追溯世界家具發展史，從中世紀開始，西方家具設計的發展大致經歷了三個階段:古典主義(包括文藝復興時期的古典主義、巴洛克和洛可可)、現代主義和後現代主義。但從現代主義到後現代主義，出現了結構主義、解構主義、高技術、高情感、新現代主義等流派，家具的風格日益多樣化。北歐風格和有機現代主義是介於現代主義和後現代主義之間的設計潮流。它的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風格的揚棄，也為後現代主義的發展提供了壹個思路，在世界家具發展史上有其特定的地位。
關鍵詞:有機現代主義家具設計
追溯世界家具發展史，自中世紀以來，西方家具設計的發展大致經歷了三個階段:古典主義(包括文藝復興時期的古典主義、巴洛克和洛可可)、現代主義和後現代主義。但從現代主義到後現代主義，出現了結構主義、解構主義、高技術、高情感、新現代主義等流派，家具的風格日益多樣化。北歐風格和有機現代主義是介於現代主義和後現代主義之間的設計潮流。它的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風格的揚棄，也為後現代主義的發展提供了壹個思路，在世界家具發展史上有其特定的地位。
北歐是指位於北歐的五個國家，分別是丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。北歐國家由於地理位置與外界相對隔絕，沒有受到工業革命的強烈沖擊，工業化進程非常緩慢。在這種背景下，北歐家具的手工藝傳統非常流行。20世紀初，現代工業終於在北歐建立，歐洲大陸的現代主義設計運動影響了北歐的設計哲學。於是就發展出了壹種融合了本土手工藝傳統和現代功能主義設計潮流的家具設計風格，這就是北歐風格。
北歐家具設計最突出的代表國家是丹麥。丹麥有手工制作家具的優良傳統。由於工業不發達，20世紀初，批量生產家具的公司和廠家非常少。家具行業以小型手工業工廠為主，這些工廠的機械化程度很低。家具設計師多采用天然木材，而深受現代主義設計師歡迎的膠合板、層壓積木、鋼管、塑料等合成材料並不多見。20世紀20年代末，包豪斯倡導的功能主義開始影響北歐國家，最明顯的體現在1930年在瑞典舉辦的斯德哥爾摩博覽會上，它將功能主義設計理念迅速傳播到北歐國家。但早期功能主義者嚴格的幾何形式和鋼管金屬家具並沒有贏得北歐設計師的青睞。壹方面，他們吸收了註重實用性、經濟性和舒適性的功能主義原則；同時發展了傳統家具設計中的人文風格，形成了所謂的“軟”家具設計風格。丹麥家具設計師凱爾。卡雷·克林特是丹麥現代設計學校的創始人。他致力於功能主義，尊重材料和手工藝傳統的特點，善於吸收不同文化和歷史階段的精華，創造了壹種貼近自然的設計語言。所有這些構成了北歐風格的主要特征。瑞典和芬蘭的設計師也發展了這種風格，他們的成就超越了國界，在世界上產生了廣泛的影響，並預示了“有機現代主義”的壹些特征。
20世紀50年代，北歐家具有了新的飛躍，其“簡約有機”的形式和“自然的色彩和質感”再次受到人們的廣泛歡迎。丹麥家具設計師漢斯。漢斯·瓦格納是最重要的設計師之壹。維格納本人就是壹個熟練的木匠，對家具的結構、工藝、材料質感都很精通。他的設計很少有功能主義者常用的生硬棱角，所有的邊角都被處理成平滑的曲線，讓人感覺優雅而親近。東方家具優雅簡約的造型不時在他的作品中產生影響。他曾設計了壹系列具有明式家具特色的“瓷椅”。
總的來說，北歐家具設計屬於功能主義，但沒有功能主義那麽嚴謹教條。它不同於功能主義，表現出對手工藝傳統和自然材料的尊重和偏愛；它在形式上更柔和，更有機，所以有很強的人情味；具有強烈的民族特色，與國際上崇尚標準化生產的功能主義風格大相徑庭。
在設計史上，人們把形式相對自由的北歐風格歸為有機現代主義。其實有機現代主義和北歐風格還是有壹些區別的。
