春秋戰國時期，作為中國最後壹個青銅器時代，由於鐵器的使用和牛耕的推廣，青銅器逐漸退出歷史舞臺。鐵器的使用和牛耕的推廣也標誌著社會生產力的顯著提高。中國的封建經濟得到了進壹步的發展，尤其是在北方。生產力的飛躍引發了生產關系的革命。春秋戰國時期，井田制逐漸被封建的土地私有制所取代，並通過各國的改革最終確立。
政治
春秋戰國時期，封建領主爭奪霸權的戰爭破壞了奴隸制的舊秩序，給人民帶來了災難和痛苦。但是，戰爭的結果加速了統壹的進程，促進了民族融合，加快了變革的步伐。隨著新興地主階級的日益壯大，他們相繼在各諸侯國開展變法運動，新的制度最終建立起來。秦國這個變法最徹底的國家，成為諸侯國中最強的，後來發展成為統壹的核心力量。
文化
文化是壹定時期政治、經濟的反映。春秋戰國時期，經濟發展促進了科技進步。社會變遷促成了思想的空前活躍和文學藝術的空前繁榮總結:春秋戰國時期，舊制度、舊統治秩序被摧毀，新制度、新統治秩序建立，新的階級力量日益壯大。隱藏在這壹過程和這壹社會變革的根源中的是以鐵為特征的生產力革命。生產力的發展最終導致各國的改革運動和郡縣制的建立，也導致思想文化的繁榮。
想
春秋戰國之交，神州大地掀起了壹場社會大變革的風暴。在這場毀滅性的、勢不可擋的大變革中，舊奴隸主階級衰落，新地主階級崛起；舊的制度和道德倫理被新的制度和意識形態所取代；壹些農民獲得了更多的自由，社會生產關系也發生了深刻的變化；階級矛盾尖銳激烈，兼並戰爭連年不斷，整個社會呈現出大動蕩、大重組的復雜局面。這壹時期，壹個新的社會階層產生了，那就是士人。他們來自社會各個方面，雖然地位低下，但很多都是有學問有才華的人，有的是通曉天文歷法地理的學者，有的是傑出的政治軍事人才。其代表人物如孟子、墨子、莊子、荀子、韓非子、商鞅、申不害、徐行、陳翔、蘇秦、張儀等，都是著名的思想家、政治家、軍事家或科學家。至於壹般的建議，說說雕龍之流，還有劍術，雞鳴，偷狗，還有很多人。由於背景和立場的不同，學者們在解決或回答現實問題時提出了不同的政治主張和訴求。他們著書立說，爭論不休，百家爭鳴，形成了儒、道、墨、法、陰陽、名家、軍事家、雜家、農民、小說家等諸多流派。其中以儒、墨、道、法四家最為重要，論語、孟子、墨子、老子、莊子、荀子、韓非子是這四家的代表作。其中，《論語》、《孟子》、《莊子》具有較高的文學價值。
編輯此段落的藝術概述
春秋戰國時期是封建制向郡縣制過渡的時代，是先進的封建生產關系戰勝落後的奴隸制生產關系的時代，是諸子百家爭鳴、前所未有的時代。各種藝術蓬勃發展，豐富多彩。春秋戰國持續數百年，諸侯國各自獨立發展，形成不同的文化氛圍。李學勤先生將其概括為幾個文化圈:中原文化圈、北方文化圈、齊魯文化圈、楚文化圈、吳越文化圈、巴蜀-雲南文化圈。在互相吞並的戰爭中互相融合。秦統壹後，他們共同形成了豐富多彩的中華文化。春秋戰國之交，歐洲的希臘文化也在進入發展的高峰期，中西兩大文化體系相差甚遠。相比較而言，希臘以精湛的雕塑聞名於世，為後世留下了無數的藝術瑰寶，在世界藝術史上放射出不可磨滅的光輝；春秋戰國時期，中國以其多功能青銅器而聞名。青銅器是集雕塑、繪畫、書法、工藝於壹體的綜合性藝術品，具有實用性和審美性。它不僅是溝通人權和神權的令牌，也是區分等級和頭銜的標誌。
畫
