本文討論的片頭是指劇情開始前的壹段視聽資料(不是整個電視劇劇情的開頭)。比如電視劇《去東方》的片名，從電視劇的第壹個畫面開始，到“第壹集”的字幕結束。它的信息內容與電視劇有關。電視劇片名所傳達的信息與電視劇息息相關，從畫面的色調到整體風格再到片頭音樂的選擇，無壹例外。標題的客觀載體是以聲音和畫面形式出現的視聽視聽段。
作為電視劇不可或缺的壹部分，電視劇的片名也有壹些不同於電視劇主體內容的獨特之處，包括跳躍性、簡潔性、心理暗示性、召喚性和廣告屬性。
跳躍是根據電視劇片頭畫面剪輯的特點提出的，是指打破原有鏡頭之間的敘事鏈條，對畫面進行新的連接和組合。和原來的故事圖片相比，更有跳躍性。與電視劇主體部分講述故事、展現人物性格的常規方式不同，電視劇的開場畫面往往壹下子從這個空間變成那個環境，或者壹下子從過去跳到現在，從這個人物跳到另壹個人物，具有明顯的跳躍性。這種跳分為有序跳和無序跳兩種。在有序跳轉的標題中，雖然標題中的這些場景、人物、動作往往不具備連續性，但看起來卻是雜亂無章、毫無關聯的。但其實都是由同壹條感情線連接，嚴格遵循情感邏輯，依次排列。有序跳躍的標題有多種結構方式，有的以時間跳躍為主，有的以空間跳躍為主，有的以時空綜合跳躍為主，有的以人物跳躍為主。
基於時間的跳躍結構具體指畫面的跳躍以時間的變化為其內在規律。壹般是從過去跳到現在，但根據每部電視劇的不同情況，時間跳躍的方向也不盡相同。比如電視劇《金婚》的片名，就是董誌和文麗從戀愛、結婚、相繼生子、中年和老年的感情危機，攜手並進的跨越式的節目。這些畫面之間沒有連續的運動，整體跨度在五十年左右。結婚50年，淩誌和文莉壹路走來，有起有落，也有無盡的甜蜜和幸福。這就是婚姻，這就是生活。正是通過這種方式，彗星是壹種跳躍的表達，突出了時間的流逝，使金婚的主題清晰明確。
基於空間跳躍的結構模式是指畫面隨著空間的變化而跳躍的內在規律。比如電視劇《老婆婆的眼淚》片名中，有河流、玉米地、街巷、鐵路沿線等主要場景。借助這種空間跳躍的變化，標題巧妙地揭示了兒子逃跑和母親追求的故事主線。
基於時空綜合跳躍的結構模式，將時空的變化作為結構畫面的內在規律，被大多數電視劇片名所采用。以“諾爾曼·白求恩”的稱號為例。前面部分是白求恩在國外的生活場景，後面是他在國內的生活和工作環境。空間的變化呈現了白求恩的壹生，他最終把自己寶貴的生命獻給了中國和國際* * *資本主義事業。總的來說，標題表達了對諾爾曼·白求恩的贊美和懷念。
以人物跳躍為主要結構的跳躍式結構，是指畫面在不同人物之間跳躍的結構方式，這種結構方式往往被涉及較多主要人物的電視劇所采用。比如電視劇《闖關東》的片名中，就出現了朱開山、溫坦娘、仙兒、文娜、秀兒、虞書、朱、朱傳武、朱傳傑等眾多不同的畫面，讓觀眾想起他們在劇中的人生經歷，由點到面地展現了這場聲勢浩大的移民事件。但人物跳躍的結構壹般不會單獨出現，往往是和人物身上發生的主要事件壹起講述。人物是故事中的人物，故事是人物的動作，兩者不能完全割裂。
與以上有序跳躍的標題相對應的是壹類無序跳躍的標題。這類標題的畫面沒有固定的跳躍規律，在時間和空間上都有相當的隨意性。比如電視劇《士兵突擊》的片名，就是將許三多參軍後在部隊生活的畫面、參軍前在家鄉生活的畫面、退伍後的畫面無序組合。