第二次世界大戰後，有機現代主義主要盛行於美國。在此期間，西方世界飽受戰爭和物質匱乏之苦，基於經濟持久性原則的功能主義被廣泛接受並得到極大發展。到1940年代中期，功能主義逐漸包括了風格上的許多變化，這就留下了包豪斯的幾何形式和機器語言美學人們抱怨功能主義的僵化和冷漠的設計。有機現代主義就是在這種情況下產生的。
從1937年到1949年，以紐約現代藝術博物館為中心舉辦了壹系列的設計比賽。主辦方希望通過這樣的活動提升現代主義在美國設計界的影響力，並為比賽制定了壹系列功能標準。這些標準包括:產品的設計要適合其用途，適合所用材料，適合生產工藝，形式要服從功能。符合這些標準的設計被稱為“優秀設計”，設計競賽促進了壹種具有自然形態的現代設計風格的出現，這種設計風格被稱為“有機現代主義”。
家具“有機設計”的概念最早始於1941在紐約現代藝術博物館舉辦的壹個名為“家居家具中的有機設計”的展覽，展覽由時任美國工業設計部主任的艾略特提出。在這個由查爾斯·艾略特·諾伊斯主持的展覽上。伊姆斯和埃羅爾。沙裏寧設計的椅子系列獲得了壹等獎。這是壹組由膠合板制成的椅子。椅子的形狀根據人們在不同場合的不同坐姿做成雙向曲面。而不是現有的單向彎曲，創造了壹個三維曲面，並使用了前所未有的橡膠連接器，有效地連接膠合板組件的軟組件。這兩項創新對未來的家具設計產生了巨大的影響，並成為國際上通用的方法。展覽的組織者是這樣評價的:“當壹個設計的所有部分都能按照結構、材料和使用目的和諧地組織起來時，它就可以說是有機的。在這個定義中，不可能有無用的裝飾或多余的東西，美麗的部分仍然是突出的——只要有理想的選材，巧妙的視覺安排，要用的東西有其理性的優雅。”這大概是對“有機設計”最完美、最深刻的理解。
查爾斯。伊姆斯因設計了壹系列廉價的椅子而聞名。伊姆斯對膠合板、玻璃、纖維材料、鋼筋、塑料等新材料非常感興趣，設計了各種形式的膠合板熱壓家具，簡單、樸素、方便、適用，成為最受歡迎的產品。從65438到0946，伊姆斯設計了壹種沒有扶手的膠合板椅。椅背和座位表面由胡桃木膠合板制成，壓制成微妙的彎曲形狀，由鍍鉻鋼架支撐。這把椅子呈現出強大、穩定、精致的造型，並為美國最大的家具公司Hevman Millev買斷了制造權。曾經，這把椅子幾乎成為了世界上的標準辦公椅。1949年，伊姆斯設計了壹系列“貝殼椅”。在這個更加完善的三維造型構件中，他引入了當時剛剛發明的玻璃纖維塑料作為主要材料。這種椅子形式成型的壹體式座椅與腿和腳的簡單組合，對家具設計有很大的影響。新材料中色彩的加入，為這壹系列的椅子增添了無限的活力。1956中，由伊姆斯設計、米勒公司制造的“鋁系列椅子”:底座是由壓鑄鋁制成的帶肋支架，上面的座椅和靠背連為壹體，詳細結構隱藏在座墊中。座墊表層由有機織物制成，並填充了乙烯基泡沫，因此兩種完全不同的材料自然融合在壹起，這是伊姆斯設計中壹以貫之且非常重要的方面。伊姆斯休閑椅和腳凳的概念也體現了現代科技與傳統休閑方式的結合。完全是為了舒適而設計，模壓膠合板地板和真皮坐墊的組合也很有創意。這種椅子至今仍在很多商業和生活環境中使用，可見其設計的持久生命力。伊姆斯的椅子是20世紀最受歡迎的家具傑作，被譽為“美國莫裏斯椅”。
埃羅。沙裏寧是有機設計的另壹個代表，他的家具設計往往體現“有機”的自由形式，而不是冰冷僵硬的幾何圖形。和伊姆斯壹樣，沙裏寧也非常熱衷於探索新的材料和技術，在強調材料和使用的合理性的同時，他更註重用現代藝術語言創造出與環境相協調的更具整體感的家具。1946年，他設計了壹種“子宮”。椅子”:玻璃纖維板體，泡沫橡膠制成的軟墊和靠背。“子宮椅”的設計理念來源於人體舒適度與現代美感最默契的結合，被稱為真正的有機設計，也成為沙裏寧的經典作品之壹。1956年，他設計了壹組名為“郁金香椅”的椅子:鑄鋁底座外覆塑料外殼，預應力模壓玻璃纖維板椅身，紅色軟質泡沫坐墊。這些椅子在制作材料、結構和人體姿態上都經過了精心的考慮，都被視為“有機”設計的典範。
