拼音:liǔ xù
解釋:
(1).柳樹的種子。有白色的絨毛，像漂浮的絮狀物壹樣隨風飄散，因為以為是叫。
南朝於涼建武《春日》詩曰:“桃紅柳絮白，日隨風照。”
唐杜甫絕句第五部:“狂柳絮隨風舞，細桃花隨流水。”
宋蘇軾《孔密府東蘭梨花》:“梨花淡白柳深綠，柳繁花滿。”
《紅樓夢》第七十壹回:“我覺得柳絮本來就是壹個輕浮無根的東西。按照我的想法，我得說說，免得掉進陷阱。”
楊朔《劉鐵的故事》:“暖暖的陽光灑滿窗戶，柔柔的柳絮漫天飛舞。”
(2).它指的是雪花。
《水滸傳》第九十三回:“夜裏刮的是東北風，雲厚雪大。明天，當領導們起來看時，他們看到了柳絮和鵝毛碎片。”
明佚名《貧富興亡》第壹折:“四野雲，雪花落，柳絮滿天飛，剪鵝毛。”
[編輯此段]柳絮植物學簡介
藥品名稱:柳絮
別名:劉石、劉紫
柳絮漢語拼音:李xǐ
拉丁植物和動物礦物名稱:巴比倫柳。
功效:涼血止血；解毒消癰
考證:出自《神農本草經》
科和屬的分類:楊柳科
拉丁名:塞門薩利-西斯巴比倫e
適應癥:吐血；創傷性出血；癰；頑瘡
生態環境:耐水耐濕，也可生於幹燥的地方。
各種話語:
1.經典:主潰瘍、膿血。
2.“別露”:疥瘡、惡瘡、金瘡。子:果汁解渴。
3.陶弘景:貼灸瘡。
4.《藥性論》:止血。治療濕痹、急性肢體攣縮、膝關節疼痛。
采收與貯藏:果實在春季成熟時采收並幹燥。
資源分布:分布於長江、黃河流域，其他地方有栽培。
動物和植物形態學:
樹木，高達18米，樹冠被抽空。樹皮灰黑色，不規則開裂；樹枝細，下垂，無毛。芽線形，先端銳尖。葉狹披針形，長9-16厘米，寬0.5-1.5厘米，頂端長漸細，基部楔形，邊緣有鋸齒；葉柄長(3-)5-10mm，短柔毛；托葉只生在萌芽的樹枝上。花序先出葉或與葉同時開放；雄花序長1.5-3厘米，花序梗短，有毛軸；雄蕊2，花藥紅色和黃色；苞片披針形，外面有毛；腺體2；雌花序長2-5厘米，有花序梗，基部有3-4片小葉，軸有毛；子房橢圓形，無柄或近無柄，短花柱，柱頭2-4深裂；苞片披針形，外面有毛；腺體有1。蒴果從3月持續到4月，3月到4月開花，4月到5月結果。
功效分類:清熱解毒；祛風藥；止血的
藥材鑒別:性狀鑒別:種子小，倒披針形，長1-2mm，黃褐色或灰黑色。表面有縱溝，頂端有白色絲狀絨毛簇集，長2-4毫米，簇集在種子周圍。
顯微鏡下，種子呈鞋底形，末端稍尖，末端較大。尖端有壹圈，容易脫落。環上有細長的非腺毛，長504-3024μm或更長。基部有明顯壁孔的非腺毛單細胞。表皮細胞呈長方形，表面細胞平坦的周壁上有許多條狀或點狀突起。側視圖是半環形的。
性味:苦；性冷淡
藥材來源:楊柳科垂柳的毛狀種子。
用法用量:口服:研磨；或者泡在果汁裏。外用:適量，應用；或者研磨摩擦；或者燒成灰燼。
來源:中華本草
柳絮和楊樹花
劉的花是單性的。花沒有花被，只有鱗片。柳樹的雄花有兩個雄蕊和兩個蜜腺。柳樹的雌花有壹個雌蕊和壹個蜜腺。柳樹的花雖然沒有花被，顏色也不鮮艷，但有花蜜，用來引誘昆蟲傳播花粉，所以是蟲媒花。楊樹的花和柳樹很像，結構簡單，但沒有花蜜，不能分泌花蜜誘導昆蟲傳播花粉，只能靠風傳播花粉，所以是風媒花。
[劉、楊]
