短小,但旋律優美,音樂生動,織體精致,形象鮮明,包含了多變的
民族調式和豐富的鋼琴織體.描繪了壹幅農民生產豐收的熱火朝天,
喜氣洋洋的勞動場景.
現從結構與技術兩方面對樂曲進行分析.
(壹)從結構上可分為三大部分,其中第二部分是樂曲的重難點.
壹,第壹部分:1-46小節
要求聲音具有顆粒感,飽滿,觸鍵敏感,富於彈性,樂句賦予流
動感.全曲除了有連線的地方用連奏(Legato)外,其余全部用輕巧
的顆粒性彈奏(leggiero).展現了谷粒在空中飛揚的場景.
1,引子:1-4小節
曲子開門見山,以雙手快速交替的十六分音符引出了勞動情景,
快速的跑動聲音要飽滿,圓潤,漸強及漸弱("")更能體現漫天
的谷粒在空中飛揚.
2,主題:5-46小節
主旋律首先建立在右手a羽調上,音樂在層次色彩上有了明顯變
化.5-10小節用中弱(mp)描繪了近距離的勞動畫面.同樣的旋律
在11-16小節再次出現,再比前壹句稍弱的力度來對比,形成遠距離
的勞動畫面,這樣在視聽層次上就有了變化.17-40小節由於調式的
改革,色彩逐步鮮明,明朗,好似攝像機的焦距由遠拉近.
同樣的旋律織體在不同的調式上出現,使音樂有了明顯色彩層次
變化,***同描繪出壹幅熱火朝天,喜氣洋洋地生動畫面.
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41-46小節的過渡句(尤其是右手顫音(trin))的出現,漸漸把
音樂從熱烈的氣氛中引向另壹幅畫面.
二,第二部分:47-92小節
這壹部分是全曲的展開部,如果說第壹部分是"豐收的喜悅",
那麽第二部分就是"對未來美好的暢想."可分為兩大段落.
1,47-62小節
由原來的右手旋律轉到左手為旋律.旋律優美,深情,仿佛像深
厚的男中音在歌唱,樂句劃分很明顯,壹***有四句,是壹個較規整的
"起,承,轉,合"結構,(47-50為"起",51-54為"承",55-58
為"轉",59-60為"合").在每個樂句中都要做好強弱的起伏,運用
手臂重量深觸鍵.
右手是壹段背景音樂,以十六分音符半分解音型出現.由於這壹
段賦予歌唱性與抒情性,彈奏時指尖觸鍵應十分輕柔,盡量貼鍵,控
制住音量,還要有流動性.而在50,56,58這三個小節上,最高音
有壹個突出的隱伏旋律,與左手主旋律相響應.
2,63-92小節
整曲的重點,難點.旋律從上壹段的左手過渡到了左手的四分音
符和八分音符,二分音符上(最高聲部),仿佛是女高音的歌唱,與
前壹段壹唱壹合,它以前壹段旋律為基礎,將其進壹步展開,流暢的
六連音加上突出的最高音隱伏旋律在織體上顯得更加豐富.在音樂表
現手法上更加抒情,歌唱,情緒更加高漲.在79小節左手也出現了
壹鉗子順短小的旋律,這樣就產生了左右手相響應,像兩人對話,達
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到了問壹答的良好效果,在音樂創作上有了新穎性.
在這壹段調式也變為了C宮調.由於音型織體,旋律位置,調式
壹系列的變化,更能感到音樂充滿了人們對幸福生活的熱情謳歌和對
美好未來的無限憧憬.
在85-92小節中,重音的出現使音樂更明朗化,把氣氛推到了高
潮,91-92小節有漸弱漸慢的因素,又把人們從美好的憧憬中慢慢地
帶回熱火朝天的現實中.
三,再現段與尾聲:93-132小節
93-110小節是第壹部分的完全再現,但在力度上有了細微的變
化.
尾聲幾乎運用了所有表現熱烈情感的手法:八度,和弦,雙手的
快速交替,強奏等.足以使人體會到那份興高采烈的心情.
(二)技術分析
壹,奏法
由於作品對比強烈,情感豐富,因此,不同性格的段落與聲部,
應當選擇與其相對應的觸鍵方法和演奏技巧.
1,顆粒性彈奏
在樂曲中除第二部分的十六分音符外,其余十六分音答都用輕巧
的顆粒性彈奏.這些音符所表現的音樂是熱情的,要求聲音有顆粒感,
飽滿,觸鍵敏感,富於彈性.手指稍繃緊,指關節要有足夠的支撐力,
把力量集中到指尖,彈到"點"上.雖然屬於非連奏,但在"氣息"
上要求連貫,做到"音斷,氣不斷".右手有許多分解八度的地方,
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要隨時註意保持好手腕放松,手掌關節不能凹下去,把架子搭好,通
過搖腕,運用手臂重量,突出上聲部旋律,小指有力,彈到"點"上.
左手有許多固定八分音符半分解和弦伴奏音型,應註意貼近鍵盤,均
勻,準確,輕巧彈奏,壹定要做到穩定把位,找好規律.這些都是應
該多分手練習的地方.
2,連奏
第二部分的歌唱性決定了不能選用顆粒性彈奏法.
左手"男中音"的主旋律要深觸鍵,運用手臂重量往前"推",
隨著音樂情緒的起伏變化調節臂重,以及觸鍵的深淺.為此應當逐句
的單手抽出來練習,使樂句更加連貫如歌.右手半分解和弦伴奏音型
要十分細致,輕柔下鍵.貼近近琴鍵,控制指尖及掌部,使聲音整齊.
3,尾聲奏法
①尾聲進入音樂高潮,要求指尖的力度更加強烈,雙手交替彈奏,
這時上身前傾,將全身的重量貫註於手指,盡量滿足音樂中的音量要
求.
②八度彈奏時,手掌要有壹定的緊張度,小手可以靠手對琴鍵的
反彈力來獲得力量,指尖與手掌支撐住,為了獲取更大的音響效果,
還可以把這壹地方稍彈得跳壹些,靠反彈力獲得更大的爆發力.
二,踏板的運用
由於作品中情感和音響效果的需要,可以合理地運用踏板.
主題跳躍歡快不宜用踏板.主題模進時(a羽調轉為c宮調時)
可稍用踏板,烘托切分伴奏效果.
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在第二部分,由於音樂的歌唱性決定可以大量運用踏板,使樂句
更加優美,連貫.每個樂句換兩次踏板.當右手為主旋律時,由於大
量的十六分音跑動,如果踏板踩得太長,會影響旋律的清晰性,這時,
只在右手隱伏旋律音響旋律的清晰性,這時,只在右手隱伏旋律音處
"點"壹下踏板,以突出主旋律.
在尾聲處是大量的領先度,和弦,強力度彈奏,這時用壹般的彈
奏(指不加踏板)是達不到音樂所要求的熱烈效果的.在這些部分加
上踏板能起到增加音響效果的作用.但壹定要遵循換和弦就換踏板的
原則,以保護和聲諧和.
三,指法
由於樂曲中出現許多跨度較大的跑動句,在彈奏上,不壹定換書
上的指法來彈奏.可根據自身手的條件,改變壹下指未能(特別針對
小手),選擇壹種適合自己的指法,能夠輕松準確的彈奏.
(三)小結
總之,《谷粒飛舞》是壹首藝術表現力豐富,具有壹定技術難度
的中國優秀鋼琴作品,我們應努力將個人的理解與作品的風格相結
合,盡可能完美地表現出這首作品豐富的內涵與情感.