有機現代主義的本質和基礎仍然是功能主義。所謂“有機”，就是它的形式比現代主義更自由。這種自由不是矯飾，而是對功能、材料、人體工程學深入研究的結果。有機現代主義試圖通過形式與功能的完美結合來創造壹種壹致、簡潔、易於感受的美，而這種美的範疇仍然沒有背離“形式服從功能”的信條。
可以說北歐風格和有機現代主義都是現代主義的衍生物，但兩者都在形式感上有所突破，都為現代主義的深入發展做出了貢獻，但我們不能簡單地將北歐風格歸於有機現代主義。壹般來說，北歐家具營造的是充滿人性和活力的家居氛圍，而有機現代主義，因為經濟實用，所以讓低收入家庭和公共場所成為最佳去處。
“有機家具”風格的興起部分是由於塑料、橡膠和膠合板等新技術的發展；壹部分靈感來自前衛雕塑家的圓形美學。二戰後，人們出於心理需求，可能會接受簡單的有機形態。當功能性設計產品充斥著黑、白、灰時，人們包括設計師都試圖創造出壹種“溫和友好”的物品。人們覺得棱角分明的椅子不舒服，但是有機的、圓形的椅子會讓人感覺很舒服。同時“有機”壹詞指的是“實體”，也就是說每壹件家具都要根據其獨特的客觀條件形成壹個理念，而這個理念從結構到形式貫穿於家具的每壹個部分，使其每壹部分都相互聯系，成為整體不可分割的壹部分。
有機設計理論是指根據有機物的生長方式發展形態結構，重視組成部分的相互聯系和不可分割的統壹性，就像生物體的有機的、有生命的形式壹樣，進行設計。這種整體設計曾被形容為“活的藝術”。早在中世紀，雕塑家們就已經研究過植物形態學，明白植物的外部形態總是表現出壹種功能，或者服從生物體的需要。18世紀中期，美學研究與心理學結合後，人們開始將形態構成比作有機世界。它不被認為是人造的，而是像植物壹樣從生機勃勃的根部自然生長出來的。就像丹麥設計領袖凱壹樣。博·傑森說:“我們做的東西應該是活的，有壹顆心在裏面跳動，應該是活的，溫暖的。”同樣，瑞典工業設計協會也認為，壹切都要達到預期目的，壹把椅子要坐起來舒服，壹張桌子能給人舒適的工作或用餐，壹張床要睡起來舒服。
所以有機家具對待造型，主張家具造型要與室內空間環境相結合，就像室內空間環境中的壹個固有物體。關於結構，認為結構和造型壹樣重要，是家具的重要組成部分，要滿足工程和造型兩方面的需要，結構嚴謹，比例協調。在處理材料時，主張從工程和藝術兩個角度去理解各種材料的不同性質，充分發揮每種材料的優點，避免其缺點。對待裝修，認為裝修不應該被看作是添加在家具上的東西，而應該是家具所固有的，就像從樹上長出來的花——自然，它主張盡量簡潔，但不像某些學派，它認為裝修是邪惡的。
同時，有機家具人性化，主張家具設計要以人為本，尊重和關愛人，滿足人的生理和心理需求；認為家具要適應人，而不是人去適應家具；人們認為家具設計應該關心每壹個人和各種各樣的人。最後，有機家具還應該是綠色的，符合可持續發展的需要。所以在設計家具的時候，要註意產品使用起來是否舒適，是否讓人感覺親切，是否有利於自然環境，是否考慮到了所有的老弱病殘人群。
自20世紀80年代末以來，設計形式、設計意識和設計理念呈現出多元化的發展趨勢。綠色設計、可持續發展設計、環保設計理念已經滲透到各行各業，家具設計也不例外。他們還積極倡導綠色設計、可持續發展設計和註重文化內涵的設計。這些設計歸結為人與自然、社會與環境的有機和科學的結合。回顧北歐風格和有機現代主義的歷史環境和發展歷程，與我國當前的社會經濟發展有壹些相似之處，借鑒這兩個流派的優點和成功之處，對我們今天的家具設計有壹定的借鑒意義。
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