“史詩”是民間敘事詩的壹種，是歌頌歷史題材的長詩。它是在民間歌謠、神話、傳說等短篇故事的基礎上發展起來的。
我不敢說好萊塢是世界上最好的制作史詩電影的地方，但即使有錯誤，恐怕也不會走得太遠，因為自從《壹個民族的誕生》的誕生，標誌著電影從街頭西洋鏡到藝術殿堂的飛躍，這部傳播了美國內戰壯麗畫卷的電影，奠定了史詩電影的基礎。
其實這個時代要準確定位史詩電影並不容易。比如有些人願意把莫吉的《耶穌受難記》列為史詩電影，這似乎忽略了電影在這個特定類別中不可或缺的史詩特征:
角色太多了，尤其是跑龍套的，記不住；
有波瀾壯闊的戰爭場面；故事設定在很長壹段時間，最好是羅馬帝國時代；
場面要壯觀，就是明顯要砸很多錢；
音樂要能吞山河，最理想的是交響樂和歌劇合唱團都在壹起；
至於片長，最好超過兩個小時(觀眾至少上壹次廁所。如果只有壹個半小時的典型好萊塢電影，似乎對不起觀眾。
史詩電影需要英雄。
近年來最好的史詩電影是《《指環王》三部曲》,外行看熱鬧，內行看門道。魔法進入了更高的境界，所以劇中的精靈、戰士、樹精等等都有資格成為“英雄”。大膽地說，史詩片和動作片有相似之處，至少這兩部電影是跨越國界和文化的壁壘(史詩片比文藝片更容易受到評獎官的青睞)；觀眾願意花錢看史詩電影。光是巨大的場面和高聳的山峰就值這個票價了(即使片子不好，觀眾也不會有太多抱怨，因為導演沒有功勞也有苦勞)。
但是，史詩是民族的傳奇，是英雄的傳奇；史詩描述了人類的命運，承載著沈重的歷史，滾滾沙塵漫天飛舞。如果劇中主角太瘦，無法“撐起”以史為鑒、以詩為鑒的史詩氣勢，就不“稱得上”史詩英雄。
亞洲史詩英雄缺席
阿拉伯的勞倫斯1962，賓虛1959，十誡1956，勇士2000，2001到2003。至於文明古國的中國，除了《霸王別姬》，似乎很難找到其他精彩的史詩電影了。其實日韓的史詩電影也不少(韓國兄弟和武士已經在當地上映了)，但相比好萊塢史詩英雄們剛剛飽滿的情緒，日韓的英雄們過於細膩，往往被大時代的背景淹沒，留下些許遺憾。
(1)圖壹:鑒真；圖二:玄奘。
(2)鄭和下西洋。加強與海外國家的經濟和文化交流。
(三)閉關政策。
影響:在西方殖民者的侵略活動中起到了壹定的自衛作用；由於與世界隔絕，中國逐漸落後於世界。
(4)閉關鎖國導致國家落後，對外開放使國家富強。
試題分析:本題考查學生對唐代和明清時期對外交流的認識，根據所學內容回答如下: