆畫粗細不均。乙.
仿如舊:青花瓷打磨，用氫氟酸擦，再用灰擦有舊痕。但是這個舊痕跡可以用肥皂水洗掉。
制作“土銹”:用摻有蛋清的耕土拍打瓷器，或用古墓土、鉛粉高溫烘烤，可得黃色土銹。這種土銹雖然不容易洗掉刮掉，但是銹色不自然，銹痕太多太多太新。
制作“開光”:在剛烤好的仿制品上撒鹽水使其開裂，再用墨水塗上形成鐵絲，用茶葉塗上制成金絲，但這種絲可以用火燒。丙.
說明:即每個窯的產品都有生產年份和產地。不同朝代風格不同，如明代“永樂體少，宣德體多，成化體肥，弘治體美，鄭德體尊，嘉靖體雜”。
每壹代書法都有專人負責，風格大體相同，但仿制品的書法往往有瑕疵。。