楊樹和柳樹同屬楊柳科，但在植物學上有嚴格的區別。他們有許多相似之處。比如有毛毛蟲狀的花序(柔荑花序)，分雄性和雌性。當它們成熟時，整個花序脫落，雌花序中的果實分裂成兩瓣，帶有白色絨毛的種子隨風飄出。再比如“沙上栽柳”。楊樹和柳樹都很容易種植和生活，所以可以無性繁殖。只要折壹根樹枝插在土裏，就很容易生根發芽。但長期無性繁殖會逐漸削弱楊樹的生命力，所以有時需要播種幼苗進行有性繁殖。但是也有很多不同之處。
在文學上，許多人把楊和劉混為壹談，稱他們為。春天，很多樹還沒有恢復，楊樹和柳樹已經發芽了。詩人把楊、劉與春天聯系在壹起，比作婀娜多姿的少女。但詩人筆下的柳，其實都是關於柳的。
[編輯本段]《紅樓夢》中的柳絮詞
《紅樓夢》第七十回，時值春末，史湘雲百無聊賴。看著楊柳花翩翩起舞，他偶爾做壹首詩，當做壹場夢送去。他自己做的，並以此為榮。他用壹張紙寫了，跟寶釵念了，又來找黛玉。黛玉看了，笑道:“好，也新鮮有趣。不行啊。”湘雲笑道:“我們社裏從來沒有寫過歌詞。為什麽明天不能在社團寫歌詞？換換口味會更清爽。”黛玉聽了，偶然興奮起來，說:“那倒是。我現在就邀請他們。”他壹邊說著，壹邊吩咐準備好幾種水果點之類的，並派人分別邀請大家。在這裏，他們兩人擬定了柳絮的話題，限定了幾處調整，寫在了墻上。於是大家以柳絮為題，用各種小調作柳絮詞。
寫作的起源
史湘雲看春末柳絮飛，偶爾成詩。詩社開始填詞，每人打壹個小調，限時完成。寶玉沒有寫，只是起來完成探春。寶釵覺得大家寫的“太丟人了”，就翻案，得意地說。
如夢令(史湘雲)
是繡絨和吐槽？卷起半簾香霧。手到，布谷鳥啼，燕子羨。活著，活著！別讓它彈起來。不要走！
[註釋]
1.繡絨玉。殘吐——因殘而離。春字猶在，柳花手摘，所以說“是殘吐。”後人不知字義，將“殘吐”改為“才吐”(成高本)，將新枝改為衰柳，與整個境界不符。明代楊基《春繡絕句》:“笑嚼紅絨吐窗”。
2.甜霧-於飛是多霧的。
3.用手指拿東西。杜鵑鳴，燕子妒——柳絮代表春色，故令春鳥妒。
4.不讓它走——陳賡寫《不讓它走》，與前壹句的“空”字重復，他要留住春天，不如“不讓它走”。從齊到。南宋詩人辛棄疾在《摸魚》中寫道:“活在春天！看吧，天涯何處無芳草。不談春天，只能勤勤懇懇地在屋檐上畫蜘蛛網，在日惹做壹切。”寫壹張蜘蛛網，粘在飛舞的柳絮上，希望留住春色，被這幾句話牽著走。
欣賞
柳絮詞是每個人未來的處境。我們知道，湘雲後來與魏結合，婚禮是幸福的，所以用來表達感情的柳絮不被認為是腐爛和殘疾的場景。對她的幸福，有些人可能會感到溫柔和難過，有些人可能會羨慕和嫉妒，這是很自然的。她父母雙亡，住在賈府。關心她終身大事的人可能會少壹些。她以“手到擒來”為榮，總以某種相遇的契機，將“金麒麟”作為信物。魏在十四時為秦寫《官客喪禮》時，被介紹為“王孫之子”。可見，所謂的“才貌雙全”也必須建立在高貴的家世之上。很難想象史湘雲這樣的皇子千金，會僅僅因為壹個人的才華和美貌，就選擇壹個地位卑微的人做丈夫。總之，從占春到惜春，留春，而她在感情上又是如此的無助，預示著她所謂的幸福婚姻不會長久。
南柯子(賈探春上，賈寶玉下)
懸在空中，纏繞著絲線。系統也很難捆綁，東西南北割裂。
我不在乎我是否離開，但我知道當我飛的時候。當鶯為蝴蝶擔憂，疲憊不堪的時候，就是明年春天再見——隔年壹次。
