耐火材料的歷史中國在4000多年前就使用雜質較少的粘土燒制陶器和鑄造青銅器。東漢時期(公元25-220年)，粘土質耐火材料被用作燒制瓷器的窯料和匣缽。20世紀初，耐火材料向高純、高密度和超高溫產品方向發展。同時開發了不定型耐火材料和高耐火纖維(用於1600℃以上的工業窯爐)，無需燒成，能耗低。前者如氧化鋁耐火混凝土，常用於大型化工廠合成氨廠二段轉化爐內壁，效果良好。20世紀50年代以來，原子能技術、空間技術和新能源開發技術的迅速發展，要求使用耐高溫、耐腐蝕、抗熱震和抗侵蝕等綜合性能優良的特種耐火材料，如氧化物、耐火化合物和熔點高於2000℃的高溫復合耐火材料。
古代、中世紀和文藝復興時期的耐火材料，工業革命前後高爐、焦爐、熱風爐用耐火材料，近代晚期的新型耐火材料及其制造技術，近代耐火材料制造技術及主要技術進步，未來耐火材料發展前景，耐火材料與高溫技術壹起出現，壹般起源於青銅時代中期。在中國東漢時期，粘土耐火材料被用作燒制瓷器的窯料和匣缽。20世紀初，耐火材料向高純、高密度和超高溫產品方向發展。與此同時，不定型耐火材料和低能耗耐火材料出現了根本不燒。現代，隨著原子能技術、空間技術和新能源技術的發展，它具有耐高溫、耐腐蝕、抗熱震和耐。
具有沖刷等綜合優異性能的耐火材料得到了應用。中國有許多生產耐火制品的工廠。中國資源豐富，也正是因為這個原因，主要的外國投資者來到中國展示他們的才華，做出他們的標記。在中國東北地區，耐火材料供應商豐富，導致其他外國投資者質疑出口價格低，所以2003年歐盟對中國新型耐火材料提出反傾銷，限制了產品對歐盟的出口。2006年，為了保護大量流失的原材料資源，中國減免了部分行業的產品退稅，極大地限制了產品的出口。但這並不在很大程度上限制壹些國外品牌的銷售，因為他們有著幾十年甚至上百年的銷售和生產經驗，並極大地占領了市場，也造就了他們在各大洲的品牌效應。
1，提高資源綜合利用水平和保障能力。
到2015年，高端耐火材料基本自給，菱鎂礦資源綜合利用率不低於90%，耐火粘土資源綜合利用率不低於80%。到2020年，兩種礦產資源綜合利用率分別高於95%和90%。
2.加大節能減排力度。
到2015年，主要耗能設備能效水平達到壹級，主要產品綜合能耗比2010年降低20%以上，二氧化硫和氮氧化物排放總量比2010年分別減少8%和10%以上，廢舊耐火材料回收利用率不低於50%。到2020年，廢舊耐火材料的回收利用率將高於75%。
3.提高產業集中度。
到2015，形成2~3家具有國際競爭力的企業，新建若幹個產業示範基地。首批10企業的產業集中度將達到25%。到2020年，10強企業的產業集中度提高到45%。
耐火材料的可加工性包括稠度、坍落度、流動性、可塑性、粘結性、彈性、凝結性和硬化性。
中國景德鎮古瓷窯的發展，南部是山地，北部是平原。這個地理條件不壹樣，所以它所建造的窯型也不壹樣。三四千年前，北方出現了饅頭窯，是春秋戰國時期將拱頂技術應用於窯爐砌築而產生的，窯頂的出現提高了保溫性能。隆堯更適合南方潮濕多山的環境，這是“陶”字的詞源，即在山上建窯。特點是升溫快，降溫快，結構設計也在不斷探索中合理。唐代以前的龍窯矮、窄、陡，窯內氣氛難以控制。宋代以後，龍窯變得長、寬、慢，容易調節燒成氣氛。出自:寶瓷林望采納。。。
