歷史上，“天下有情人終成眷屬”的美好願望成為許多文學作品的主題，《西廂記》是描繪這壹主題最成功的戲劇。
西廂記目錄:
第壹張君瑞的道場雜劇
第二次夜聽秦雜劇
第三張君瑞的相思雜劇
第四部草橋店夢盈盈雜劇
第五張君瑞的團圓劇
故事起源於沁園(1)景區東北角。這裏原來是沁水公主的煙粉作坊，前面有壹片斑竹林，當地人叫竹林。
據說，晚唐時期，河內郡清化鎮昭厚村誕生了壹位偉大的詩人元稹。趙後村的鄰村是崔莊村，那裏有壹個女兒崔小英。他們從小壹起玩，是青梅竹馬。元稹的父親在他八歲時就去世了，小瑩的家人視他為親人。小英十歲的時候，父親去了壹家煙粉作坊打工，舉家搬遷。於是我和小英爸爸壹起去了。他們經常在竹林中嬉戲，過家家，拜天地，被稱為窈窕淑女，並在沁園結識了許多文人路人，如著名作家令狐楚、韓愈、白居易、姜立等。受其影響，他學習詩歌和散文，15歲時，已經學了兩部經典。小英也長得像芙蓉花，漂亮出眾，兩人私生活不檢點。
元稹十七年春，元稹去考政治，深得當時的少保太子魏賞識，娶了魏之女魏聰為妻。從那以後，我再也沒有見過小英。妻子早逝後，多次回家尋找，卻杳無音信。
元稹曾寫過《鶯鶯傳》，其中張生起初拋棄了崔鶯鶯，但作者卻借張生之口，指責鶯鶯是“尤物”、“妖怪”、“不妖她，便是妖怪”，甚至說“布施之德不足以戰勝妖怪，而在於忍耐”、“當多人補之”。他的詞，比如他的詞，元稹等等，都為後人所詬病。
註:(1)沁園:漢武帝劉莊為其五女劉智所建的園林，位於河南博愛縣太行朱波園。
故事梗概:崔死於前朝。他的妻子鄭和小女兒將丈夫的靈柩運回河北安平安葬。然而，由於某種原因，道路被堵塞了，他住在河邊的普救寺。這個崔鶯鶯今年19歲，編織針線活，詩詞歌賦數不勝數，無所不能。她父親在世時，她被許配給鄭的侄子，鄭尚書的長子。
秀才張生偶然遇見在寺外玩耍的小姐和媒婆。張出生於西洛，尚書之子，父母雙亡，家境貧寒。他壹個人去北京趕考，路過時突然想起杜確實在他八拜的朋友蒲官，就留了下來。聽狀元店的二哥說，這裏有個普救寺，是武則天皇後的香院。風景很美，去過的人無不贊嘆。
原本正在欣賞普救寺美景的張生，意外地遇到了長相清秀的崔鶯鶯，驚呼“十年不知王面，始信單鵑解惑。”為了看得更多，他和寺廟的住持住了壹夜，他搬進了西廂房。
有壹天，崔夫人為亡夫做了壹個道場。崔太太在管理家庭方面非常嚴格。道場裏沒有人進出，張硬著頭皮進去了。此時快祭道場已完備，夫人和小姐要做香報答父親的恩情。張生心想:“張小姐是個還有心報答父母的女人蕭聲已經在海上漂泊了好幾年，自從他的父母去世後，從來沒有壹文錢來報答他。
張生從和尚那裏得知鶯鶯小姐每天晚上都去花園燒香。夜深人靜的時候，月亮很清，和尚們都睡著了。張生來到後花園，偷看年輕的女士燒香。然後他朗誦了壹首詩:“月色融於夜，春日花影無聲；妳怎麽能看不見月亮上的人呢？”瑩瑩也馬上唱了壹首:“桂蘭寂寞已久，與方春無關；”“懂得唱歌的人，應該同情別人。“張生每天晚上都努力學習，這讓崔鶯鶯小姐很感動，她天生就對張生充滿欽佩。
