變臉是川劇塑造人物時使用的壹種特技。揭示劇中人物內心的思想感情，是壹種浪漫主義手法。相傳“變臉”是指古代人類面對兇猛的猛獸，為了生存，用不同的方式勾畫出自己的臉，以嚇退入侵的猛獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，使之成為壹門技藝奇妙的獨特藝術。中國戲曲的情感構成。變臉最早用於超自然人物，存在於明朝。明代雜劇《灌口二郎斬焦健》中有“變臉”的記載。當時的變臉是演員去後臺換裝。後世演變為當場變臉，成為表演絕技，在很多地方戲曲中都有，以川劇最為著名。變臉可以分為大變臉和小變臉。全臉變化，包括3變，5變，甚至9變；小變臉就是局部變臉。變臉主要有三種方式:擦眼睛、吹粉、拉臉。前兩種是畫的妝，比如爆眼，是指演員手指塗上預先存儲在眉間或太陽穴的深藍色，馬上就變了；吹粉更粗糙，就是演員吹爽膚水來變臉；後者加了面膜，壹層壹層貼在臉上，有彈性，有生命危險，壹換就壹張張撕下來。另外還有撕面和粘面，已經不用了。換臉要求動作迅速，不留痕跡。主要用於人物情緒的突然變化，如驚恐、絕望、憤怒等。變臉到川劇就像噴火到秦腔，兩者都是招牌和絕活！說到變臉，有必要先回到川劇。也就是說，清乾隆、嘉慶年間，逢年過節，四川各鄉鎮碼頭的廟會搭起戲臺慶祝。久而久之，川劇在大街小巷漸漸成了氣候。清代“兩湖填川”給四川文化帶來了許多新元素。巴蜀各大城市的酒樓街區聚集了昆曲、高戲、胡戲、鄧戲，學生、丹戲、京戲、醜八怪壹起出現在茶館的小舞臺上，久而久之逐漸形成* * *風格。晚清時統稱為“川劇”，後改為“川劇”。相對於川劇藝術本身的起源和博大，變臉技法的形成屬於二十世紀。這壹時期，變臉在戲班對臺戲中不斷摸索、演變、提煉，逐漸成為川劇的壹大特色。川劇的悲劇很獨特，喜劇也很獨特。在有感情波折和內心突變的地方，變臉是有用的。它以其怪誕猙獰的面部變化，表現了人物內心難以言喻的律動。作為壹種非常獨特的人物內心表達方式，無疑大大增加了川劇本身的表現力。著名演員每次變臉，往往都會引發壹場爆炸。可見，老百姓是真的認可這種極其漂亮的招數。壹般來說，變臉的方法有三種:“擦臉”、“吹臉”、“拉”。此外，還有壹種“運氣”變臉。“擦臉”就是把化妝油彩塗在臉上特定的部位，然後用手抹在臉上，變成另壹張臉。如果妳想全部改變，畫在妳的額頭或眉毛上。如果妳只想改變妳的下半臉，在妳的臉上或鼻子上畫它們。如果只需要換壹個部位，那就只能在要換的位置塗油漆。比如《白蛇傳》裏的，放裴裏的，飛雲劍裏的老鬼，都是用“擦臉”的手法。“吹臉”只適用於粉狀化妝品，如金粉、爽膚水、銀粉等。有的在舞臺的地上放壹個小盒子，裏面裝著粉末。演員跳地板舞的時候，趁機把臉靠近盒子吹，粉撒在臉上，立刻變成另壹種顏色的臉。壹定要註意:吹氣時閉上眼睛，閉上嘴巴，屏住呼吸。《活捉滋子》裏的滋子和《治中山》裏的樂羊子都是靠吹臉改頭換面的。“拉臉”是壹種復雜的變臉方法。就是事先在壹塊絲綢上畫壹張臉，剪開，每張臉上綁壹根絲線，然後壹根壹根貼在臉上。絲線系在衣服裏方便不顯眼的地方(比如腰帶)。隨著故事的推進，在舞蹈動作的掩護下，壹個個被拆。比如《白蛇傳》裏的碗仔(紫金碗)，可以翻綠、紅、白、黑等七八種不同的臉。再比如《老主樓》裏的小偷，《看娘灘》裏的聶龍。拉個臉都難。第壹，不要有太多的膠黏在臉上，以免當時就撕掉，或者壹下子把所有的面都撕掉。第二，動作要幹凈利落，假動作要巧妙，能瞞過觀眾的眼睛。還有壹個辦法就是“運氣變臉”。傳說川劇著名演員彭泗洪在《空城計》中扮演諸葛亮時，秦檜在報告司馬懿退位的時候，能夠用氣功把臉由紅變白，再由白變綠，以示諸葛亮解脫後的恐懼。總之，變臉是川劇中的絕活，被其他兄弟劇種借鑒，流傳到國外。壹張臉瞬間能變14個之多，真是不可思議，真的很神奇。而魯迅先生皺著眉頭的“寬臉變化”也讓我們大吃壹驚。壹旦窮途末路，苦不堪言，壹旦大權在握，飛黃騰達，很難正眼看人，朋友熟人互不聯系，見到也不打招呼，甚至走路裙擺飛揚，拂人手邊。這次“變臉”就是其中之壹。在現實世界中，我們經常可以看到權貴開著豪車，出入豪華別墅和會所，衣著香艷地頻繁參加所謂的交際和娛樂，壹副陶醉和傲慢的樣子，而壹旦被“雙規”失去權力，他們就耷拉著腦袋，壹副無奈和後悔的樣子，讓人哭笑不得，覺得可笑又深惡痛絕！
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