以上分析的跳躍性特征是對當下電視劇片頭的分析。由於早期電視劇的片名，比如80年代甚至更早的，往往不選擇電視劇中的劇情片段，而是單獨拍攝壹些空鏡，所以跳躍比較小，只有空間上的小跳躍，不太典型，就不贅述了。
謝:因為電視劇片名壹般都是1分鐘到3分鐘，比如《三國誌》(高希希導演)片名是2分鐘，《媳婦的美好時光》片名是1分58秒，這就決定了它必須短小精悍，在有限的時間內展現盡可能豐富的內涵。但簡潔不代表只要短小就壹定好，簡潔可以從字面上理解為濃縮打磨後形成的精華。這意味著，簡短的背後，應該有豐富的寓意。對於電視劇的片名來說，其簡潔性應體現在畫面的典型性和代表性，以及音樂的抽象性和寫意性。
在截屏的運用上，電視劇片頭的鏡頭並不擅長廣泛性和豐富性，這與展現包羅萬象的生活和刻畫細致入微的細節的主體部分不同。它的特點是集中性和典型性。壹般來說，電視劇的片名是最典型、最能代表創作意圖或某種思想感情的場景。具體來說，這類鏡頭應該具備以下兩個特點:壹是這些鏡頭片段應該非常具體、生動、特別；第二，這些場景背後應該有豐富的寓意。比如《家有九鳳》的題目，選取了壹個家庭居住的院落的局部特寫和九個女兒和壹個老母親的生活場景，交替拼裝。庭院是家的象征，無論是門口的椅子，‘屍、田、鉤、認竹、勺、夕！，Bu L 1。無論是飛檐的雕刻，還是庭院的全景拍攝，每壹個細節都是對家的描述和刻畫，簡單、自然、親切。
對於家庭生活的畫面，導演沒有選擇單人的場景，而是有選擇地選擇了大家庭生活的群體形象，包括壹家人壹起吵架打架的場景和壹家人在冬天下雪的院子裏打紅燈籠過年的和諧場景。這些生活畫面暗示著這樣壹個大家庭，在日常生活中難免有磕磕絆絆的煩惱，同時也享受著被關心和幫助的溫暖和幸福。家庭生活的鏡頭讓“家”這個概念變得具體而生動，也很好的隱喻了生活本身既快樂又煩惱。因為在同壹個院子，同壹個屋檐下，他們是壹家人，所以不管發生什麽，親情永遠是最溫暖的支撐。
所謂的簡潔，不壹定只是故事的濃縮。有些電視劇片名只是總結了電視劇的風格，或者提醒了電視劇的背景，或者提煉了電視劇的思想精神。電視劇《紅樓夢》的片名就是由幾個簡單的空鏡頭組成的。第壹個鏡頭是壹輪紅日，第二個鏡頭是晃動鏡頭拍攝山中美景，產生“電視劇”字樣。然後疊加成第三個鏡頭的視角，逐漸推向近景。字幕還原消失，產生《紅樓夢》的標題。最後定格在飛來石的近景，編劇和劇體依次產生。幾面空鏡把紅樓夢的意境表現得淋漓盡致。所謂“滿紙荒唐言，壹把苦淚，竇雲作者狂，滋味誰能懂”。不同的觀眾對《紅樓夢》有不同的看法，讀出來的意義也不壹樣。基於這種考慮，電視劇《紅樓夢》的片名並沒有壹個固定的結論是什麽或者不是什麽。而是給觀眾壹個相對廣闊自由的空間，讓觀眾根據自己對《紅樓夢》的理解來理解和判斷題目的意思。
簡潔不僅體現在畫面的選擇和處理上，還體現在聲音的運用上。電視劇開頭的聲音主要是指片頭曲。開場曲往往通過壹段旋律提煉復雜的情感，或悲涼，或意氣風發，或無限懷念，或義憤填膺，情緒拿捏得恰到好處。如果片頭曲有歌詞，那麽歌詞的簡潔更直接。比如電視劇《金婚》的主打歌《愛到最後》的歌詞說:“愛情是天意，上天把我給了妳。年復壹年，我只想愛到最後；愛情是天意，天意，我給了妳，不求壹輩子，驚天動地，只想愛到底。”就是兩句話的反復唱。簡潔的語言表達了豐富的感情。愛是上帝的旨意。董誌和文莉的感情就像歌詞裏的“壹年又壹年”。“我不要壹輩子，我只想愛到底。”