[註釋]
1.纖細的縷縷，蜿蜒的絲柳。雖細如絲，柳絮難結，故謂之“空掛”“掛”。
2.把東西打成結。
3.我自己知道——相當於說“人不知道”“世界不知道”。植物在不自覺地拔花。
4.每隔壹年——每年只有壹次。宋代王禹偁《中秋月》詩:“別別夕，隔年移。”其實這是出自古代樂府《牛女歌七夜》“雅芙(親愛的)不終夕，二別周年”。原來傳說牛郎織女。
欣賞
賈探春遠嫁不回的意思，前四句已經用盡了。所謂白掛絲，只是用來說親戚不用白擔心她，也就是“告訴妳父母，不要擔心妳的孩子...奴隸去吧，不要卷進來。”當然，這些話並不是對她的生母——趙姨娘說的，她瞧不起趙姨娘，也不肯承認。作者安排灘純只寫半首歌，正是因為他該說的已經說完了。同時，如果用灘純的四句話來說賈寶玉將來棄家出家，不也同樣恰當嗎？是的只有這樣，寶玉“未見其終，動其趣”，開始完成。這壹延續，整首歌就像說寶玉:休而惜之，從知，所謂緣份，蹤跡難尋；夫妻相見，猶如牛郎織女。不是說他出家了嗎？書上說寶玉不會做該做的字，正是因為作者認為沒有必要再做壹遍。
唐多令(林黛玉)
粉落百花洲，香留燕樓。團團圓圓，成雙成對。漂泊如人生薄，空虛而浪漫！
壹草壹木也知愁，青春禿。嘆此生，誰撿誰收！不管不顧，自己去和董結婚，還要忍呆很久！
[註釋]
1.“粉落”——粉落香殘的句子，指的是柳絮的落枝；粉是指柳絮的花粉。百花洲《大清統壹》:“百花洲在姑蘇山上，姚詩:‘水逢橫塘，多花礙舟行。”“林黛玉是姑蘇人，以使她自己的處境。《燕子樓》是白居易《燕子樓三首》中唐代女子關住在燕子樓思念舊情的經典例子。之後經常用來籠統的說女人孤獨，傷心。蘇軾《不遇音樂》詩說:“燕子屋空，何處有美人？空鎖樓燕。”所以也用來說女人死。
2.配對成球-描述柳絮相遇時粘在壹起。“球”諧音“速度”；邱，配偶。這句話是壹語雙關。徐琪和程高本組成了壹個“右派”的“團隊”，但只談風景。從壹開始，耿就是的人。
3.柔情——纏綿，愛情雖好卻難以分離。浪漫，因為柳絮隨風飄用這個詞來表示才氣和風度。在小說中，黛玉常被稱為風流靈巧。
4.誰撿誰收——柳絮落地沒人撿。徐琪和程高本把“拾”當成“舍”，犯了錯誤。據柳絮說，是柳枝“放棄”了它；妳看妳自己，寶玉從來沒有“拋棄”過黛玉。從現在開始，耿了。
5.“嫁東風”的那句話——柳絮被東風吹倒，不管春，意思是沒有歸宿，青春會死得沒有同情。用唐人的詩來說，“窮暮飄香落，姻緣與春風不用媒”。
6.忍待久——不忍心看柳絮在外徘徊，久待。
欣賞
在林黛玉的感傷詩中，她既表達了對自己不幸人生經歷的深切悲傷，又有那種預見愛情理想即將破滅的悲憤心聲。全詞雙關多，作者借柳絮談人事的意圖十分明顯。比如“草木皆知其憂，少年老成也”，既完全適合黛玉，又能照顧到曾經自稱“草木皆兵”的她。從這個角度看這個詞，對我們研究作者寶黛悲劇的本意也是有啟發的。
西江月(薛寶琴)
漢源零星有限，隋堤星羅棋布。三春事業付東風，明月梅花是夢。
幾個院落裏，誰家的房子被香雪覆蓋？江南江北壹般都是這樣，但是離開人就可恨了！
[註釋]
1.漢源-漢代皇家園林。漢代有三十六園，長安東南的宜春園(即曲江池)多植柳樹。後來劉成興列為官宅，但遠不及隋堤，故稱“有限”。