陶瓷史上的古窯址多沿溪流分布，數量眾多。早在20世紀50年代，故宮博物院的陳萬裏先生和馮先明先生就對該窯進行過調查。後來，廈門大學人類學博物館、泉州海外交通史館、福建省博物館、晉江縣博物館等研究人員，都對此進行了大量的調查，並進行了局部的試掘，收集了大量的標本，發現了26處南朝至清代的窯址。其中南朝窯址為1；唐五代窯址6處；12宋元窯址；清代窯址7處。宋元時期，蜘蛛山窯址、桐梓山窯址、土尾庵窯址、大坪山窯址統稱為磁竈窯址，列為福建省第壹批省級文物保護單位。南朝溪口山窯址、宋代金角山窯址被列為晉江級文物保護單位。
磁竈、磁窯產品種類繁多，造型多樣。其品種主要是日用器皿，此外還有陳設和建材。有碗、盤、燈、碟、盆、碗、洗、罐、壇、甕、盆、瓶、燈、壇、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、瓷枕等。陳設有爐具、香燭、花瓶、花盆、動物造型硯臺、動植物模型(如獅子、老虎、烏龜、蟾蜍、桃子、力士雕像等。)，以及其他器皿如腰鼓、存錢罐、鳥食罐等。建築材料包括裝飾板等等。其中黃釉鐵繪花紋盤、軍捧盤、綠釉盤是專為外銷設計的產品，龍紋骨灰盒是最具地方特色的。
磁竈窯瓷器的胎質壹般是灰色，顆粒較粗，不夠致密。也正是因為如此，在瓷胎土的釉面上抹上了壹層黃白相間的化妝土。但壹般只施半釉，器皿內無釉。釉分為五大類，即藍釉、醬黑釉、黃釉、青釉、黃綠釉。藍釉多見於碗、碟、燈、碗、壺、小鍋、壺、捧壺、軍器、燈、爐、香等器皿，有的在藍釉下加褐色；帶醬黑釉多用於碗、燈、燈座、罐、壺、持壺、噴水器、爐具、腰鼓等器皿。其中壹些如碗、燈、內側或口邊，都塗有青釉，外面施有醬黑釉。黃綠色釉見於瓶、壺、罐、軍兵器、註水、壺、盤、爐、枕、鳥食罐和動植物模型；有的是單色的黃釉和青釉，大部分青釉有“返銀”現象；其他人同時使用黃色和綠色釉。裝飾技法有雕刻、采花、印模、雕刻、上釉、繪畫等。裝飾圖案包括花卉(荷花、菊花、牡丹、束枝花、折枝花等。)、草葉(卷草)、瓜脊、瓜鳳，還有篦筆、雲雷、弦紋、卷雲、水波、點彩、人物，其中龍紋最有特色。
《晉江縣誌》中有“瓷出瓷竈鄉，取土開窯，燒大小壺、壇、甕，甚為寬大，遠渡重洋”之說。記錄。根據田野調查和考古資料證實，在東亞、東南亞、南亞和東非，如日本、菲律賓、印度尼西亞、馬來西亞、新加坡、泰國、斯裏蘭卡和肯尼亞等地，都出土了許多磁竈窯的產品。在這些國家的壹些博物館和美術館裏，經常收藏這種窯的作品，證明磁竈窯是重要的出口陶瓷產地。
宋元時期出口的主要產品是軍用武器、瓶、罐、碟。其中，軍事領導人被特別解雇，以滿足東南亞人民開展宗教活動的需要。“龍甕”的制作自宋明時期延續至今，除內銷外，還遠銷東南亞各國。明清時期，瓷爐主要用單壹的粗日用陶器燒制，至今仍銷往海外。隨著大批華僑出國，制瓷技術也遍布東南亞，促進了當地陶瓷技術的發展。比如菲律賓密安燒制的“溫乃”瓷，就是吳姓華僑傳授的。直到近代，仍有不少華僑在海外經營這壹行業，傳授技藝。
