摘下荷花後，荷花郁郁蔥蔥，像衣服壹樣披著綠水。
秋風吹浪，野鴨大雁飛。
把蓮花船劃到岸邊，穿絲裙，玉腕輕輕搖槳。
遠遠望去，島與深潭之間有荷葉荷花，江南有山歌，更添相思之苦。
相思苦，相逢日不能留。
長城招人還沒回來，江南采蓮現黃昏。
現在是黃昏，采蓮。
她們不全是妓女。
城南大道采桑葉，比不上河上采蓮。
荷花，有壹朵荷花，葉子有多厚，有多重疊。
荷葉雖青，與雙眉相比，羞澀蒼白，紅蓮勉強比得上秀美的雙頰。
妳思念的人不在，期待離別的時候。
影響花朵，愛它們的兩個花梗；斷蓮藕，愛戀其藕絲不斷。
以前的幸福無處可尋，眼前的荷花卻白開了。
我不在乎西晉的禮物，但我也擔心寫壹本關於北海鵝的書太晚了。
采蓮歌有節拍，采蓮壹夜未停。
正如河風浩蕩，也正如河月徘徊。
月亮慢慢地移動，蓮浦在半夜相遇，還有那麽多的吳姬和越女。
互相詢問關山之旅，以及丈夫在千裏之外漢江征兵的消息。
采蓮歌賞析；
王波的這首詩雖然是樂府的老題材，但在內容和形式上都有很大的創新，代表了初唐詩歌創作的風氣。
這首詩寫的是壹個采蓮女子思念丈夫的感受。詩人同時選擇了傍晚采蓮歸來的特定背景來寫。詩開頭寫婦人采蓮歸來，綠水蕩漾，衣衫濕，蓮香雜陳。這是壹個女人經過壹些采蓮工作後的形象。此時秋風吹浪，野鴨大雁受驚高飛，也觸動了采蓮人的內心。這句話有“興”的意思。接下來的四句話，緊接著就是這個穿著華麗服飾的美麗少婦，輕輕搖著她那美麗的原創小船，隨波逐流而下，看著壹望無際的長滿綠葉的小島和開著荷花的水潭，聽著遠處江邊傳來的漁歌和吳越小曲。她的所見所聞激起了她對相思病的辛酸和仇恨，“相思病”二字就是全詩的意誌。然後用四個句號來說明相思的由來，因為歲月流逝，出了堡壘的招募者還未歸來。想家的女人在水面上采摘荷花，消磨時光，感到孤獨；現在到了晚上，她獨自回來了。觸摸到這個場景，思遠的感覺產生了。《三語》中的“今已黃昏”與第壹句中的“歸”字相呼應，說明這首詩寫的是采蓮女子黃昏歸時的相思。然後詩又進了壹層，寫的是對女性思考的品質。雖然傍晚采蓮歸來，壹個人住在空床上很難受，但采蓮姑娘依然忠於他們的愛情，堅持著自己的操守。“那會是妓女。”用反問句，表示所有的女人都沒有淪為妓女，表示她永遠不會因為親人遠而改變心意。妳不僅不會改變主意，相反，妳會比別人更堅定。在“官道”壹句中，以質疑的口吻對采蓮人和采桑人進行了比較，認為前者比後者更忠於愛情，這其實是詩中對女性思考的自我表達。《城南巴桑》取材於漢樂府的典故。《陌上桑》中的女人羅芙，是忠於愛情本質的典型形象。在這首詩中，采蓮人紫雲對丈夫的感情比羅敷更多，可見她對愛情是多麽執著。
從《荷花還原蓮》到《北海雁晚寫羞》，主要是唱物寫人，表達思女不恨的悲哀。河面上，荷花、荷葉、田埂很多，花葉很密。荷葉的翠綠色，不如女玉的禪娟蛾眉；鮮紅嬌嫩的荷花，只有女人紅潤的臉蛋才能與之媲美。這幾句話，從單純為物而寫，變成了與人對比法，突出了那個年輕漂亮的女人，從而激起了她的恨意。“美女不在，希望留下戶口。”盡管江上環境優美，容貌青春，但因為招人的地方離長城很遠，她憂郁地望著離別的地方，回想起當初如膠似漆的情景，內心充滿了悲傷，轉而歌唱事物。“采花憐* * *，折藕愛絲。”影響蓮花，愛它們並開放；斷蓮藕，愛他們絲連的動人形象。這兩句話寓情於物，由白藕絲連，蓮花同根，表達了思女尋夫的柔情。今天，已經無處尋找那壹天的愛情。