有壹天壯壯突然來找我，說有這種事，因為他想通過壹個孩子的眼睛來看自己的家庭和社會。也就是說，從大約5年前的新中國成立到文化大革命，壹個從未在繈褓中出生的嬰兒到壹個孩子，至少用了15年。我覺得當時想這個可能不太成熟，但是當這個命題出現的時候，妳會不由自主的回想起很多事情。
我和壯壯都和《藍風箏》裏的“小鋼頭”差不多大。童年的記憶對我們這些孩子來說其實是壹個很復雜的狀態，但有趣的是，我們在經歷的時候卻很單純，很快樂。這種突然做夢的感覺太美妙了。
所以當壯壯來找我，告訴我他的想法的時候，我明確表示我願意去做。而且當時作家的創作主動性比較強，可以寫得很悠閑。沒有經濟壓力，也沒有人總是在背後催妳。壹切都在積極而緩慢地以壹種下沈的狀態在移動，就像藍風箏給人的感覺壹樣，沒有任何功利在裏面。這部電影講述了文化大革命前的十七年。我們經歷了這段歷史。當然，我沒怎麽經歷過。我不是“第三代”。“文革”初期我是小學生，比我大壹點。他已經上中學了。我想強調的是，我們不要很刻意的去觸碰這段歷史，但是我覺得藝術家應該有這樣的責任去面對。所以我們在做這件事的時候，田壯壯和我有壹種很深的感受，更確切的說，也許是壹種責任感。
小時候生活在壹個復雜的環境裏，很自然的回憶起我們小時候的家庭和生活環境，還有親戚鄰居的壹些往事。在那段時間裏，我們想起了許多老朋友和舊事。
所以，回想起來，成年後的我，有些不由自主的心悸和頓悟，甚至有些傷感和悲傷。在近壹年的《藍風箏》寫作中，我們似乎用壹把時間的漏勺打撈起了壹些記憶，還原了壹些記憶。其實我們壹輩子也拍不出壹兩部像《藍風箏》這樣的電影，因為太讓人沮喪了。這種物欲橫流的環境不太可能允許這類電影的創作，我發自內心的非常珍惜這次合作。
在和田壯壯的合作中，我真的覺得他是壹個很有同情心，很有責任心，很有想法的人。表面上看，他給人壹種大大咧咧的感覺。其實我覺得他是壹個有思想的人，也是這些優秀著名的中國導演中的佼佼者。我認為電影《藍風箏》體現了他的全部精神。
我記得很久以前，我在報紙上看到壹篇文章，關於壹個來自中國的女孩，她寫了壹個關於她愛上壹個美國黑人男孩的故事。他們都把兩人之間發生的事情寫得很開心。最後她寫道，那天晚上他們去電影院看《藍風箏》，兩人都淚流滿面。當他們走出電影院時，他們緊緊地擁抱在壹起。
我覺得壹方面是他們在了解中國人的生活和歷史，更重要的是壹些默默感動的東西能夠感動他們，對他們產生影響，這也正是我們想要表達的，或者說是壹種人道主義的情懷。我覺得田壯壯就是有這樣情懷的中青年導演。這種東西如果滲透到他的血液裏，他是學不會的。