磁竈窯是我國東南沿海地區的重要窯口，主要燒制外銷陶瓷。是壹座具有濃郁地方特色和時代風格的民窯。其地理位置-靠近泉州港-使其出口條件優越。同時與泉州港的興衰息息相關。泉州對外交通和貿易在宋元時期達到頂峰時，也是磁竈和磁窯生產興盛的時期。磁竈窯有些產品是專門燒出口的，比如武將，可能是為了適應東南亞的宗教生活而接受的固定燒器。磁竈窯的產品豐富多彩，雖然廣泛，但頗具特色。特別需要指出的是，磁竈窯出土的壹些瓷雕，生動地反映了宋元時期泉州港“四海商人漲海”的景象。
但明清以後，由於宋代釉等工藝失傳，磁竈的陶瓷以缸、壺、罐、碟為主，產銷面窄，市場需求低。如何給自己定位？走老祖宗的老路肯定不行，於是人們把目光投向了建築陶瓷。1979年，磁竈人吳金石終於在壹座有著千年實踐的古窯中燒制出了現代琉璃瓦。從此，磁竈開始了真正的飛躍，陶瓷建築企業取得了超常規的規模發展。
經過十余年的艱苦發展，作為全國五大建築陶瓷生產基地之壹的磁竈鎮，已成為國家星火區域陶瓷建材支柱產業區、國家科技創新陶瓷產業示範基地、福建省第三批科技示範鎮。目前擁有15建陶集團和300多條先進輥道窯生產線。產值超億元企業集團6家，產值超千萬元企業159家。磁竈建材產品暢銷全國，外墻磚產量相當於全國產量的三分之二。琉璃瓦幾乎壟斷了全國市場。磁竈鎮從壹個名不見經傳的農村小鎮，成為閩東南的經濟中心。連續多年綜合經濟實力位居福建省10強鎮。2000年6月，被中國建築衛生陶瓷協會授予“中國陶瓷之鄉”榮譽稱號。
燒制陶瓷的地方是什麽類型的古陶瓷窯？它們的作用是使陶瓷釉料在壹定的溫度和火焰下完成物理化學反應，燒結成器，形成色彩及其變化。中國古窯的類型很多，有橫窯洞窯、豎窯洞窯、饅頭窯、龍窯、班窯、葫蘆窯、蛋窯等等。
水平窯洞是新時代流行的燒制陶器的窯型之壹。橫向窯洞是在生土層中挖掘修補而成，由火室、火道、火孔、窯室等部分組成。燃燒室位於窯室的壹側，略低於窯室。窯燒時，火焰從火室進入火道，再通過火孔進入窯室，上升並流過坯體，最後煙氣從窯室頂部排出。薛恒窯溫度上升較快，但燒制溫度和氣氛難以控制，商周時期基本消失。
立式窯洞在全國各地的新石器時代遺址中都很常見。窯建在地下，火室是壹個小口寬底的口袋坑，窯室在其上方，窯室出口開在地面上。火室和窯室之間有幾條火道，火焰通過火道直接上升到窯室內。豎孔窯相對於橫孔窯有所進步，可以提高燒成溫度，但燒成溫度和氣氛不易控制，燃燒利用率低，逐漸被饅頭窯所取代。
饅頭窯又稱“圓窯”，是古代燒制陶瓷的主要窯型之壹。常見於北方各地，最遲在商周時期就已出現具有饅頭窯特征的窯。因火室和窯室合為壹個饅頭狀空間，故稱“饅頭窯”。饅頭窯由火室、窯室和煙囪三部分組成。火焰從火室上升到窯室頂部，然後下降到後半部分的窯床，通過後窯墻底部的排煙口從煙囪排出。饅頭窯燒成溫度容易控制，保溫性好。適用於高溫燒成坯厚、釉粘度高的瓷器。北方著名的耀州窯、定窯、鈞窯、磁州窯、臨汝窯都用此窯燒制瓷器。
