越劇前期，大部分男演員不化妝；男扮女裝時，腦後的辮子散開，梳成發髻，塗上胭脂和鉛粉；草臺上有的女角化妝，用紅紙蘸水抹腮，但不畫眉，或用鍋底灰畫眉，稱為“清水梳妝”。進入上海後的初期，我從邵戲和京劇裏學來了表演傳統老戲的水粉化妝法，白粉底，紅胭脂，墨膏來捋眉。後來古裝劇被邵戲模仿，臉大，小醜畫白鼻子。1942 10在雪聲月劇團上演《古寺鬼》的時候，韓藝第壹次嘗試用油給袁雪芬化妝。後來，導演余音邀請電影明星給劇團化妝指導，徹底廢除水粉妝，改用油畫顏料。在隨後的幾年裏，、朱水照、傅全祥、、吳、等。演出新戲時全部換成油畫顏料和化妝。1946年，化妝師陳少舟在越劇《祥林嫂》中，以乞丐的身份，成功化妝祥林嫂從青年到老年的舞臺造型。在上海影劇界化妝師的大力支持下，越劇界不斷學習和實踐，到50年代初，基本形成了具有戲劇風格的化妝特色。這是吸收了傳統水粉妝法色彩鮮艷的優點和影視劇中妝容柔和自然的優點，形成色彩明亮柔和、線條清新、五官鮮明的特點，既符合生活又具有藝術誇張性，給觀眾以柔和抒情的美感。從20世紀70年代末到80年代初，越劇吸收了美容、畫妝、發貼等方法，塑造了毛澤東、周恩來、魯迅等偉大歷史人物的形象。
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