如果說個性的話，唐太宗的書法應該是特別強的，但是我們看到的書法卻是飄逸出彩的，比如溫泉明和草書屏帖[圖8，唐太宗貞觀十四年所作。原書以楷書和草書兩種形式寫在帛書上，計十壹種，後來失傳。宋嘉泰四年，王允在余杭初刻，拓片代代相傳。它們都很漂亮，色彩豐富，所以這是壹個有趣的現象。南北融合使唐代書法開始發力。
但是有壹點妳可能很容易忽略，很容易用宋朝的情況去想象唐朝，造成特別大的誤差。宋代大部分書法家不習武，唐代大部分書法家習武。兩者有本質區別。
我們知道，唐朝最重要的官職都和武職有關，比如節度使、刺史、太守。民政和軍事事務的職能並不像後來認為的那樣截然不同。比如有壹句話叫“出門必入相”，宋代以後基本上就失效了。因為宋朝是文武分明的。唐朝的邊塞將領或者我們的使節從事軍事活動，建功立業之後，就會回到朝廷當宰相。例如，唐代最著名的藝術史學家張彥遠寫了第壹部中國藝術史，記錄了歷代的名畫。張彥遠的曾祖父張曾經當過邊塞將軍，後來又回到朝廷當宰相。
唐朝是文武結合，重兵而不棄文，文武並重。最好的書法，只有在文武並重的時代才能產生。
圖9金煒夫人的《金風帖》
我經常和壹些書法家聊天，比如我以前的鄰居，當代書法家王勇，他也談到了晉唐時期的“有力”二字。我還和南京的書法家孫曉雲聊了聊。他還說，金和唐的數字是“真棒”。當代書法理論家邱振中也談到了“力”。他認為好書法的首要標準是“勁”。
我曾經跟他開過壹個玩笑:厲害的東西壹般是寫不出來的。要想強大，首先要有強大的手腕。帶劍的手腕和不帶劍的手腕有質的區別。所以晉唐時期的大書法家壹般都會練武。李白這樣的詩人也說他學了十五年劍術，可見他會用劍。
魏晉南北朝，尤其是東晉，書法家族基本上是武俠家族。比如王羲之的老師是河東的魏氏，家裏有個書法理論家魏衡，他的書是四體書法。還有壹位著名的女書法家，魏夫人，本名魏碩，字毛易。她也是王羲之的書法老師之壹。河東魏家是個武人，有很多大書法家。
關於瑯琊王有很多誤解。我們常常認為王瑯琊是壹個文學世家。這只是驚鴻壹瞥。其實王瑯琊也是軍人世家。如果他們天天談玄學，喝點酒，寫點詩，就可以和司馬家共享天下了。面朝北方，長江沿岸有兩個最重要的軍事要塞:西邊的九江和東邊的鎮江。西部要塞由瑯琊王氏家族控制，後與俞氏家族交戰。然後瑯琊王家的人正在和郗鑒談話。高平縣金鄉縣人。呂赤的曾孫娶了王羲之的嶽父，使郗鑒控制了鎮江。事實上，王控制了瑯琊的另壹個要塞。王羲之有個名字叫王右軍。我們說“妳的書法僅次於王羲之出自魏夫人”，右軍大將是武陟。這基本上形成了晉唐時期的壹種書法傳統。
圖10黃金“災難貼”
王羲之的嶽父郗鑒現在鎮守鎮江。郗鑒是壹位偉大的書法家。春華閣帖那壹年我們還能看到他的書法。當然，他的原作已經失傳了。的女兒嵇是唐代著名的大臣和書法家。創造了顏體楷書的顏平原，對後世影響很大)，因是平原太守而被稱為顏平原，在安史之亂中領兵打仗。他是軍人，所以從顏真卿的書法可以看出，他的手很有力，有內力。這應該是學會用劍的人。
唐代有張駙馬，漢族，吳縣人，生於開元和天寶。他曾任常熟郡總司令和吳金司令。素有草書之稱，被後世佛稱為“曹聖”，與李白的詩和裴的劍舞並稱“三絕”。]這也是壹名在吳金有著悠久歷史的軍人，他的歷史被稱為張長史。按照現在的話來說，他是警衛隊的壹名軍官。禁衛軍軍官必須有劍，所以他們非常強大。
圖13張旭，唐代後期回復
在書法傳統中，刀筆並重是唐代書法的壹個秘訣。過去有壹種說法，古代有三端，第壹個是前端。前方是什麽？是刀片和刀片。第二個是筆尖，筆就是毛筆。三是舌尖，即有金口玉言，有外交手腕，有遊說能力。所以這三項很重要。
我們註意到，唐代的人評價書法經常用壹個詞，“隸靜”，另壹個詞是“隸”。聽起來不像是在說書法，而是在說劍術，於是我們也想起了《看弟子舞劍》裏的張旭，他的書法水平直線上升。
古語有雲:筆法可通刀劍。這個筆法和劍法是內外關系:外在是劍法，內在是筆法，壹個手腕就能搞定。這壹點非常重要。
我們也註意到，唐代的書法，無論是楷書還是草書，都是變速的，不是勻速的。因為變速，他才能寫出這樣的力度。我覺得跟武術的傳統有關。其實唐朝的這些皇帝，從唐太宗到唐玄宗，其實都有很多的武學經歷，他們都有壹定的武學，所以這就形成了壹個復雜的關系。唐朝統壹帝國後，北方和s。