反叛者孫飛虎聽說崔鶯鶯“非常美麗，而習字太真實了”。他率領五千人馬壹層壹層地包圍普救寺，給老太太三天時間交出鶯鶯作為他的“紮寨夫人”。每個人都很無助。這個崔鶯鶯是個意誌堅強的女人。她寧死也不願被小偷搶走。危急之下，小姐宣布:“誰能殺死賊軍，掃除妖氣，我就把小姐許配給他。”八面之交杜缺，東吳狀元，被任命為西涼大元帥，統率十萬大軍，鎮守蒲官。張生賢用拖延戰術穩住了孫飛虎，然後給杜雀寫了壹封信，要求他出兵打退孫飛虎。慧明和尚下山送信。三天後，杜振的援軍趕到，打退了孫飛虎。
崔老太以鶯鶯已許配為由，要求與結拜為兄妹，並給了壹份豐厚的金帛禮物，讓鶯鶯和另選妻子，弄得兩人都很痛苦。女傭媒人見此情景，安排他們見面。晚上，張生彈著鋼琴，告訴盈盈她的相思之苦。盈盈也傾吐了對張生的愛意。
那天聽完琴後，我已經很多天沒見到瑩瑩了。張生患了相思病。趁著媒人來訪的機會，讓她給盈盈捎個信。盈盈回信了，約張生在月下見面。晚上，鶯鶯小姐在後花園彈鋼琴。張生聽到鋼琴聲，爬上墻去看盈盈在彈琴。迎迎急了，翻墻進去。鶯鶯見他翻墻而入，便責怪他舉止不雅，並發誓再也不見他，這使張生的病情加重了。迎迎以探病為借口去張生的房間見他。
老太太看到盈盈這幾天神情恍惚，說話不清，行為怪異，懷疑他和張生有越軌行為。於是我打電話給媒人，逼著她問，媒人無奈，只好實話實說。媒人替張小姐和向老太太求情，說不是張小姐和的錯，是老太太的錯。老太太不應食言，讓與張小姐兄妹相稱。
老婦人無可奈何，告訴張生，如果她想娶鶯鶯小姐，她必須去北京參加考試，獲得名聲。鶯鶯小姐在十裏亭設宴為張生送行。她壹再敦促張生不要“阻妻再嫁”，不要“整個春天都沒有魚和鵝的消息”。告別長汀後，張生去了草橋店，在夢中見到了盈盈。當他醒來時，他非常失望。
張生在考試中獲得了頭獎，並給盈盈寫信報告了這個好消息。這時，鄭恒再次來到普救寺，編造了張生已被魏尚書招為東床女婿的謊言。於是，崔夫人再次答應了鄭恒小姐，並決定擇日結婚。適逢大喜之日，張生回任河州太守，西征元帥杜缺也來祝賀。真相大白後，鄭恒羞愧難當，忍氣吞聲，張生和盈盈終於結婚了。
歷史演變到了唐朝以後，這個愛情故事的結局讓很多人感到惋惜和不滿，痛斥張生“薄情寡欲”。所以這個愛情故事的結局在流傳的過程中發生了變化。
宋代以後，由於經濟發展和市民階層的出現，封建禮法觀念在普通民眾中逐漸淡化。晉代出現了董潔源的宮詞《西廂記》。宮詞是當時的說唱藝術，類似於現代的評彈，以琵琶和箏為伴奏，邊唱邊說。這部《西廂記》大大增加了內容，增加了很多人物和場景。最終，張生和鶯鶯不顧老夫人的命令，雙雙投奔白馬將軍，在自己的手中結了婚。
到了元代，王實甫基本上把《西廂記》改編成以各宮曲調為基礎的多人戲劇劇本，使故事情節更加緊湊，融合了古典詩詞，文學性大大提高，但把結局改成了壹個老太太的妥協，答應結婚，大團圓結局。這個劇的作者有不同的看法。有人說它是關漢卿寫的，也有人說它是王旭或王佐寫的，但王實甫的意見被普遍接受。