文獻記載相當豐富，尤其是壁畫。從戰國時期的《山海經》和楚國大詩人屈原的《田文》中所反映的內容，我們可以窺見當時壁畫的巨大規模，可惜至今沒有流傳。我們只能從青銅畫、漆畫和僅存的兩幅帛畫來了解當時的繪畫。通過龐大復雜的青銅畫面:采桑、狩獵、射擊、宴飲、水陸戰鬥等。，可以看出當時的工匠已經具備了相當高的構圖和塑造形象的能力，已經初步掌握了平衡、對稱、對比的藝術法則。畫面中的人物雖然由於條件的限制沒有面部表情，但舉止生動，比例恰當，間接表達了人物的心態。正如荀子所說，墓葬出土的漆器，都是繪有花紋，色彩鮮艷，上面的文字也是動態取勝。面部表情簡單，畫的還在初級階段，充分展現了童年時期天真、活潑、充滿活力的特點。有些漆棺是用顏料畫的，可以算是最早的油畫了。戰國時期的四幅帛畫，尤其是龍鳳圖和禦龍圖，代表了當時繪畫的最高水平。如構圖、平衡的變化、動態圖像比例、線條力度等等，都取得了壹定的成就。尤其是《龍鬥士》，線條剛勁有彈性，持劍之人的刻畫和線條的表現力更加成熟。中國畫線條造型的特點已經出現。分布廣泛、色彩豐富的巖畫從另壹個側面豐富了繪畫內容。
切開
遠遠達不到時期希臘雕塑的水平，尚未發現具有獨立意義的大型雕塑。當時的雕塑主要是隨葬動物的泥人和玉雕、青銅器、漆器等工藝美術品。就類型的復雜和材料技法的豐富而言，是希臘雕塑所無法企及的。春秋戰國時期發現的雕塑有漆器、青銅器、玉器、泥塑、木器等材質。這些圖像是動物，人物，怪物，鳥類，龍鳳等。，技法有圓雕、浮雕、彩繪、鑲嵌。對人物的刻畫，既能區分出男女老少的等級、性別、年齡特征的差異，又能刻畫出個體的性格特征。中國的傳統雕塑具有裝飾性、繪畫性和象征性的特點，此時已經成型，這種傳統的影響極其深遠。
書法
在中國書法史上占有重要地位。金文(金文)和石鼓文代表了中國書法藝術發展的第壹次高潮，其風格或蒼勁古樸，或精致典雅，具有特殊的美感，為後人所珍視。舒夢和簡書，無論是丹書還是竹書，都有獨特的字體。如侯的書，刀刃上的刷痕明顯，轉折突兀有力，線條粗細略有變化。寫字時形成蠶頭，有人稱之為蝌蚪書，形成壹種特殊的美感。篆書為後來的篆刻提供了最早的範本。
音樂和舞蹈
它受到歷代統治者的重視，受到各界人士的喜愛，社會作用相當大。對於上層社會來說，樂舞首先用於祭祀、盛宴等重大儀式，對於民間來說，主要是娛樂和休息。起初，宮廷樂舞與民間樂舞是嚴格分開的。到了戰國時期，宮廷樂舞吸收了民間樂舞的許多元素，產生了鄭聲、楚舞、楚音、宋寅、印偉、殷琦等。這些帶有濃厚民間樂舞色彩的宮廷樂舞，是歷史進程中的必然現象，曾引起壹些保守人士的恐慌和反對。但是，樂舞的變化和歷史進步壹樣，是大勢所趨，不可逆轉。從文獻記載和出土實物來看，戰國時期的宮廷樂舞活動規模很大。從曾侯乙墓出土的幾十件成套編鐘來看，不僅規模大，樂器功能也相當先進，解決了音樂史上許多懸而未決的問題。當時除了用於祭祀的樂舞之外，用於祈福消災的宗教舞蹈也非常發達，如蠟祭、儺儀等，從宮廷到民間都非常流行。楚音和楚舞以屈原的《九歌》為代表。在音樂理論方面，先秦諸子各持己見。道家、墨家、法家對樂舞持否定態度，但在反對的出發點和程度上存在差異:儒家肯定樂舞，而孔孟荀在肯定樂舞的同時又各有側重。不管是正面的還是負面的，都闡述了自己的理由，都從某個方面給人以啟發，值得後人研究。
建設