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泛語言壹般有兩種功能，即指稱功能和表達功能。就視聽語言而言，它的視覺畫面更多的是外在的，即指向外部的客觀世界，由於畫面配有相應的聲音和人聲，所以具有相對明確的敘事參照功能；視聽語言中的音樂更多的是內在的，指向藝術的情感世界，因為它讓聽眾強烈地感受到“鮮活生動的生命情感和這種情感的脈動”，所以更傾向於表達它的功能。
而電視劇片頭中，鏡頭之間沒有劇情的動作性和連續性，壹般都是在聲音真空狀態下過濾掉原圖的人聲和音響，畫面的參考敘事功能被大大削弱。在片頭的音樂背景下，畫面的表現功能凸顯出來，成為抒情的有力工具。因此，與壹般的視聽語言相比，電視劇片名的聲音和畫面更具有指向內心情感世界的心理暗示。
比如電視劇《媳婦的美好時代》的片名，主要表現了兩種不同的情緒，吵架和哭。爭吵吵鬧的畫面配以節奏輕快、喜劇效果的動感音樂，哭泣的畫面配以舒緩動情的音樂，在音樂的背景下形成兩大情感段落。但這兩種情緒似乎與電視劇《美麗》的片名是對立的，而正是這種對立道出了人生的真諦。生活並不總是壹帆風順的。美好和幸福是壹種心境，是經歷了矛盾和痛苦之後，對平淡生活的體驗和感悟。電影的標題很好地傳達了這個深刻而簡單的主題。
以電視劇《天下糧倉》的片名為例。題目中的音樂氣勢磅礴，以其磅礴的氣勢和動人的旋律牢牢地俘獲了聽眾。
同時，在圖片的處理中，
劇名中選取了壹些典型人物的特寫，並穿插了大家的全景鏡頭，展現了百官為民的動人場景。這些畫面的選擇，並不是要講述壹個具體的歷史事件，而是要表現壹個“天下興亡，匹夫有責”的情感主題，而“天下糧倉，天州柳盤”的角色，觀眾卻壹直在做著各種積極的預測。正是因為這種對電視劇片名的強力召喚，才把觀眾帶到了再創作的接受過程中。由於觀眾在觀看電視劇時的知識結構、知識背景、動機和心情的不同，他們對電視劇片名的理解也不同。比如在欣賞電視劇《闖關東》片頭片頭的過程中，每個觀眾都會得出不同的結論，年長的人會被當年闖關東的事件所感動，年輕的人看完後會對秀兒的愛情產生同情。
“從戲到龍”的故事主題。所以片頭演職員表的聲音和畫面壹般都有明顯的心理暗示，是情感表達的有力工具。電視劇片名以召喚結構的形式存在，獲得了強大的生命力，吸引了觀眾對電視劇的積極猜測和評論。
大部分電視劇片名中的畫面都是從電視劇集錦中摘錄的，然後經過加工組裝而成。這使得畫面片段跳躍，不連貫，思想上形成了片段之間的空白區或不固定點。觀眾在理解電視劇片名的過程中，會主動將所有的片段連接起來，形成壹個相對的視覺參照場，然後通過發現沒有直接表達出來的人物、形象、情節之間的隱藏關系來填空。根據埃塞爾的觀點，壹部作品中的不確定性或空白越多，觀眾就會越深入地參與到作品審美潛力的實現和作品的再創作中。這樣，有限的電視劇片名就有了意義生成的無限可能。電視劇片名的空白召喚，激發觀眾的想象，填補其潛在的審美價值，是吸引和刺激觀眾通過想象來推測電視劇作品情節的動力因素。
觀眾會根據觀看劇情的次數和開篇劇情片段的提示，對未來的劇情發展做出初步判斷，對電視劇的劇情形成期待視野。然後隨著劇情的不斷推進，不斷確認和調整自己期待的視野，直到最終享受到的快感達到* * *。比如電視劇《闖關東》的片名裏就有幾張不同時期的全家福。觀眾在觀看電視劇的前幾集時，可以從標題提示的信息中得到未來電視劇劇情的大致發展脈絡。