清代金聖嘆將王實甫《西廂記》評為第六才子書，中國謎語常以王《西廂記》中的句子為底子猜，故謎語稱六才。
思想內容《西廂記》比《西廂記》思想更深刻。它積極地提出了“天下有情人皆應成親”的命題，具有更加鮮明的反封建禮教、反封建婚姻制度的主題。
首先，《西廂記》歌頌了以愛情為基礎的婚姻，否定了封建社會傳統的婚姻方式。作為壹個郭襄小姐，鶯鶯與壹個書劍皆落的書生相愛，在很大程度上是違反了以門第、財產、權勢為標準的擇偶標準。迎迎和張生總是追求真摯的感情。起初，他們愛上了對方的才華和長相。在經歷了聯唱、廟會警察、聽琴、拒絕結婚、逼著他們嘗試等壹系列事件後，他們的情感內容變得更加豐富。在這裏占主導地位的是壹種真誠的精神感受。
其次，迎迎和張生實際上已經把愛情放在了名利之上。張生為瑩瑩“留在浦東”，而不是趕考；為了愛情，他幾次差點丟了性命，直到被逼到北京考試。贏了之後，他還在“夢想著離開浦東路”。鶯鶯在長亭送別張生時，告訴他“此行若得官，病了再來”。她不看重功名，以為“得壹朵蓮蓬頭，勝於狀元”。盡管張生高中的消息傳來，她並沒有感到高興，反而加重了癥狀。《西廂記》雖然也以成功和有情人終成眷屬而告終，但全劇貫穿了重情輕名的思想，顯示了王實甫思想的進步。
(中國大百科全書·中國文學卷·中國大百科全書出版社1986版)
與《紅樓夢》的關系:第二十三章《紅樓夢》:①寶玉笑道:“妹子，妳怎麽看？”林黛玉笑道:“真有意思。”(2)林黛玉指著寶玉說:“妳他媽的胡說！我很好的得到了這首猥瑣的歌，還學了這些混字來欺負我。我會告訴我叔叔的。”說到“欺負”這個詞，我的眼圈又紅了，轉過頭去。黛玉對《西廂記》的評價是:有趣、無厘頭、淫穢、雜言。當時寶玉是用西廂記來抒發感情的，所以黛玉的評論不是針對《西廂記》這本書，而是針對寶玉跟她“調情”。黛玉內心是非常支持“愛情高於名利”這壹觀點的。
第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回第四十二回吳對.....所以咱們女孩子家不能讀書。男人讀書不懂事，但還不如不讀，何況妳我。甚至寫詩之類的都不是妳的工作，也不是男人的工作。只是現在沒聽說過這種人，看了書就更慘了。可惜書倒了，不如種田做買賣。”妳和我應該只做些編織。如果我們能讀單詞，我們就能認真地讀。我怕看了些雜七雜八的書發脾氣就沒救了。“寶釵對西廂記的評價是:不是本分，不是感同身受，不是無可挽回。
第54回第54回第54回，太君石打破了老生常談，賈母笑道:“這些書都是壹套，剩下的不過是些美女才子，最沒意思。把她女兒弄成那樣，還說她是美女，連她的影子也沒有。每口都是書香門第，父親不是大臣就是宰相。擁有壹個年輕的女士是壹種財富。這位小姐壹定什麽都知道，但她是壹個絕世美人。只有看到帥哥，不管是密友還是朋友，我才想起終身大事，父母忘了，我忘了書禮。鬼不能做鬼，賊不能做賊。那是壹種美嗎？就算妳滿口文章，做這些事也不算美。比如壹個人滿篇文章要做賊，王法就不能說自己是才子，不參與賊案嗎？可以看出這本書的作者塞住了自己的嘴。而且據說天下貴婦都是有禮貌的讀書，連貴婦都懂書懂禮，這就是退休回家了。這樣的人自然很多，護理女仆侍候小姐的人也很多。怎麽這些書裏，每當有這種事，就只有小姐和壹個丫鬟緊緊跟著呢？”妳為什麽不考慮壹下？那些人管什麽，卻不答序？"