主要是各國首都，如洛邑、臨淄、夏衍、邯鄲、秦鹹陽、楚杜英、鄭漢城等。這壹時期的建築也和其他藝術門類壹樣取得了巨大的成就。各諸侯國為了自身的生存和擴張，不遺余力地投入物力建設自己的首都，使之成為軍事、政治和文化中心。由於各國首都的地理位置不同，因地制宜建設時各有特色。但是在很多方面是壹致的或者說是相似的。比如宮城被城墻和壕溝包圍，整個城市由宮城和郭城組成。宮城的宮殿在城市中軸線最顯眼的位置，郭城有城市(商圈)。宮城與郭城相隔，布局對稱，主要建築圍繞中軸線分布，等等。從建築成就來看，當時發明了多功能的磚瓦，為建築的發展提供了極大的便利。鬥拱的發明和使用奠定了中國古典建築獨特的美學形態，太虛建築是那個時代獨特的建築類型。此外，對建築嚴格的等級限制也為歷代建築所沿襲。春秋戰國時期的工藝美術最具活力，品種豐富，成就最大。青銅工藝正處於由盛轉衰的轉型期，可謂輝煌。與西周和商代相比，它產生了許多新的特點。造型從最初的莊重威嚴向輕巧實用的方向發展，產生了許多新的造型。日常生活中使用的青銅器數量增加，制作也越來越精良。青銅器銘文，除了少數例外，大部分都是縮短的，像西周這種通過鑄長銘文來表現大家族歷史或者宣揚禮儀的青銅器，基本上沒有了。青銅紋飾發展到了兩個極端。壹是威嚴神秘大氣的獸面圖案變成了簡潔的幾何圖案；首先是描繪現實生活場景。裝飾手法，裝飾雕刻更淺更細，前期的粗花變成了工整細花。新技術(失蠟法、鑲嵌、雕刻)的改進和普及，使青銅器走向了工藝精湛的新時代。失蠟法是鑄造青銅器的高超技術。它的優點可以使青銅器更加多樣精美，它的應用和普及大大提高了青銅器的鑄造水平。鑲嵌(或錯金銀)技術在青銅器花紋裝飾中的應用，可以使青銅器造型多變，紋飾復雜，色彩豐富。由於金、銀、鉛、玉、綠松石等鑲嵌飾品質地、顏色不同，與青銅器表面顏色形成對比，所以鑲嵌的花紋醒目、突出。雕刻青銅器的花紋制作更方便，花紋題材比以前更廣。總的來說，春秋戰國時期青銅器的審美功能被強調和突出，實用功能被弱化，神秘的儀式元素幾乎沒有了。這是青銅工藝脫離禮樂奴隸制的重要標誌，體現了新興地主階級看中美的新觀念。
玉石工藝
由於社會、經濟和政治的變化，各諸侯國的禮儀觀念也隨之更新。與統治階級關系密切的禮玉、飾玉也發生了變化，飾玉種類增多。春秋戰國時期的玉器主要有:璧、燕、關、朱、佩、朱、串飾、勒、朱、環、朱、圭、張、柄形器、戈、鉤、鏡架、璧等。大部分是禮器，少數是日用品。玉，作為顯示高貴身份的裝飾品，日夜伴隨著佩戴者。君子無故，玉不去。玉象征君子之德，有七德、九德、十壹德。玉器的演變，商代有很多立體玉雕，西周仍有痕跡。春秋初期，玉器逐漸扁平化，品種減少，但制作更加精美。已經發掘的春秋戰國時期的墓葬大多有玉器，而且數量多，制作精美。如春秋中期河南淅川楚墓出土3000多件玉器。普通墓葬出土的玉器也有壹兩百件。有的精美絕倫，令今人嘆為觀止，如湖北睢縣曾侯乙墓出土的十六節龍玉佩；洛陽金村漢墓出土的人形玉飾(詳見後文)，選材切工俱佳。
漆器工藝
中國是世界上最早使用天然漆的國家，商周時期的制漆工藝非常發達。春秋戰國時期，漆器被廣泛使用，其技術有了很大的提高，並出現了地方風格。戰國時期的漆器是我國漆器史上的壹個大發展時期，分布範圍廣，品種大增，制作水平空前提高，許多方面都有新的改進。首先，胎骨多樣，有夾層胎、皮胎、竹胎等。除了木質輪胎；使用的顏色也更加豐富，有紅、黑、白、紫、棕、綠、藍、黃、金、銀等。，以黑色和紅色為主調；花紋和圖案眾多且有規律。此外，漆器與雕刻、繪畫甚至鑲嵌的結合也是春秋戰國時期漆器的壹大特點。
編織和刺繡技術
春秋戰國時期，織繡技術取得了很大成就，其中以楚地區實物遺存最多。如1982年，湖北江陵馬山壹座小墓中發現35件保存完好的衣服。出土的紡織品有兩類:絲綢和大麻。絲綢產品包括絲、絹、紗、絹、絹、絹、絹、絹、絹、絹，生產質量空前。
東周的社會動蕩為國家統壹準備了條件。