鋼筆草書字帖，送給正在學習鋼筆草書書法的朋友。下面是我為妳整理的鋼筆草書書法字帖，希望對妳有用!
鋼筆草書書法字帖欣賞
鋼筆草書書法字帖圖片1
鋼筆草書書法字帖圖片2
鋼筆草書書法字帖圖片3
鋼筆草書書法字帖圖片4
草書筆法的發力點解析
書法筆法的變化是極為復雜的，尤其是行草書，很難以定量分析。在?發力點?這個問題上變化就十分復雜。發現在傳統經典行草法帖中，古人在?發力點?技巧的運用上是非常有機巧的，手段也是非常多樣的。分析大體有，常規式(或稱經典式)、均衡式和變異式三種?發力點?的技巧。
常規式的?發力點?主要在筆畫的兩端和直折處，其?發力點?相對比較固定。比如漢隸和唐楷比較典型。不管其風格是有多大差異，但在每壹筆發力的位置上是非常固定的。凡隸書?蠶頭?和?雁尾?的部位必是?發力點?;凡楷書?藏入?、?頓收?、?折筆?和?鉤根?的部位必是?發力點?的位置。行草書中王羲之、董其昌、趙子昂是典型之例，尤其是趙子昂更趨於經典化，其?發力點?幾乎完全恪守楷法法則。其風格是工整、平穩和嫻雅。
均衡式的?發力點?實際上是沒有清晰的發力點。小篆壹系比較典型，尤其鐵線更為典型。朱耷、懷素的草字也具有明顯的均衡?發力點?的特征。
變異式的?發力點?可能是落在點畫的任何部位。相當多的魏碑楷書具有清晰的這點特征。與常規經典式的?發力點?比較，發現，它有的按常規?發力點?發力，更多的是不按常規的?發力點?發力。如以撇為例，常規的?發力點?是在起筆處，極為少見將?發力點?下移到別處，而北碑撇的?發力點?可以設在這壹筆的任何部位。這種?發力點?的變異會直接造成線形的變異和風格上的差異。故而形成了北碑的壹石壹格、壹石壹貌的現象。在行書體系中，在?發力點?上變異較大較明顯的當屬米芾、鄭燮、王鐸和張瑞圖。米芾、鄭燮和王鐸是從常規經典式?發力點?技巧和鋒變中蛻變而來，而張瑞圖的?發力點?與鋒異變則走向了另類。
當運筆均衡發力時，鋒變小，點畫多顯長短之別而少重輕之異，其節奏也就不清晰明快;當運筆不均衡發力時，鋒變跌宕，點畫線形變化必然豐富，節奏自然清晰強烈。
在評價筆法的好壞高下時，審其?發力點?是否準確而精到，?發力點?的變異是否精妙而奇巧，應該是壹條不應忽視的標準。因為它可以直接反映出書者的功力和造詣。