▲歷經千年，敦煌莫高窟的石窟和彩繪壁畫在各種自然因素的影響下，受到不同程度的破壞。5世紀後，嘉峪關被明朝關閉，敦煌成為不毛之地。莫高窟荒廢，人跡罕至，很少有人維護。19世紀末，道士王來到莫高窟。他把信徒給的錢存起來，按照自己對道教的理解，開始重建和改造莫高窟。他做的第壹步是清除底部洞穴中堆積的沙子。光緒二十六年(1900)農歷五月二十六日，王道人在清理16窟洞內積沙時，意外發現了藏經洞(現編號為17窟)。但敦煌當地的富紳並不知道洞內這些古物的價值，腐敗的清朝也未能妥善保護，導致藏經洞內的大量敦煌遺書和文物被外國探險隊捆綁運走。被掠奪的部分散落在世界各地，被運到北京的史靜圖書館。莫高窟的壁畫和雕像也遭到洗劫和破壞。2004年至2005年，俄羅斯歐登堡率領調查隊前往敦煌和莫高窟，不僅收集了大量敦煌手稿，還帶走了第263份敦煌手稿。數百名在蘇俄內戰中失敗的白匪軍逃到了莫高窟。他們隨意塗寫壁畫，在窯洞裏燒炕做飯，導致大量壁畫被火燒熏。1924年，美國沃納到莫高窟盜竊大面積壁畫，帶走彩塑。敦煌文獻被盜是中國現代學術和文化史上最大的損失之壹。中國的歷史學家、考古學家和藝術家逐漸增加了對敦煌的訪問。通過他們的研究和宣傳，敦煌莫高窟在文化界的知名度逐漸提高。2008+0944年，敦煌藝術研究院成立，承擔了保護石窟不被臨摹和研究敦煌壁畫的責任。2008+0951，敦煌藝術研究所更名為敦煌文物研究所。1984年8月，敦煌研究院在敦煌文物研究所的基礎上擴建成立。1986年2月，敦煌被國家列為歷史文化名城。同年12月，敦煌莫高窟被聯合國教科文組織列入《世界文化遺產名錄》。在* * *和各方面的大力支持下，進行了幾次重大的緊急修繕，改善了莫高窟的危機狀況，危巖加固緩解了崖壁和洞窟坍塌的危險，確保了洞窟群的安全；搶救加固大面積脫落的壁畫近600平方米；對部分煙熏壁畫進行了壁畫清洗實驗，取得了良好的效果。經過壹千多年對壁畫的診斷，精美的敦煌壁畫出現了許多病害，如酥堿、空鼓、指甲剝落等。每個洞穴都有不同程度的疾病。壁畫的變質是壹個漸進的過程，毫無疑問還會繼續甚至加速。當人們在保護它的時候，他們不會停止。壁畫的很多問題是肉眼看不到的。比如壁畫中的鹽，水蒸氣滲入後會溶解，然後重新結晶，對壁畫造成損害。壁畫畫在壹層用碎麥稭和細麻刀做成的泥皮上。泥皮直接貼在巖石上，泥上打磨了壹層薄如蛋殼的白石灰。敦煌歷經千年，壁畫逐漸與巖石分離。壁畫和巖石之間形成壹條縫隙。如果發生地震，壁畫很容易脫落，從而堵塞洞穴。鏤空的問題可能是壁畫面臨的最嚴重的問題。科學家在處理壁畫之前要做很多工作，也就是修復。首先，他們應該從資料收集、調查、價值評估和壁畫現狀入手，采用化學、物理、地理等學科相結合的方法。本文對壁畫病害的成因、形成機理及其相關的地質、水文、空氣環境進行了綜合研究。據專家分析，引起壁畫病害最活躍的因素是水，主要來自三個方面:壹是大氣降水導致洞穴內空氣濕度急劇增加；二是大氣降水沿巖石的裂縫或軟弱層滲入洞穴；第三，園林灌溉水滲入洞穴前的洞穴。另外壁畫地面層(草泥層加石灰)。敦煌位於沙漠的腹部，所以沙塵暴也是危及壁畫的關鍵。根據成因，科學家們制定了敦煌壁畫的保護方案和措施，包括風沙治理；準確查明水的來源，找出水汽運動規律，防止水破壞壁畫；改變洞前花園的灌溉方式，變漫灌為滲灌，減少水分滲透；洞前設置防水墻，防止水滲入洞內；制作密封門阻擋空氣對流，下雨時立即關閉，防止潮濕空氣進入，晴天打開洞門，加快洞內空氣流通和濕氣排出；對空鼓壁畫進行灌漿材料及工藝篩選試驗，對酥堿甲壁畫進行修補材料及工藝篩選試驗，以保持壁畫的穩定性等。制止沙塵暴的危害，應該是敦煌保護中最持久、最沈重的話題。