芝麻街是圍繞壹個單壹的突破性的想法建立的:如果妳能吸引孩子們的註意力，妳就能教育他們。”——作家馬爾科姆·格拉德威爾。
1969 165438+10月10曾經風靡壹時的兒童電視節目《芝麻街》教會了數百萬人，他們的字母和數字最早出現在公共電視上。2009年，這部電視劇慶祝40周年時，獲得了艾美獎終身成就獎，並在全球140多個國家流行。
《芝麻街》是瓊·甘孜·庫尼的智囊團。她在1966受雇於卡內基學院，探索利用電視作為教育工具的可能性。這在當時是壹個相對革命性的概念，它也啟發了偉大的長老會牧師弗雷德·羅傑斯(也稱為羅傑斯先生)在20世紀60年代開始他的計劃。不是因為他喜歡電視，而是因為他“非常討厭它”...我認為有某種方法可以用這種神奇的樂器來訓練會看會聽的人。”
無論如何，在她的研究過程中，庫尼提出了“芝麻街”的概念，這是壹個既娛樂又教育學齡前兒童，尤其是那些學習機會較少的低收入兒童的節目。
這個節目的背景是他們試圖吸引的城市兒童——壹條罐頭般的城市街道，街道上有公寓樓、街角的商店和垃圾桶，還有壹只八英尺高的鳥。好吧，大鳥可能不是城市童年經歷的壹部分，但它們並沒有試圖美化城市內心生活的現實(當然也有人要求不壹樣)。妳不可能取悅所有人。芝麻街的人形演員
這在20世紀60年代後期的某些地區是壹件大事。密西西比州甚至禁止了這個節目，因為他們無法處理黑人和白人在同壹個街區幸福生活的場景。(但他們最終還是挺過來了。順便說壹下，密西西比州直到1995才正式宣布奴隸制非法。)
芝麻街的真正明星當然是吉姆·漢森的傀儡。有趣的是，在節目的第壹組測試中，人類演員和木偶從未出現在同壹個場景中，因為制片人擔心這可能會混淆他們的年輕觀眾。
但當孩子們被邀請觀看芝麻街的測試集時，他們被木偶的片段迷住了。當他們坐在節目中，只看到那個無聊的老人時，他們很快就失去了興趣。在他們昨天出生之前，制片人決定讓木偶與人互動，壹些場景在播出前被重新拍攝和混合。
在接受NPR采訪時，瓊·甘茲·庫尼談到了吉姆·漢森和木偶對芝麻街的影響:
在企業內部，每個人都知道他是壹個天才。我記得其中壹個制片人說，“讓我們試著找到吉姆·漢森。”我說，“妳覺得我們能找到他嗎？”？“如果我們不能自給自足，是吉姆·漢森的傀儡讓我們自給自足，我們現在就不會在這裏。”
芝麻街是成功的關鍵。該計劃在1970中獲得了20個獎項，包括三個艾美獎獎、壹個皮博迪獎和壹個美國公共關系協會獎。到20世紀70年代中期，“芝麻街”已經成為壹個家喻戶曉的名字，並成為x世代和他們之後所有人的文化試金石。
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關於偉大的羅傑斯先生有15個有趣的事實，其中“克雷奧拉”和“蠟筆”這兩個詞來自蘇斯博士寫的“綠雞蛋和火腿”。我打賭他寫不出壹本只有50個字以下的書《紐伯瑞獎是如何舉辦的》，書名是尤達的聲音，把豬小姐和餅幹怪獸的聲音展開，作為改變兒童電視芝麻街芝麻街芝麻街的參考。