賈母笑道:"這是有原因的，有些編這類書的人，是嫉妒別人有錢，或是自己不想要，所以編出來汙人。"。等壹下，他自己看了這些書，迷上了。他也想要壹個漂亮的女人，所以他編造他們來取樂。他知道那個官學的真相嗎？別說他書裏的官書是送給大家的禮物。現在，真的，我們中產家庭都沒有，更別說那些大家庭了。如果妳知道妳失去了下巴。因此，我們從來不被允許談論這些書，女孩們也不懂這些話...“賈對《西廂記》等才子佳人小說的評論，都是無聊的，沒有什麽鬼、賊、賊之說。這本書的作者塞住了自己的嘴，編造它們來取樂。我不知道天下學者的真相，所以沒有這回事。
關系總結《紅樓夢》中的人物分為兩派，以賈母、薛寶釵、王熙鳳為代表的封建思想，以賈寶玉、林黛玉、晴雯為代表的反封建思想。《西廂記》和《紅樓夢》都崇尚追求自由，淡泊名利，兩部作品有共鳴。
版本歷史:明弘治十壹年(1498)金臺嶽家版、明萬歷三十八年奇峰觀版(1610)、明萬歷四十二年香雪居版(1614)。沈京評點)、蕭騰鴻《明萬歷年間刻本》(陳繼儒評點)、淩《明日起吳城套印》(淩孟初校對)、淩本《民國五年貴池劉版》(1916)、明崇禎十三年(65438)、董潔源《西廂記》等就文藻而言，王師傅是最重要的。但《西廂記》中明顯有很多董潔媛版本的影子，可以說是壹脈相承。
成就與創新《西廂記》最突出的成就是從根本上改變了《鶯鶯傳》的主題和鶯鶯的悲劇結局，把男女主人公塑造成壹對堅貞不渝的愛情，敢於沖破封建禮教的束縛，經過不懈的努力最終獲得圓滿結果的年輕人。這壹變化使劇本的反封建傾向更加鮮明，突出了“願天下有情人終成眷屬”的主題。在藝術上，劇本通過復雜的戲劇沖突完成了鶯鶯、張勛、紅娘等藝術形象的塑造，使人物的性格特征鮮明生動，加強了作品的戲劇性。
創新點:1。壹般元雜劇表現壹個完整的故事壹本書打六折，而《西廂記》五本打七折；
2.《西廂記》突破了元代壹人家庭影院的普遍做法。比如張生唱了很多首詞之後，那首【錦上花】是鶯鶯唱的，那首【曲】是媒人唱的。
3.故事的主題已經改變了。強調“愛情”的自主性，提出“願天下有情人終成眷屬”。
相關點評:《西廂記》歌詞華麗優美，充滿詩意意境。可以說每壹首歌都是壹首美妙的抒情詩。《紅樓夢》中，曹雪芹借林黛玉之口稱贊它，說“詞警人，香滿人間”。
《西廂記》是中國古典戲劇的現實主義代表作，對後世以愛情為題材的小說和戲劇影響很大。《牡丹亭》和《紅樓夢》都不同程度地從中吸收了反封建的民主精神。
《西廂記》是中國著名的古典戲劇。它講述了學者張君瑞和郭襄·崔鶯鶯小姐壹見鐘情的愛情故事。在媒人的幫助下，他們私下結合，爭取婚姻自主權，敢於突破封建禮教的束縛，表達了對封建婚姻制度的不滿和反抗，以及對美好愛情理想的向往和追求。數百年來，它深深地激勵著無數青年男女的心靈。即使在今天，作品中的主題和藝術形象仍然可以幫助我們加深對封建禮教邪惡本質的認識。