2.隋堤——見《廣陵回首往事》註。
3.壹輪明月壹個梅花夢——後人以為“梅花”反季節，故改之為“梨花”(程高本)，卻不知這是“夢斷羅浮”的典故(見《贈紅梅》詩)，取其意，不限時。當趙世雄從梅花樹下醒來時，他看到“月亮正在落山和交叉，但他只是失望。”所以用了“明月”這個詞。小說裏還說寶琴嫁給了梅翰林的兒子，“梅花”二字可能有隱情。
4.落紅-落花。意味著春天已經過去了。用“幾個地方”，可以看出下降的不止壹個。
5.香雪——比喻柳絮，暗示風景引起的悲傷。窗簾，說閨房。
6.大體相同——都壹樣。
7.“偏食”句——古人以折柳送別。柳絮飄零，也容易勾起離別的悲傷。
欣賞
如果我們將薛寶琴的這首詩與她之前的詩《贈紅梅》和她的口述詩《關於壹個真實國家的女兒的詩》相比較，我們不難相信朱婁的夢是不完整的，“留他人恨”是她未來的命運。甚至異鄉的鄉愁，月夜的憂傷，都可以在字裏行間找到。此外，鮑芹個人的慘淡前景也反映了當時的壹些大家族已經到了四處飄風落紅的沒落境地。“三春事業付東風，明月梅花是夢。”這是鮑芹的憂郁，也是作者的嘆息。
林江賢(薛寶釵)
白玉堂春前舞，東風平卷。蜜蜂聚集在蝴蝶周圍。妳跟水走了多少次了？有必要任命陳方嗎？
千裏不改，任他相聚，任他離去。年輕的時候笑是沒有根的。好風，帶著它的力量，送我去青雲。
[註釋]
1.白玉堂——見官方保護人的筆記。在這裏形容柳絮的高貴。春舞——說的是春風邊散落的楊柳花，像在跳舞。
2.整齊劃壹——指舞姿輕柔優美，帶有壹定的急迫感。
3.“蜜蜂在附近”這句話的意思是成群的蜜蜂和蝴蝶在追柳絮。有些人認為蜜蜂和蝴蝶的混亂比飛絮更常見。
4.隨波逐流——掉進水裏，隨波逐流。浪費時間。拿時間和失去的水做比較。
5.魏芳落在土裏的灰塵。余的地位很卑微。
6.“萬縷”這句話的意思是，不管柳絮離不離枝，楊柳依舊長且飄飄。我不會因為別人對我的親近而改變自己固有的姿態。
7.青雲-高田。也用來表示名氣和地位極高。如《史記·伯夷列傳》:“郎鄉人欲揚名，不附青雲。惡可施於後代？”
欣賞
薛寶釵和林黛玉的思想和性格是相反的。作者讓寶釵寫喜字來翻出黛玉寫的情案。似乎只是作者通過寫詩吟誦來刻畫不同的思想性格特征的壹種藝術手段。
但作者所描述的柴、戴二人的對立，並不等於續作中所描述的為同壹婚姻對象而成為情敵(黛玉對寶釵的懷疑，在第四十二回“薛執迷解惑”之後不復存在)。事實是賈家的人都認為寶黛將來是“好夫妻”，作者也不想通過他們的命運來表現封建包辦婚姻的不合理性。作者所描寫的寶黛的悲劇，與該書表現封建家庭衰敗的主題密切相關。他們的悲劇是賈府事件的結果。
細看話中的雙關和隱晦含義，不難發現“蜂亂繞蝶”正是事故來臨時大觀園中混亂場面的象征。寶釵向來高貴自持，“醜禍”當然不會碰她，更何況她有能力活在世上，所以她以言語中的“舞姿”和“整齊劃壹”為榮。而黛玉，卻又情不自禁地聚散哀思，就像飄落的柳絮。寶釵可以“隨他喜歡聚在壹起”，“永遠不變”，所以客觀上黛玉死後，必然會有“好姻緣”的契機，使寶釵登高望遠。但這種結合並不能從根本上消除寶釵和寶玉在對待封建禮教和事業經濟上的思想分歧，也不能使寶玉忘記死去的知己而愛上她。所以寶釵最終被寶玉拋棄，也就是“無根”二字的意思。
