戲曲演員必須遵循“才德充內、文采露外”這個基本規律，才能在舞臺上通過所飾演角色的形、聲、色、肢體動作向觀眾展示出這個角色的內心世界。
下面，談談我在《海瑞馴虎》中飾演胡公子的點滴感受。
在《海瑞馴虎》中，我飾演狐假虎威、無惡不作的流氓無賴浙閩總督胡宗憲的兒子胡公子這壹人物。這是壹個白灰勾鼻，頭戴醜角巾帽，身穿紅色便袍，手執馬鞭，家奴打手簇擁的花花公子，在念白：“小子們！與少爺吶喊開道”聲中登臺亮相，“壹路上抖威風地動山搖，仗父勢浙閩兩者任遨遊，憑書信走州過府樂滔滔”。在這壹段戲中，我運用面部表情顯露自豪、得意忘形，運用肢體動作，以揚鞭疾飛的體態刻畫了紈絝子弟仗勢淩弱的醜惡形象。
路遇從彭澤避水患、探親的秀枝姑娘，慕其美色，左右攔擋。“桃色杏眼惹人愛，壹朵鮮花路邊開。破衣不捐佳人面，疑是仙女下凡來”。我運用頭頸左右擺動，眼神上下移動，以醜角特有的戲曲程式周身打量秀枝，既表現出胡公子戲玩婦女踢倒雙喜，抱走良家女子秀枝的卑劣行徑，又表現出他無法無天的流氓惡習。
到淳安縣後，我用鼠眉鼠眼，四周橫掃冷冰冰的臉部動作接官亭，見無人迎奉，既沒有擺好接風酒宴又未備齊各色禮物，也沒有美貌佳人相迎，感覺失掉了“混世魔王”的身份，不由氣從怒中生，壹腳踢倒驛丞，吩咐小子們：把驛丞吊在樹上拷打，得意忘形，自感痛快、解氣。並吩咐小子們到淳安縣衙後要打出少爺的氣派，打出總督府的威風，在小子們齊聲附和下，我以摩拳擦掌的上肢動態，“打罷驛丞打海瑞，淳安縣衙練拳頭”的念白，肢體動作與念白緊密配合，在音響節奏中把總督兒子胡公子的蠻橫、霸氣表露無遺。
在淳安縣衙公堂上，胡公子自以為有其父寫給嚴州知府範秋桐的親筆信件，可以在浙閩總督受轄屬地的州縣毫無顧忌、橫沖直撞，走州吃州、走縣吃縣，但到淳安縣卻遭到壹無酒宴，二無厚禮相贈，三無官亭相迎的冷遇。因而壹見淳安縣令，怒沖牛鬥，大聲斥責：“淳安縣哪，膽大的狗官！妳家少爺出遊杭州來到淳安，妳為何不理不睬？為何不理不睬？”當遭到淳安縣令“公子來到淳安縣遊山玩水與本縣何幹？”的駁斥後，我用手指直指淳安縣令，念出“大膽”二字，緊接著以威脅、恐嚇的口氣在帶板旋律聲中唱出：“臭雞蛋敢把泰山頂撞，定叫妳碰壹個頭破臉青。”隨即以肢體動作，動手“打下縣衙金字匾，推倒公案龍屏風”砸爛黃金印，縣令當不成，大打出手，哄鬧公堂。淳安縣令凜然正氣，面對“無賴子鬧公堂惡浪翻滾”令衙役們攆下隨胡公子的家奴小子。對此，胡公子並不畏縮，我運用臉部表情，雙目圓瞪，配合上肢二拇指動作，直指淳安縣令，帶著威懾的口氣，“我把妳個狗皮！妳把妳家少爺的人都攆下去了，我看妳是不想活了！”在以上幾場戲中我以盛氣淩人、傲氣十足的神態，從面部表情、形體動作方面來進行表演，使胡公子流氓無賴、惡貫滿盈、仗勢放肆的醜惡面貌和行動昭然若揭。
在《會審》壹場戲中，作為階下囚的胡公子為自己而向人乞憐、求情的神態，就變成了另壹種性格的人物了。在校尉命其招供時，我頭戴囚巾，跪匍大堂，用乞求的眼光，盯著堂上的審官和自己的爸爸總督，招供實情：“各州府縣任我耍，金銀珠寶擡回家。強搶民女也不假，誰知她是親戚娃。淳安縣把驛丞打，帶領家丁鬧縣衙。說的都是老實話，爸呀爸，總督爸，大人呀，大人呀，求妳把我饒了吧，饒了吧！”最後，杖棍四十，落了個依仗父勢為非作歹，流放邊外充軍的下場。
在“馴虎”這出劇中，我飾演胡公子這個角色，遵循醜角的表演藝術規律，不賣關子，不耍噱頭，不作醜態百出，不堪入目的下流動作，以唱、念、做、打，手、眼、身、法、步的戲曲程式，規範醜角的演出技藝，從臉上、眼上、動作上達到以形傳神、以神托形。
胡公子這只從總督府出籠的恣意橫行，魚肉百姓的惡“虎”到階下囚的壹條落水“狗”，在表演上我處理得較為準確，人物形象較為鮮明。正是由於這是我所熟悉的劇本，在刻畫胡公子這壹角色時，我深入細致地從他所處的環境、當時道德觀念的要求等方面刻畫人物。同時，也得益於導演蔡誌誠老師的指導，王大為、史凱先生曾飾演該角色的表演技巧的示範啟發；也由於同臺演出的師兄、師姐、琴師以及化妝師，前臺工作人員的默契配合，從而取得了“登山則情滿於山，觀海則意溢於海”的藝術效果。
藝無止境。在多年的藝術實踐過程中，我深深體會到，要想演好戲，既要循法而不囿於法，也要師古而不復古，吸納借鑒，自出機杼，獨辟蹊徑。只有這樣，自己塑造的角色人物，才能達到良好的藝術效果，受到觀眾的好評。