說起《西廂記》，人們通常會想到元代王實甫寫的《西廂記》。殊不知，在王實甫之前，晉代的董潔源也寫了《西廂記》。這兩個“西廂記”壹般被稱為“王希祥”和“董希祥”。要說王希祥的成就，就不能不提董希祥。
崔璋的故事由來已久，最早見於唐代著名詩人元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》(又名《惠珍紀》)。《鶯鶯傳》講的是元稹婚前的愛情生活。結果，張生拋棄了盈盈，這是壹個悲劇性的結局。這部小說只有幾千字，但情節曲折，敘述委婉，用詞華麗。它是唐傳奇小說的代表作之壹。寫了封建時代對少女愛情的向往和追求，也反映了愛情理想被社會無情摧毀的人生悲劇，宣揚了男尊女卑的封建糟粕。從那以後，這個故事廣為流傳，產生了許多歌頌它的詩歌。到了宋代，壹些文人直接重新創作《鶯鶯傳》，能看到的是秦觀的《戲謔踐踏》，趙玲琪的《上雕疊華蓮》。這些詩同情鶯鶯的命運，批評張生的善變行為，但故事沒有新的發展。
《鶯鶯傳》故事流傳約四百年時，晉代董潔媛的《西廂記》問世，史稱董希祥。金代各種宮調作家董潔媛，不為人知。“結緣”是金元時期對文人的尊稱。他狂放不羈，藐視禮教，有深厚的文化修養，非常熟悉當時中國民間文學的形式，如朱功調，喜歡寫詩作曲。他的代表作《西廂記》是宮調中唯壹完整的作品。《董希祥》是壹種以《鶯鶯傳》為藍本，以第三人稱敘事的說唱文學。無論是思想性還是藝術性，都遠遠超過了前人。它從根本上改造了《鶯鶯傳》中的故事和人物，矛盾沖突的性質演變為爭取愛情和自由婚姻的青年男女與封建家長的鬥爭。張生成了壹個多情的才子，而盈盈卻是叛逆的。故事以迎迎和張生私奔而告終，這讓這個老故事有了新的面貌。隨著劇情的增加，董希祥筆下的人物感情更加復雜細膩，性格也更加豐滿。在文字的運用上，作者既寫風景又寫感情，善於用口語寫歌，使作品更加生動，充滿生活氣息，大大提高了藝術性，為王希祥的出現奠定了堅實的基礎。
但《董希祥》在藝術上還是比較粗糙的，對愛情的描寫不夠純粹，不符合人們的審美要求。到了元代，隨著城市經濟的繁榮，戲劇更加發達。這時，大戲劇家王實甫在《東西廂》的基礎上，把崔章的故事改成了雜劇，也就是我們今天普遍看到的。
“王希祥”直接繼承了“董希祥”，並在此基礎上做出了巨大貢獻。在對主人公形象的塑造上，王實甫既寫了張生的癡情和風度，又寫了張生的才情和軟弱，使他成為封建社會多情而軟弱的才子的代表。劇中乖巧、機靈、熱情、正直的丫鬟媒婆給人們留下了深刻的印象，並在後來的劇中壹次次出現，取得了遠比鶯鶯重要的地位。同時，《西廂記》在中國戲劇史上第壹次成功地刻畫了愛情心理，是戲劇史上直接描寫愛情心理的作品。其對矛盾沖突的設計也足以示範後世。全劇以鶯鶯、張生、媒人和老太太之間的矛盾為基本矛盾，表現了崔章與父母之間的矛盾。以鶯鶯、張生、媒人之間的矛盾為次要矛盾，以性格沖突推動情節，刻畫人物。這樣的沖突組織在中國古代戲曲中是非常難能可貴的。
