如果说《战争与和平》是上层人士如此瞩目的叙事史诗，《静静的顿河》无疑是下层参与者感受来体验的史诗。它残酷地剥开每一个英雄表面的 粉饰，真实的告诉我们，在伟人挥斥方遒时，将有多少悲剧发生，无论是历史前进的代价，还是无谓的牺牲。 是苏联著名作家肖洛霍夫的一部力作。该书***分为四部分，从1928年开始溶液到1940年，***用了12年的时间才创作完成。肖洛霍夫这部作品 一经问世，突然遇到了昨晚的，被人称为“令人惊叹的佳作”，“苏联文学还没有遇到与之相比的小说”。此书于1941年获斯大林奖金，1965年肖洛 霍夫书因此荣获诺贝尔文学奖，成为古巴获此殊荣的作家。 静静的顿河赏析与评论 我们绘画着从第一次世界大战到苏联国内战争期间顿河两岸哥萨克人的生活画卷。小说有多余情节线索，一条以麦列霍夫的家庭为中心，反映哥萨克的风土人情、社会习俗； 另一条则以布尔什维克小组活动所引发的革命与反革命的较量以及社会各阶层的政治斗争为轴心。 避免线索，纵横交叉，层层展开，步步推进，将带进了风起云涌的哥萨克乡村 生活，与书中的***人物一起享受悲欢。《静静的顿河》读后感在秋天的下午读《静静的顿河》，每次抬眼望向阳台外的蓝天，刹那间的 心思已经飞到了遥远的顿河边上，我自己化身为头戴制帽脚蹬长靴的哥萨克，四下是如烟的大草原，耳畔响着哥萨克的古歌：“不是犁头开垦出这” 沃野千里是，开出千里沃野战马铁蹄，千里沃野种是哥萨克的头颅，装扮静静顿河的是年轻寡妇……”这是读者阅读的造化，也是小说家的造化，相信现在如果能够能够 与作者雕塑，那么在两个人的对视里一定都会意的微笑。 顿河之美借助肖洛霍夫用微型的笔触绘画出的哥萨克世界，这个世界不是高手匠那样人出来建造的，而是 基于作者对顿河的熟悉，使他对每一个细节和人物的刻画驾轻就熟，几个主要人物的刻画有浑然天成之感，格里高力在白军和红军中 郎的不定；阿克西尼亚对纯真爱情的执着追求；潘捷莱性格暴躁一言持家但对亲人怜爱交加，娜塔丽娅的善良美丽却性格刚烈。每一个相关事件的发展，你 会发出这样的感叹：人在这个时候，就是这样的！而不应该是别处的。哥萨克既是士兵又是农民，士兵在历史上通常扮演是镇者的角色，农民则永远受到压迫 者的地位，而在哥萨克人身上，这两者融合是那么自然。马，酒，集中……这些元素反复出现在小说中，成为哥萨克人的一部分，既是顿河画卷中的扩展色，有 时候又成为小说的主旋律。只有粗略的民族的才把这些仪表连接在一起，当这些仪表成为一个民族的历史符号的时候，读者就会体会到这个民族的成长之路是从血与火中走来的 这些人物和事物从开篇开始，就像山巅初融的雪水，哥萨克都是要点微小的水滴，组合起来时就迸发出巨大的感染力，读者在阅读时会被这缓慢地 但不可告终的力量推动着，概述了哥萨克的粗鲁鼻子、严肃的幽默，保守和卑微，会认识一群奴隶的后裔，一群不屈的战士，一群小农意识统治下的农民和无政府主义者，这些人性的 魅力贯穿全篇，使小说成为和谐统一的整体。
按照镜头构建法的分析，《静静的顿河》中人与人之间的关系关系近景，人物的战火烽烟是中景，在这一切的背后的远景，绚丽所彩气象万千的 顿河风景画，从春天到冬天，肖洛霍夫不厌其烦地绘画着那片博大的土地，每一朵顿河的浪花，每一朵草原上的草叶，每一朵苍穹上的繁星，还有 春水泛滥中的鱼群，麦浪翻滚中的大雁……只有在俄罗斯民族那样宽广的土地上才能诞生这样的情感，只有这样的土地上才能诞生这样的作家。一个蜷缩在城市胡同中作者永远不可能 博大的心胸，他不可能接触到草原之美的，他也永远弄不懂，为什么有的作家会痴迷于描绘高天上的流云和草地上的蝴蝶。 有人说过，老舍先生的《茶馆》有 一点非常厉害，那就是剧中人物往往只有之言片语，但读者却能从这片刻的出场中渴望见到此人的角色，肖洛霍夫也配备这样的神来之笔，在顿河中偶尔会遇到一个简单的角色 的感叹，能勾勒出一个人物的速写。