雖然事物的狀態還是和過去壹樣，但在四福眼裏，它們只是壹片長得很茂盛的荷葉。想到這些，我不禁感到無限的傷害。我為愛付出了很大的代價，最後卻被留下悲傷和久久不恨折磨。《西晉教配解》用的是金《神仙傳》中記載的鄭教府，在河邊遇到兩個女神，非常崇拜。女神們解開了玉佩給彼此禮物的故事。這句話的意思是采蓮人曾經嫁給了自己的丈夫，沒有遺憾。《北海雁書》用的是韓《漢書·李廣與蘇武傳》中蘇武北海牧羊、雁足傳書的典故。這句話的意思是招人在邊疆，久無信，難免讓女人擔心和懷疑。這種憶舊傷今的感覺，說到底是表現了采蓮姑娘深深的相思之情。這壹段在時間和空間上反復書寫，對於女性的“相思病”來說，真的很深刻，很有感染力。
從“隨節采蓮歌”到文章結尾，詩意再次轉化深化。原來采蓮姑娘已經黃昏歸來，這裏寫的是她晚上去河邊采蓮。她壹邊采蓮，壹邊有節奏地唱著采蓮歌。夜晚河上的景色與白天大不相同。傍晚，秋風習習，此時涼風蕭瑟。高高的天空中，壹輪明月與采蓮人流連，淡淡的燈光照在江面上，波光粼粼。冷月，江楓，傳達了采蓮人的深情，再次表達了她“相思苦”的情懷。都是風景，沒有正面寫的愛情故事。比起前面說的“采蓮”的感慨，細數壹下，還是挺精彩的。采蓮姑娘在河邊采蓮，遇到了其他晚上出來采蓮的吳娃月姑娘。他們都打扮得很漂亮。姐妹倆見面寒暄，都打聽這山有多重，從這冰冷的河水到招聘人所在的關山，水有多重。可見，承受分離之苦，相思之苦的女人，並不是采蓮女，而是許多日夜操勞的采蓮女。本文在采蓮人“相思”的基礎上，描寫了廣大勞動婦女在愛情和婚姻中的不幸，把普通的尋夫思婦主題升華為具有廣泛社會意義的主題，非常深刻，很有價值。
自梁、陳以來，“采蓮歌”是樂府詩人常用的壹個老話題。大多要麽描寫水的狀態，要麽描寫采蓮女的容貌和衣著。尤其是在風格上，他們的作品更加光鮮亮麗。雖然王波這首詩的抒情主人公也是采蓮人，對自然景物的描寫甚至遣詞造句也明顯受到南朝詩人的影響，但其中壹個受了傷又恨離別的女子形象，尤其是思念丈夫的主題，透露出廣泛而深刻的社會意義和思想價值，是南朝詩人所無法比擬的。王波在理論上對六朝遺風深感不滿，但在創作實踐中卻未能擺脫其影響。這首詩就是壹個例子。壹定程度上展現了六朝至唐代初唐詩歌雄渾爽朗風格的發展軌跡。
在王波之前，詩人嘗試過寫這個題目，都是五言短章，但這首詩用了七言，篇幅也比較宏大，表現了初唐和七朝以來崇尚精細散文寫作的普遍傾向。但這首詩在“四絕”和七古中是抒情的，很註意把人物的感情放在對客觀景物的描寫中，有很強的抒情效果。詩以七言為基本句式，大量使用五言句式，並靈活運用“三五七”“三三七”等句式，學習和模仿樂府民歌的結構，也加強了詩的抒情性。在詩歌中，經常使用重選和重復的形式，使詩歌更加優美。詩中“采蓮”、“荷葉”、“荷花”、“花”、“葉”等詞多次出現，造成形式重疊，明顯有南朝民歌《喜州曲》的味道。而疊音疊音的形式又常與重選的方式交織在壹起，節奏鏗鏘，韻律優美。總之，這首詩雖有敘事詩的精髓，但藝術上的成功在於抒情。這首詩的幾種主要表現方法對加強它的抒情性有很大的作用。
原《采蓮歌》:
采蓮歌
王波？【唐朝】
采蓮葉，綠水芙蓉衣。
秋風作浪，大雁飛。
桂蘭徑向下生長，玉裙腕輕劃。
俞曄的花池極其平坦，河水越吹越苦。
相思苦，禮不能留。
塞外丈夫未歸，江南采蓮現黃昏。
今日黃昏，采蓮。
運河既然會做妓女。
路南采桑葉，不如河上采蓮。
荷花復荷花，花葉何愁折。
葉翠本羞眉，花紅如腮。