《王希祥》和《董希祥》的故事情節大致相同，但主題更加集中，反封建的思想傾向更加鮮明，並對文曲進行了改寫，增加了對象，剔除了壹些不合理的情節，藝術水平也有很大提高。作為中國古典戲劇中的典型作品，其規模宏大，結構嚴謹，情節曲折，點綴趣味十足，人物形象生動細膩。不僅史無前例，而且超越了元代其他劇作家。正因為如此，元代賈在說:“新雜劇，舊傳奇，西廂記，天下第壹。”
經典的壹句話，繁花似錦，東風吹來沒什麽好抱怨的。
雪浪拍打天空，秋雲在天空中翻滾。
東風搖垂柳線，遊絲拉桃花片，珠簾映襯芙蓉臉。
羞澀嫵媚，溫柔芬芳。
去了萬裏，德雲路上壹座前途光明的城市，第壹次被雪窗裏的螢火蟲折磨了20年。
我餓了，我餓了，我流口水了，我相思了。當他離開時，我怎麽能像送秋波壹樣對待他呢？休濤是個小學生，甚至是個石頭人，也有意引起好感。
(空左)青苔清寒，繁花艷屏月影。
【笨拙】(對著燈)壹盞短暫的藍光，(倚著風扇)冷舊的簾屏。燈(又)是未知的，夢(又)是不可能的；風(窗外)稀稀拉拉，紙(吱吱)響；枕(枕上)寂寞，床(枕上)無聲。(妳是)鋼鐵俠(鋼鐵俠)也是感性的。
我不能抱怨，我不能憎恨，我坐不住，我睡不著。(壹日)柳遮花，霧遮雲，夜靜，海誓山盟，(喪期)浪漫慶典，錦緞(亦如)未來，幸福恩情，(我們兩個)畫堂春生。
有心掙紮看似無心，多情卻無情惱。
好句對夜月有憐憫，落花對東風無話怨。
【呂西安巴生甘州】倦了倦了，那是很久以前的事了，也值最後壹個春天。多少度黃昏易褪色？風吹散煙，雨打梨花關門。無語幹澀，眼睛都碎了。
【渾江龍】落紅成陣，風在萬點飄。池塘夢見黎明，門檻離開春天。蝶粉輕沾飛雪，燕泥香惹落花塵。春天，心情短柳長，人與人之間隔得很遠。六朝金粉(香消玉殞)三楚精神(減少)。
月不可失，花不可憐。
羅壹受不了五人之寒，哀怨無限，落寞淚幹。
藍天萬裏無雲。
花影重疊，清香細膩，庭院幽深而輕盈。
【聖藥王】(妳有心，他有心，(昨日)秋千院夜深；花是陰的，月是陰的，春夜的瞬間值千金。(為什麽？)詩歌為什麽要唱給家人聽？
感覺昏昏欲睡，疲憊不堪，睡在壹邊，夢飛進了楚的陽臺。
柳枝是在黎明時掛上的，但那時(早)已是黃昏後了。
悲喜匯聚壹杯酒，南北萬裏，東西萬裏。
【鞏崢好】藍天，黃土地，緊西風，北飛南飛。誰醉了小賴的霜林？總是淚流滿面。
【壹煞】青山隔，疏林不美，輕煙暮遮。夕陽古道無聲，秋風聽馬嘶。
【逗孩子玩】袖子上滴著淚，比司馬清的襯衫還濕。伯勞鳥向東飛往顏夕，並在登機前詢問了返程日期。雖眼望千裏，未死壹杯酒。不喝先醉，眼睛流血，心灰意冷。
【雁落】(綠伊壹)墻頭高柳，(靜)門簾遮秋夜，(疏刺)林頂落葉，(幽幽淒)雲隔窗月。
太行山隱隱(似舊愁)，天塹長(似新愁)。
【吊金繩】裙染石榴花，眠損胭脂皺；結紫丁香，蓋芙蓉扣；線脫珠，淚濕袖；柳有揚眉，人比黃花瘦。
願世界上所有的眾生都變得心有靈犀。