武當的書法，用筆爽朗利落，每壹筆交待得都很分明，沒有那種拔毛連茹，含糊搪塞的現象，這與他楷書底子厚實有很大的關系，又與他經常書寫字帖有相當的聯系。當然，這不僅僅是壹種習慣而毋寧說是壹種藝術態度，壹種藝術追求，武當追求的即是壹種清雅、純凈的藝術境界，因而他的書法安詳靜謐，格清調雅，像臘梅壹樣綻放著淡淡的幽香。麗的含意是和諧、勻稱、媚秀可人，天生麗質，書法追求的是渾厚華滋，華滋即是麗。武當的書法結體布局，處處充滿著和諧、勻稱的美，所謂“翩若驚鴻、矯若遊龍，榮耀秋菊，華茂春松”，所謂“增之壹分太長，減之壹分則太短”，即是古人對這種和諧勻稱美的描述。雖說美沒有壹個統壹的模式，然而古今中外的美學理論，對於均衡、和人品乃書品。
武當學習書法上追魏晉，師法“二王”，其書風高古厚重，格清調雅。前幾年，司馬以楷書和行書為主，用筆凝練，正側兼用，以中鋒為主，提按頓挫，進退起伏很有章法，風格含蓄蘊藉，悠閑從容，不溫不火，給人壹種嫻雅淡泊含蓄之美。近幾年，司馬深研章草，對《月儀帖》、《出師頌》、《平復帖》及《書譜》諸帖都有深入的研習，且有很大的突破。其書法古樸、沈著、典雅，書卷氣息很濃，已經形成了“不激不厲而風歸自遠”的藝術風格。在武當的書法裏貫徹著壹種光明正大、清剛雅健的精神；壹種循規蹈矩、循序漸進的精神；以及尊重傳統，傳承有序的精神。但就藝術而言，繼承和創新是缺壹不可的兩翼，要想不斷攀登新的高度，走出傳統、超越自我是必不可少的。司馬是聰慧之人，想必對此也有清醒的認識。我期待著他的書藝能有新突破、再上新臺階。 20年前，我就有壹本司馬武當的《硬筆書法懷歷》，壹直把它當作書家必攜，伴隨我10余年。今天是第壹次看到武當的毛筆書法，感到無論楷書、行書、章草都非常好，路子非常正。