整天寫花，美食，臭美女有點難，忍不住提醒我不要玩東西。距離我寫完《大浪淘沙》已經過去兩天了，但事實上，《紫菱》的主人在第四本書還沒寫完就去世了，這是相當令人遺憾的。《大浪淘沙》講述了辛亥革命前四川的護路運動，以及辛亥革命後四川的“假獨立”。可惜沒有說屠夫趙(趙二鳳)在假復辟中被殺，工作未竟。這段歷史應該是波瀾壯闊、轟轟烈烈的；但如果妳耐心看完三大章節，妳會覺得“為什麽沒有英雄？”比如趙屠戶的那壹幕，蒲殿軍，在護路運動中，就已經破了膽。四川“獨立”後，被選為巡撫，也是壹個小事要親力親為，大事要猶豫不決的領導。東校場兵變，九子炮沒響幾下，我這破膽子不知何去何從。龍泉驛兵變確實重要；但是人家的“革命”真的不太像我們聽到的革命模板。只是湖北革命黨在武昌舉起革命大旗，就紅著臉高興地喊:“我們他媽的怎麽不也過日子了？”反正兄弟們也沒聽招呼，領著他們鬧革命，不過還是個辦法。“兄弟們在哪裏？我認為革命意味著不再為其他個體工作，當我聽到我不得不戰鬥時，我不禁感到沮喪。政治事件，政治事件，在細致入微的描寫下，無非是生活的壹種妥協，道路走到岔路口時的壹種選擇，或者是壹群政客在豪宅裏炮制的壹個場景；至於那些有著把人民從泥潭中拯救出來的理想的聯盟成員？被紳士政客們完全排除在“獨立”之外，甚至被贊為貼哪兒都是狗皮膏藥。好大的浪，我都受不了放大鏡看。但是，讀完《暴風雨前和大浪後》，我總覺得先生正在寫壹個講不完的故事。這個故事並沒有隨著壹個人物的死亡而結束，也沒有隨著壹個重大事件的發生而停止。生活簡直就是晉江，所以李先生唯壹的應對方式就是記錄。因為他那麽愛他的愛人，那麽愛他的東西，妳要他放棄混在河裏的小花傳單，是極其殘忍的。所以讀書往往會失去方向。好像李先生的小說不是以人物為原型，而是以事物為原型；至於寫字，是為了編織東西；所以經常有人出沒於這條晉江，壹會兒漂出來，壹會兒沈下去，就是沒頭沒尾。看完四大本，黃夫人對楚雍兄妹的愛還是那麽溫和不熱，吳還在血盆裏討飯吃。至於吳夫人，總之她是有福氣的，看起來是個正經妻子。但是，但是什麽？為什麽沒有得到壹個印象深刻，讓人難忘的數字？為什麽沒有壹個這麽生動的菜嫂和壹張像《死水》壹樣歪歪扭扭的嘴？沒有那些跨越時空存在的文學人物，大浪的魅力怎麽可能不大打折扣？畫國畫有句話叫“有筆墨”；“大波浪”就像希望有筆和墨水。但是——為什麽我還看得津津有味？不得不承認我真的是壹個很啰嗦很八卦的人，所以還是推薦壹下。
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