無論是12年前的大秦帝國裂變，還是剛剛結束的大秦頌歌，都是擁有大量粉絲的熱播劇。
但是，在完成了大秦帝國裂變的第二把刷子之後，我追的大秦之賦突然沒了香味。就我個人感覺，已經找不到大秦帝國裂變中老秦人的能量了。
光明和黑暗是兩種不同的感覺。
也許是因為十二年前條件有限，大秦帝國裂變中整體氛圍黑暗。這樣的場景符合歷史發展的小現實，也符合當時秦國的情況。對於看了的我來說，它能把我帶入那個極度不發達的時代。
在大福琴，大量先進燈光設備和技術的使用，使得電視劇的整體氛圍更加明亮。對比這個亮度的時候，會讓我時不時的感慨。100多年，秦的照明技術比國力的進步更明顯。
過度追求明度，對於壹部有傳承的影視劇來說，可能有些過了。同系列故事整體色彩變化較大，可能會影響整體觀看體驗。
但另壹方面，太暗了，其實整體觀看體驗會受到影響。這點可以參考《全友》最後壹季第三集。雖然我知道故事發生在中世紀，但黑暗的畫面只能是孤獨。
優雅和笨拙是兩個時代的事物。
每個時代都有自己獨特的陳設，符合歷史發展水平。但是現在大部分古裝劇都在追求陳設和道具的精致。這些架空歷史題材的影視劇沒有問題，但在現實主義歷史題材的影視劇中，符合歷史發展進程的陳設和道具更能讓人有被帶入的感覺。
比如《大秦帝國裂變》中使用的凹凸不平的瓶瓶罐罐，破敗的村莊，崎嶇的山路，都說明了老秦人窮，老秦國窮的現實，也從側面印證了秦國變法的緊迫性和緊迫性。畢竟人是留不住的，吸引不來的。
但在大福琴，陳設和道具的精美程度，以那個時代的技術發展水平，大多是高不可攀的，即使能做到，也必然要消耗大量的人力物力，這對於誌在統壹六國的秦國來說，實在是太奢侈了！
精致的道具和陳設確實會讓畫面更加精致，迎合上世紀20年代的審美標準，但超出現實太多次的道具真的會有點戲劇性。
現實和CG，現實和幻覺的區別
在《大秦帝國裂變》中，戰鬥場景更多的是實景和現場表演。在壹些戰鬥場景中，雖然數量不多，但秦人的氣勢和慘烈表現更為真實。
但在大福琴中，新技術的發展帶來了更多精致的細節，人數不足以CG彌補，戰場的宏大規模有了，戰鬥的細節有了特寫，卻失去了亡國之戰中的悲壯和真實感。每次發生戰爭，總有壹個聲音跟我說:“太假了！”。
當然，在觀看的過程中，我也受到了壹些演員塑造的其他角色的影響，比如在《人民的名義》中塑造的小官汙吏趙，以及在《勇敢新世界》中塑造的，都非常成功，為網友提供了大量的彈幕素材和歡樂源泉。
這兩部電視劇任何壹部都很優秀，但是對比之後，個人覺得12年前的《大秦帝國裂變》更符合秦國和秦人形象的塑造，以及我個人對歷史劇的感受。
另外，“大福琴”繼續追求戲劇，並沒有放棄戲劇，雖然看到秦始皇，可以想到中醫的無盡鐵林。