龍窯又稱“龍窯”，是中國南方常見的窯型，最早出現於商代。龍窯壹般依山而建，形狀狹長。窯火點燃時，遠看似壹條潛龍，故稱龍窯。龍按結構分為窯頭、窯室、窯尾三段。窯頭是點火用的火室；窯室用於放置待燒物品；窯尾是排煙口。窯墻建在窯的兩側，窯墻上開有窯門，用於裝窯和出窯。窯的兩側設有壹排分階段添加燃料的柴孔。燒窯時，先在窯頭點火燒窯，當第壹排柴孔下的坯體接近熟時，窯頭停止燃燒，柴火投入柴孔燒窯。這逐漸燃燒到窯的末端。龍窯具有施工方便、燒成量大、升溫降溫快、還原性氣氛易於維持、適合燒制青瓷等優點。
類窯，又稱“梯”。窯建在緩坡上，由幾個相對獨立的串聯而成。從第二窯開始，每壹窯的水平面都比前壹窯高。這個女性項目是以層層臺階命名的。火焰從窯頂上升，然後下降到窯室的後半部，再通過後窯墻底部的排煙口進入二窯，對後窯起到預熱作用。從第二次燒窯開始，燃料就再也沒有放入爐膛。每個窯都是從前到後依次烘烤，原理相同。階級窯出現在明代，具有龍窯燒量大，饅頭窯易控制的優點。適用於高溫燒制氧化鉀含量高、釉面粘度大的瓷器，如德化白瓷。
葫蘆窯由窯門、火室、前室和後室煙囪組成。窯室比饅頭窯長，前大後小，腰折進去，把窯室分成兩個室，窯壁兩側有壹排投柴孔。葫蘆窯是由隆堯窯發展而來的，適合燒制氧化鉀含量高、釉粘度大的瓷器。到了明末清初，後室的比例降低，然後消失，逐漸發展成蛋形窯。
蛋形窯，形似壹個蓋著的半個雞蛋，故名。它由燃燒室、窯室和煙囪組成。窯床前低後高，窯室前大後小，呈長方形。蛋形窯結構合理，設計科學，成本低，燒成量大。適用於燒制各種坯釉。同時以木柴為燃料，燒制時間短，產品質量好。成為清代景德鎮地區燒制瓷器的主要窯型~
唐朝有哪些窯？唐代有七大名窯:越州窯、定州窯、梧州窯、星州窯、嶽州窯、壽州窯、洪州窯和星州窯。1，越州窯:又名“越窯”。越州窯(越窯)位於浙江省紹興、上虞、慈溪、余姚壹帶，春秋時期是越國的政治經濟中心。秦統壹天下後，屬會稽郡，唐代屬越州，故稱越州窯，簡稱越窯。古月地不僅是中國青瓷的發源地，也是中國瓷器的發源地。越窯燒瓷歷史悠久。早在東漢時期，勤勞智慧的越州人就燒制出了成熟的瓷器。經過六朝、隋唐、五代的蓬勃發展，到了宋代就再也沒有停止過。越窯青瓷在中國陶瓷史上占有重要地位。越窯青瓷是中國古代瓷器中的瑰寶，在中國陶瓷發展史上有著非常崇高的地位。2.定州窯:在湖南省常德市鼎城區，主要燒制青瓷，是唐五代名窯。3.梧州窯:位於浙江金華，是浙江越窯之外的著名瓷窯。浙江金華，唐代屬梧州，故名梧州窯。是唐代六大青瓷產地之壹。始燒於三國，唐宋時窯址擴大，成為著名的青瓷產區。4.嶽州窯:湖南湘陰縣，唐代屬越州，故名嶽州窯。隋代開始燒，唐代盛，五代終衰。主要燒制青瓷，是唐代六大青瓷產地之壹。5.壽州窯:窯址在安徽省淮南市。安徽淮南，唐代屬壽州，故名。隋代開始燒，唐代盛，晚唐終。是唐代六大青瓷產地之壹。6.洪州窯:位於江西省豐城縣贛江西岸。江西豐城在唐代屬於洪州。始於東漢末年，止於晚唐。主要燒制青瓷，是唐代六大青瓷產地之壹。7.邢州窯:邢州窯，又名“姚興”，位於河北省邢臺市所屬的內丘縣和臨城縣。唐代屬興州，故稱“興窯”。瓷器燒制於唐代，姚興盛產白瓷，這是中國唐代瓷窯的產物。與同代著名越窯生產的青瓷齊名。到了唐代，中國的瓷器出現了“南青北白”的局面。姚興的白瓷生產始於隋代，進入唐代後進壹步發展。到了唐中後期，已經自成體系，可以和越窯青瓷平分秋色。。
