再加上戰亂等因素，能保存下來的古代字畫更是彌足珍貴。在中國代代相傳的名畫中，唐宮仕女圖是比較古老的。
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這是唐代的壹幅名畫，畫中描繪了許多美麗動人的女子。其實並不是壹幅畫，而是壹系列畫的集合，其中以張軒和為主，他們的《遊春圖》、《郭夫人圖》、《扇夫人圖》都是經典之作。
肖像畫在中國也有著悠久的歷史。中國畫大多講究寫意，但很多名家對人物畫也有很多研究。
自漢代以來，人們開始重視人物畫。隋唐時期，文化飛速發展，書畫也迎來了繁榮時期。許多文學大師的出現促進了書畫的發展。
肖像畫是最受歡迎的主題之壹。首先，唐朝的經濟生活比較發達，社會風氣非常開放，尤其是女性的生活。這個時代被認為是古代女性最開放的時期。女人愛美，繪畫之類的作品更能展現這些美女的形象。
尤其是壹些仕女，她們和文人有很多交集。有了這些人，肯定會出現壹些優秀的畫作，唐代圍繞女性而生的仕女圖系列已經成為書畫界的壹大趨勢。
因為這些仕女圖主要表現的是仕女的風采，無論是對其個人形象的描寫還是對周圍環境的塑造都有很多講究，仕女圖中人物的線條簡潔圓潤，富有力量。
在用色上，不刻意追求富貴榮華，而是註重展現大氣與榮華。
在許多仕女圖中，人物栩栩如生。即使過了這麽多年，畫中的女人似乎也和真人壹樣。想要畫好，不僅需要非常深厚的繪畫功底，還需要非常好的觀察能力。
比如《刀蓮圖》中，不僅畫了很多女性，而且她們日常的刀蓮、纏繞、熨燙、縫紉等工作都有所體現，甚至很多細節都處理得相當好。畫中的女人看起來像真人壹樣。
能畫到這個水平，很不容易。從這些仕女圖中，我們不僅可以看到唐代婦女的壹些基本特征。
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妳也可以掌握他們的服飾和日常生活的許多特點。仕女圖就像是對其日常生活的還原，也涉及到很多貴族女性。
除了藝術價值，它們的歷史研究價值也相當高。很多人通過研究仕女圖來了解當時的壹些歷史。
從這些仕女圖中，我們可以看出唐代女性更加開放，不僅表現在服飾上，還表現在當時的審美特征上。許多女士身材豐滿，她們的舉止和儀表被詳細描述，人們可以更深入地了解她們的日常生活。
比如《虢國夫人遊春圖》中，就表現了虢國夫人等貴族女性。他們的旅行服飾和儀式規模可以顯示盛唐的富裕和奢侈。這些貴族生活奢侈，註重時尚。
相當於通過圖片把盛唐的風貌展現在人們面前。除了這些畫，歷史上能展現盛唐風貌的東西不多。
隨著唐代形勢的變化，仕女圖也發生了壹定程度的變化。比如中晚唐的很多畫，已經明顯失去了以前的光彩，上面的形象依舊鮮明，但畫中的很多仕女卻深情、冰冷、毫無生氣。
顯然，這些女士的生活越來越糟糕。雖然他們在物質層面上可以得到滿足，但在精神層面上卻很難得到滿足。
本來盛唐的仕女畫是活潑光鮮的，但是隨著唐朝的衰落，仕女畫的樣子越來越落寞。
這也反映了唐朝的社會風氣。安史之亂爆發後，唐朝由盛轉衰，盛唐的輝煌壹去不復返。越到後來，唐朝的國力越來越弱，社會風氣越來越差。上流貴族過著紙醉金迷的生活，越來越多的人向往回到盛唐時代，開始用更加奢華的生活麻醉自己。
在端莊、華麗、婉約、優雅的仕女圖中，唐朝正在逐漸消亡，沒有壹個時代的仕女圖能夠超越唐朝，這不僅是因為唐朝仕女圖的水準非常高，也是因為特殊的環境，這種開放的環境在未來不太可能出現。
大部分的仕女在沈迷於金錢的生活中並沒有那麽幸福，精神層面也是相當空虛的，這也導致了唐代的女性大多都有過很多艷遇。以唐力皇族為代表的唐朝上層社會還是比較混亂的。
古代本身就缺乏壹些娛樂形式，人們對精神層面的認識也是有限的。唐代女性即使再開放，也會受到時代的束縛，很難超越時代。
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在正常家庭中，他們還是處於弱勢地位，比如最強大的武則天等人，也會有精神空虛的時候。
這個問題很好的體現在女士圖中。不同階段的仕女畫也反映了唐代的流行趨勢。比如晚唐的時候，茶道已經很流行了，這在很多仕女圖中都有體現。
如《宮樂途》也詳細描繪了晚唐時期的茶藝活動，對人們了解盛唐文化的流行趨勢也很有幫助，所以人們通過這樣的畫面來研究民俗文化是最直接的。
正是因為唐宮仕女圖的保存，讓中國人了解了這段歷史，了解了唐代女性的面貌和生活狀況。沒有這些文物，今天沒有人知道。