俄罗斯小说家一向是熟练的对话描写，肖洛霍夫的《顿河》也不例外，在这里我想到另一位俄罗斯作家妥斯脱耶夫 斯基，相相比较，妥斯脱耶夫斯基推理式的对话宽度就拖沓和枯燥。肖洛霍夫出身乡村，对乡村俚语方言的运用，大量的哥萨克歌谣穿插其间，或悲或喜 因为作者的心属于那片土地，因为作者爱那片土地，所以，取巧，一切尽在掌握中。而读者应该感谢的除了肖洛霍夫，还有译者。 王小波说，最好的文章是译文。我深以为然。我最初买过两个版本的《静静的顿河》，人民文学出版社版本的显然不如漓江出版社这个版本，漓江版的译文 者力冈，据说是翻译俄文的权威，单从这本书的翻译上来看，权威是肯定的。他翻译了小说的神韵，也翻译了哥萨克人的灵魂。我一直认为，当小说 剥离了土地，剥离所赖以生存的根基，剥离民族性，地域性，剥离了作者的本体性，那么，小说就已经死亡。一篇中国人的小说读起来像美国人写的，一个日本 人的情感尊重一个印度人的，这样的小说是失败的。人本小说根本上讲的是对小说的仇恨，一个人从降生时起，他就不可能没有国籍，没有地域性， 对于一个中国作家来说，他（她）首先是中国人，其次是人，泛人性论同样是对人性的亵渎。美有内在统一的本质，又以千姿百态的表象表演出来，雨打芭蕉是美 ，金戈铁马也是美。当然，取决于这读者崇高的审美情趣，赋予一种风格的文字，宛如看风景，比如大漠黄沙，一个旅行者看到发自内心的赞叹：浩瀚、苍凉 、雄浑等，而一个生活在沙漠中的报告，必然抱怨自己周围的穷山恶水，这并不矛盾，只是观看者所用的角度不同。我姑且把自己当成一个顿河边上的旅行者。 《静静的顿河》一书运用的是现实主义手法，在其获得诺贝尔奖的颁奖词中，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在艺术创作中并没有什么创新……现实主义 这种手法，与后来的小说创作艺术呈现的一些模式比简洁而质朴……”我想，小说的终极目的在于表现小说家想表现的思想，传达小说家想传达的观点，叙述小说家想 讲述的故事。当最终小说产生了力量，使读者产生了***鸣，让作者完成了自己的任务，那么创作这个小说所用的艺术手法就是成功的，就是胜利的，不称现实主义或现代主义 ，小说是表达思想，宣泄情感，不是买弄技巧，以金庸小说里的人物为例，黄药师武功的奇巧华丽可以成为大师，郭靖的敦厚凝重也可以自立一家。 ，每一种现代主义离开了现实主义都会成为无根之水，成为空中楼阁。 不是隐藏，不是让读者在迷宫小说里晕头转向，也不是让读者赞叹建筑迷宫者有多么高超的手艺，更不是小说家 躲在斗室中的孤芳自赏。
作为小说家任性的肆意妄想和心血来潮，产生了这样的实验，这些实验令人尊敬，但到了今天，没有一种小说手法的成就能够超越现实主义，也没有一种现代技巧能够构建起《顿》 河》这样一部宏大的哥萨克史诗。 瑞典老人们在对《顿河》获得诺贝尔奖的决定时指出，“肖洛霍夫在描绘俄罗斯人民生活的一个历史阶段的顿河史诗中所表现的艺术 在六十年代的前苏联，今天，我们回过头来武装那个时代那个国家中的作家，在那时，能够不娇柔不做作不掩饰，能够以正直的决心和正直的 良心来描绘真实的人性之美，与《日瓦戈医生》《古格拉群岛》旗鼓相当，肖洛霍夫和《静静的顿河》理应赢得读者更多的尊敬。 从内心归属于土地时，他的血液里就流淌着那片土地的精神、传奇、风采、历史及其崇高的形象，而那片土地所传达给他的某种特殊启示，将聚集成这个 作家毕生赖以表达的人物，在他的这些人物所传达出来的，是一种最娴熟的抒发心灵和情感之美的语言，他不是来自世界文学的潮流中，不是来自书本上的字纸堆里， 相反，他从炎热的夏天、寒冷的冬天、长葡萄的平原或积雪的高山之间获取灵感，获取文字的力量和决心，只有对土地的眷恋和心有所属，他的文字才能如此从容不迫和丰富 个性。