經過幾年的監測和計算，科學家們終於掌握了風的蹤跡，並繪制了沙塵暴方向的分布圖。沙塵暴主力的必經之路鳴沙山腳下，建起了由五種沙生植物組成的防護帶。在保護帶的背後，敦煌研究院與美國蓋蒂文物保護研究所合作，架設了壹張A型尼龍網。這張綿延數千米的地網，既能在主風向擋沙，又能在次風向導沙。據測定，它每年能擋住洞區75%的積沙。壁畫的人工檢查位於莫高窟底部的第85窟。這裏的壁畫集中了敦煌壁畫的各種病癥。現在山洞裏都是紅色的腳手架，所有腳手架的連接處都用塑料布包裹著，地上鋪著厚厚的黑色橡膠墊。這是為了防止行走的震動對壁畫造成的損傷。“鼓包”癥的治療:戴著白手套的工作人員用手敲擊墻壁，通過聲音判斷壁畫是否鼓包，背面是否有洞。然後在圖上標出鼓包部位和區域進行修復。研究人員試驗了各種高科技方法來檢測壁畫的凸出部分，但後來發現用手敲擊是最準確、最簡單的方法。在對壁畫進行註射檢測凸出的壁畫後，工作人員換上淺藍色的橡膠手套，在凸出的部分打壹個小洞，對壁畫進行註射。為什麽要註入敦煌壁畫？妳在玩什麽“毒品”？所謂註射，就是用註射器將粘合劑註入壁畫中，將有脫落危險的壁畫牢牢地粘在墻上。打針的時候，工人們要用棉球卷起來壓牢，再用紙巾吸住。不要小看打針，這是壹項復雜的工作，需要長期的訓練。用棉球卷壁畫時，用力過輕不起作用，用力過猛就會把壁畫粘住。或者壓碎顏料層。註射壁畫用的粘合劑不是壹般的粘合劑。是敦煌研究院經過多年反復對比實驗研制出來的。這種粘合劑看起來像泥漿。為了制備這種泥料，敦煌研究院的專家們分析了壁畫、洞窟背後乃至敦煌周邊的水土成分和氣候變化，花了兩年時間，制備了80多種泥料。最後發現沒有。81泥漿最適合灌漿，已被廣泛應用。專家為了在不降低強度的情況下減輕泥漿的重量，在這種泥漿中加入了蛋清。壁畫灌漿後，用木板將特制的白色吸水墊固定在壁畫上，吸收水分。這個吸水墊也是特制的。測試了很多高科技材料，連嬰兒的尿不濕都用上了。然而，結果並不令人滿意。滅蟲研究結果表明，危害敦煌壁畫的昆蟲有六種:中華按蚊、白紋按蚊、家蠅、麗蠅、夜蛾科、夜蛾科，其中夜蛾科生存能力最強，數量最多。研究人員發現，這些昆蟲的成蟲在飛行中會與壁畫發生碰撞，導致剝落、酥脆的壁畫脫落。昆蟲的鱗屑粉和成蟲的排泄物散落在壁畫表面也會嚴重汙染壁畫。更嚴重的是，昆蟲糞便中的水分和有機物與壁畫的顏料成分發生反應，導致局部壁畫顏料褪色變色，甚至造成顏料層傾斜脫落，加速壁畫病害的發生。根據對這些害蟲生存和活動規律的研究，專家們提出了物理機械防治與生化防治相結合的綜合防治方案。物理和機械防治主要包括在洞穴內安裝門、窗、紗網等防護設施，集中捕殺，利用成蟲的趨光性，在洞穴外用20瓦黑光燈誘殺羽化期成蟲。這些措施不僅簡單易行，而且行之有效。生化防治主要包括惡化昆蟲的生存條件和清除寄主植物。培養天敵，控制有害昆蟲；6月初用特制的藥水噴灑幼蟲。這些方法在長期防治中取得了顯著的效果。這些防治措施都是在不危及石窟壁畫文物、不破壞生態系統的前提下進行的。修復後的古代壁畫能否再現當年的模樣？不會的，人們的努力只能讓壁畫在目前的情況下穩定下來。避免進壹步惡化。壁畫的保護和修復是有區別的。修復實際上是改變壁畫的真實性，而保護是在現有的情況下進行修復而不是修改，完全還原。最小幹預是文物古跡保護的重要原則。因為文物特別珍貴，絕不會被破壞壹次，特別是像敦煌，世界上獨壹無二。因此，修復工作必須保證修復。不同的壁畫會用不同的材料，特別是不同地方的文物會用不同的技法和不同的材料，不能用壹種方法。文化遺產是不可再生的資源，壹旦被破壞，就無法恢復原狀。
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