妳說的工業窯爐是什麽意思？工業窯爐:根據熱工制度，工業窯爐可分為兩大類:壹類是間歇式窯爐，又稱周期式窯爐，其特點是窯爐間歇生產，在每個加熱周期內窯爐溫度發生變化，如室窯、臺車窯、井式窯等。第二種是連續窯，特點是窯爐連續生產，窯膛內劃分溫度帶。加熱過程中各段溫度恒定，工件從低溫預熱區逐漸進入高溫加熱區，如連續加熱窯、熱處理窯、環形窯、步進梁式窯、振動底窯等。可控氣氛窯的分類可控氣氛窯利用人工配制的氣氛，可用於氣體滲碳、碳氮共滲、光亮淬火、正火和退火，以達到改變工件金相組織、提高機械性能的目的。在流化粒子窯中，從外部施加的燃料或其它流化劑的燃燒氣體強制流過窯床上的石墨粒子或其它惰性粒子層，工件可以埋在粒子層中實現強化加熱，也可以進行滲碳、滲氮等各種非氧化加熱。在鹽浴窯中，使用熔鹽作為加熱介質可以防止工件氧化脫碳。田沖窯冶煉鑄鐵常受焦炭質量、送風方式、窯料情況和風溫的影響，難以穩定冶煉過程和獲得優質鐵水。熱風爐能有效提高鐵水溫度，減少合金燒損，降低鐵水氧化率，從而生產出高品位鑄鐵。無芯感應窯爐隨著無芯感應窯爐的出現，田沖窯爐有逐漸被取代的趨勢。這種感應爐的熔煉工作不受任何牌號鑄鐵的限制，可以從熔煉壹個牌號的鑄鐵快速切換到熔煉另壹個牌號的鑄鐵，有利於提高鐵水質量。壹些特殊合金鋼，如超低碳不銹鋼、軋輥用鋼、汽輪機轉子用鋼等，需要在精煉爐中通過真空脫氣和氬氣攪拌來精煉高純度、大容量的鋼水。火焰窯火焰窯燃料來源廣，價格低，便於因地制宜采用不同結構，有利於降低生產成本。然而，火焰窯難以實現精確控制，造成環境汙染嚴重，熱效率低。電窯電窯的特點是窯溫均勻，易於自動控制，加熱質量好。根據能量轉換方式，電爐可分為電阻爐、感應爐和電弧爐。以單位時間和單位窯底面積計算的窯的加熱能力稱為窯生產率。。
中國古代陶瓷工業的發展我把中國陶瓷近萬年的歷史分為蒙昧、萌芽、確立、巔峰、獨秀五個不同時期，並加以描述。中國陶瓷蒙昧時期(約654.38+0.000年前——約公元前654.38+0.03世紀)陶器誕生的最直接原因是火的使用。距今約654.38+0.70萬年。經過烘烤的土地或粘土會變得堅硬，這激發了原始祖先的靈感，並導致了陶器的發現。在摩爾根的《古代社會》壹書摘要中，馬克思認為陶器的發明“在壹定程度上控制了食物的來源，開始過上了定居的生活”。據說在炎帝神農時代，人們還發明了制陶技術。周樹記載:“上帝耕種並生活。”它開啟了人類利用、改造和對抗自然的嶄新壹頁，是人類社會發展史上的壹次技術革命。雖然古代陶器原料粗糙，造型簡單，燒制溫度低，但這是人類通過化學變化制作器皿的壹種嘗試，它的發明大大提高了原始先民的生活質量。在中國陶瓷的漫長發展中，此時的陶器制造還處於蒙昧時期。雖然如此絢麗多彩，但相對於精湛的制瓷技術，壹直處於蒙昧的初級階段。20世紀70年代以來，中國考古發現了大量早期陶器遺跡。如距今約10000年前的新石器時代早期，江西萬年縣仙人洞的陶罐，廣西桂林甑皮巖殘留的灰陶片，河北徐水縣南莊頭遺址發現的陶片。此外，還有8000多年前的磁山文化紅陶，7000多年前的仰韶文化彩陶，6000多年前的大汶口黑陶。