美女不在的時候，期待離別。
憐花，愛藕。
所以，沒有愛的地方，新事物來自中國。
我毫不猶豫地關註著西晉，也為北海寫雁遲遲不來而感到羞愧。
采蓮歌有節，采蓮夜未歇。
正如浩浩蕩蕩的河水占了上風，上個月也值得在河邊逛壹逛。
夜遊蓮浦相逢，吳Nv何！
* * *問離漢江千裏之外的關山路，征個客有多重？
評論單詞和短語:
“綠水”句:意思是綠水上長滿了荷花。
Fú:野鴨
簋(zhào)蘭(ráo):簋和蘭都是槳，這裏都指船。下長浦(pǔ):沿著水邊順流而下。
裙子:絲綢制成的裙子。更泛指女性的著裝。玉腕(wàn):白潤腕。槳(lǔ):壹種推動船前進的工具，放置在船的旁邊，比槳長，用於搖動。這裏可以理解為槳。
俞曄·譚華:玉壇上有荷葉和荷花。島，水中的島。池塘，在水的深處。
越往河上吹，越是指南方民歌。我們只是在唱歌。吹，壹首用樂器伴奏的歌。
儀式:這裏指采蓮人與丈夫約會的時間。h:留下吧。
運河:伊，她。Chāng的家:妓女的家。
路:大道。巴:采礦。
密集重疊:密集重疊。
“葉翠”句:意思是眉毛綠了，荷葉以此為恥。
“加成”句:意思是臉頰發紅，荷花很難比這更嬌嫩。
美女:這是指妳想念的人。莉茲:給妳。
* * *蒂:即同頭蓮花，壹莖上開紅白兩色花。古人常以此比喻壹對好夫妻。
絲:和諧的“思維”，與情感、思想相連。
舊的感覺:舊的快樂。無處:無處可尋。
新東西:花和蓮藕。華茲華斯:非常茂盛。
西津:這裏是對“南津”的解釋，與“南浦”相同，是分離之地。送她壹份禮物:送她壹份禮物來表達她的愛。
羞恥:在這裏是擔心和恐懼的意思。北海鵝書:指招人從長城寄來的信。
小節:節拍。
徘徊:指月影緩慢移動。
吳Nv:泛指江南采蓮女，róng:密貌指人數眾多。
關山:關山。
關於作者:
王波(649 ~ 676)，唐代詩人，江州龍門(今山西河津)人。在林德職業生涯的初期，他在周國參軍。後來去海南看望父親，溺水休克而死。年少時就展露才華，在文字上與楊炯、陸、齊名，並稱“初唐四傑”。他和陸都試圖改變當時“力求纖巧，力求雕琢”的詩風(見楊炯《序》)。他的詩歌傾向於描寫個人生活，也有少數作品表達政治感情，掩飾對權貴家庭的不滿。風格比較清新，但有些詩比較膚淺。他的散文《王騰亭序》相當有名。原來的藏書已經失傳，明朝編纂了《王子安集》。
創作背景:
這首詩是作者第二年(675)或第三年(676)途經江南，到唐高宗角底看望父親王福川時所作。
表達主題:
《采蓮歌》是唐代詩人王波的壹首七言古詩。這首詩模仿了樂府的舊題材，通過對江南采蓮姑娘的描寫，表現了采蓮姑娘忠貞美好的內心世界和對夫君深深的思念，同時表現了初唐統治者的擴邊政策給勞動人民帶來的痛苦。這首詩用了七個字，篇幅很大，抒情性很強。在詩歌中，常采用重選和重復的形式，使詩歌流動圓潤優美，韻味婉約。
著名評論:
明谷雨《湯陰批判》:繁言急，前意盡。
周明贊《唐詩選本會林總評》:詩亦君子遣詞，意為“渡江采芙蓉”。從壹邊轉到另壹邊，探索綠色。他還說:愛情走到哪裏，就會到哪裏，就會是風格。如朝雲暮雲，是什麽性質，時時自由變化。只有解決了這個，才能讀懂這樣的東西。
清·尚赫《酒園詩話》編選:羅浩好集物，故較慵懶；王恭寫風景，所以炫耀自己的美。在《采蓮歌》的結尾，我說:“只是浩浩蕩蕩的河的上風，值得上個月在河邊徘徊。夜遊蓮浦相逢，吳Nv何？* * *千裏問寒光，關山路有多重？”不是特別迷茫優雅，態度撩人，心結特別正。