[編輯本段]劉旭泉
劉旭泉是濟南七十二名泉之壹。
它屬於趵突泉集團。位於老進賢泉的北面。晉代碑及明清文獻中均有記載，距今已有近千年的歷史。柳絮泉周圍有許多柳樹。陽春三月，春花柳絮飛舞，十分迷人。因泉中氣泡飛舞，銀光閃閃，春花串串，因常年“春沫繁如絮飛”而得名。從古至今，關於楊柳的詩詞數不勝數，而且大多與浪漫的典故和人物有關。東晉女詞人謝道韞小時候曾把落雪比作壹首《若柳絮不被風吹》的詩，遠勝其兄“撒鹽”之說，比喻新穎貼切。後來被唐宋八大家之壹的蘇東坡稱贊:“柳絮不鹹。”清代學者任紅遠在《劉緒全訪舊居》壹詩中寫道:“我為尋女舍，去見劉全。秋雨黃花稀，春雨洗玉。收藏震撼，毀滅性，感覺壹輩子都在流浪。昔日風光猶在，樂府之名猶存。”這首詩被後人視為李清照故居住在趵突泉的有力證據。明代詩人顏弼說:“楊柳青在金池旁，竇曉玲是泉中之石。三月東風香，壹夜隨浪飄。”真實而生動地寫出了劉緒全的錢字。
柳絮泉和舒元泉附近有壹座李清照紀念館。
[編輯此段]其他以柳絮為名的詩
柳絮
永於之
沒有風到地面，風還是滿的。緣渠如雪，故不近鬢。
作者簡介雍生於唐朝(生活在公元813年左右)，姓名不詳。平均生卒年不詳，大約在唐憲宗元和在世前後。有壹首詩名。宮樂府很深情。貞元以後，各地落馬的文人數不勝數。於之的書中有壹卷詩集，記錄了新唐的書法、藝術和文化，流傳於世。
【相關贊賞】
《全唐詩》開篇有許多篇章贊美花與柳絮，但永的這首《柳絮》則不同:它沒有刻意描寫柳絮的形態，也沒有通過柳絮抒發對春天的告別和傷害之情，而是用簡潔準確的語言概括了柳絮最重要的特征，求神而不求形似，簡潔傳神，充滿幽默。
柳絮是“似花而不似花”。它非常纖細輕巧。沒有風的時候，就慢慢落到地上。當它遇到風的時候，即使是溫柔的微風也會漫天飛舞。很難描述這個角色。薛濤說“二月花輕，輕”，但沒說清楚是怎麽輕的。雍從風與柳絮的關系入手，比較了無風和有風時柳絮的兩種不同狀態。短短十個字，他就把柳絮的特性描述的很詳細，不能說是壹個東西的集大成者。
這首詩的第三句是關於柳絮的顏色。柳絮不僅像雪壹樣輕盈地飛舞，它的顏色也像雪壹樣。因此，東晉謝道韞早就用柳絮比喻雪花，贏得了“贊柳絮”的美譽。可見，要形容柳絮的顏色，用雪來比喻是最合適的。但如果只指出是“如雪”，那就是重復前人用了很久的比喻，顯得平淡無味，於是詩人馬上加了第四句:“別靠近鬢角。”這個夏天出乎意料，非常好玩。從那以後，人們經常用霜雪來比喻白發。在這裏，因為柳絮如雪，所以用柳絮比喻白發，不再是刻板印象；不僅如此，詩人還從詠物詩中表達了人們的感受:人們總希望青春永駐，可是柳絮如雪，雪如白發，所以柳絮雖然看似輕盈可愛，卻沒有人希望它們飛到自己的頭上。這句話在全詩中起著畫龍點睛的作用，寫出了人物的思想感情。這也可以說是另壹個通過事物來表達自己意誌和表達自己感情的例子。
這首詩裏沒有壹個字是關於柳絮的，但是完整的讀完這首詩，那輕盈潔白的柳絮仿佛就在我們眼前翩翩起舞。它是如此具體而生動，似乎壹伸手就難以捉摸。全詩20個字，像壹個精心制作的謎語。因為柳絮的特性揭示得很準確，所以答案是猜測。這裏可以看出詩人觀察事物的精細程度和藝術提煉的深度。