4000多年前龍山文化的蛋殼黑陶薄如蛋轂，至今無法仿制。第壹，人們借助天地間的聖火，用神奇的雙手燒制出黑陶，再次有力地印證了中華文明的進化與傳承。中國傳統文化強調連續性和統壹性，但中國各地的考古證明，每個地區往往都有自己獨特的傳統。它有自己的文化淵源。我走訪了* * *、新疆、青海等廣大地區的河姆渡遺址、半坡遺址、大溪遺址、仰韶遺址、馬家窯遺址、龍山遺址、大汶口遺址、良渚遺址、紅山遺址、三星堆遺址和新石器時代文化遺存，做了大量的對比鑒定。陶器的發明不是在古代某個地區或某個部落。任何壹個古代農業部落和民族，都可以在長期的生活實踐中，在自己獨立的環境中創造出來。在歐洲已經發現了兩萬到三萬年前的陶器。我看到的這些文化遺存，可以說是土生土長的本土文化，也絕不是所謂的“中華文明來自西方”，不是中國的史前文化，而是仰韶彩陶文化、龍山黑陶文化的概念。也不是主導中國近代史的“中華文明發源於中原，後被四夷所散”的觀點。“文明來自西方”的可能性是不存在的。雖然已知歐洲制陶歷史早於中國，但幾乎不可能從歐洲傳播。當年發現馬家窯文化的瑞典人安特生曾主張過這種觀點，但到了晚年徹底改變了這種觀點。中國幅員遼闊，自然環境迥異。山脈、河流、森林、沙漠等。制造壁壘，不同地域形成不同文化的特點，導致中華文明起源多樣。但在不斷發展的過程中，取長補短，相互融合，豐富內涵，最終逐漸走向融合，成為大中華區的主流文化，就像無數涓涓細流最終匯入浩瀚的長江黃河。陶器的制造和使用是人類文明的進步。與以後發明創造的瓷器相比，似乎處於壹個孕育期。人們通過仔細欣賞這壹時期的灰陶、彩陶、黑陶、白陶，可以學到智慧，激發靈感，激發自豪感和自信心，獲得巨大的精神享受。在中國陶瓷的萌芽時期(約公元前13世紀-公元1世紀)，中國瓷器經過古陶的漫長孕育，終於在希望的元葉上萌芽。原始瓷器起源於江西和浙江。商代中後期的“原始青瓷”已經成型良好。可能是中國瓷器的鼻祖，屬於瓷器的萌芽時期，為瓷器的發明創造了重要條件。雖然在4000多年前的山西夏縣東峽峰遺址發現了原始瓷器，但這只是偶然現象，並不具有普遍意義。商朝冶煉青銅的火是2。具有玻璃質感的釉色；3.通常燒成溫度為1200~1300℃。與陶器相比，瓷器具有質地堅硬、外表幹凈美觀、敲擊聲清脆悅耳等優點。當中國大規模鑄造大型精美禮器祭祀無形神靈的時候，越南人民用珍貴的青銅鑄造工具、農具和武器，面對現實，努力務實發展經濟。把“耕戰”作為國家大事的重中之重。越人依山而建龍窯，提高了窯的溫度。使用粘土條板建築方法作為成型工藝，在原始瓷器上施加薄的藍黃色釉。因釉中含鐵，瓷器呈青綠色，故名青瓷。去年春天，我在江西參觀古窯址時，省文物考古研究所所長範長生先生告訴我，商代最大的窯址在鷹。根據專家對原始青瓷的檢測數據，與現代瓷器無異。遺址占地3萬多平方米，已出露400平方米。已發現饅頭窯和龍窯近10座，出土完整和修復的器物570余件，包括鼎、壺、像、豆、碗、甕等。雲雷紋、方格圖案、脈紋和弦紋是最受歡迎的裝飾圖案。在浙江湖州遊玩時看到了商代晚期的原始青瓷，在德清看到了大量春秋戰國時期的原始青瓷碎片。去蕭山、諸暨、紹興的時候印象特別深刻。