不知道從什麽時候開始，突然對京劇的表演藝術產生了很大的興趣。特別喜歡空城計裏諸葛亮的兩句詠嘆調《我在塔上看山景》和《我是臥龍崗上的壹個簡單的人》。我喜歡京劇。在朋友眼裏，大部分人覺得我很低，也有人覺得我可能老了。其實我對國劇的喜愛，可能源於小時候在爺爺奶奶背上看圍棋唱戲，特別喜歡去後臺看人家換衣服，畫臉譜。
我們有每周唱歌劇的傳統。可以說，我們壹年可以從春節唱到忙夏，從秋收唱到春節。就這樣，幾乎每年每個鄉鎮都要唱戲。更有甚者，壹些村裏經濟條件較好的人甚至互相競爭唱反臺戲。這可以極大地滿足文化生活相對匱乏的廣大農村群眾。毫不誇張的說，周至人民的喜愛在三秦大地首屈壹指，我們周至劇團的戲文在全國縣級劇團中也是屈指可數的。
基於此，我壹直對戲曲這種唱做合壹的藝術表現形式非常感興趣。其實說白了，我當時陪爺爺奶奶看戲，只是因為臺下總有好吃的。酸軟的豆腐腦，金黃香甜的炸油餅，酥脆爽口的切冷餅，都是我的最愛。我喜歡和我的祖父母壹起去劇院。往往只有在這個時候，他們才會變得非常大方，想要什麽就買什麽。因為我知道，只要我有需求，他們就會滿足。因為只有嘴裏塞滿了好吃的東西的孩子才是最聽話的，只有我的嘴滿足了，他們看戲的心情才會被我滿足。
就這樣，我潛移默化地愛上了歌劇，通過爺爺奶奶的故事，我了解到了歌劇中的很多故事。什麽沈香救媽媽！三娘幹兒子！三滴血！美女案！我和他們很熟悉，在他們的影響下，我囫圇吞下了壹些戲曲中的詞語。誰能想到，在我年輕的時候，這些記憶往往是難以抹去的，而我當時吞下的戲文，竟然對我以後的演講和作曲起到了很大的作用。流傳了幾百年的美好話語也在潛移默化地影響著我。
記得在壹本書上看到，戲曲是“帶著鐐銬跳舞”的藝術。它有特定的規範和套路，如曲牌、宮調、平調等，其創作難度甚至超過唐詩宋詞。但即便如此，中國古代作曲家仍然留下了許多膾炙人口的戲曲作品，使得這門興盛於宋代、興盛於元代、廣泛流行於明清的藝術至今為廣大人民群眾所喜愛。很多名著中的名句，不僅僅是語言樸實的作品，還有《牡丹亭》等色彩斑斕的文章。既可用於學術研究，又可普及通俗戲曲常識。
在我上小學的時候，我父親經常和孫維維交流，他是當時非常有名的文學少年。就聽孫維維說，他從小就跟著爺爺看話劇，所以他文章裏的很多字都來自戲曲。孫維維是我童年的偶像。聽了他的話，我心裏也默默地對戲曲產生了壹種神奇的感覺，想著只要能經常看劇，作文壹定會寫得很好。
我壹針見血，在國劇的熏陶下，思想和文學素養都得到了壹定程度的提高。事實上，戲劇作為禮樂教育的重要方式之壹，在中國古代社會發揮了積極的作用。戲曲中的倫理道德已經成為古代人們生活的價值準則。其忠孝節義等倫理資源有助於改變社會習俗，穩定社會秩序，了解中華民族的文化特征。歷代統治者通過戲曲這種藝術形式，潛移默化地將啟蒙思想滲透到百姓心中。中國傳統戲曲具有娛樂性、雅俗共賞、勸善懲惡的特點。通過故事的渲染，人物的塑造，幽默語言的運用，起到勸人為善，化人為俗的作用。
妳知道嗎，中國傳統戲劇曾經很有力量？
所以我暗自覺得這麽多年我並沒有變壞，我覺得我還是有些感覺的，大概是受戲曲的影響吧。所以，我更應該感謝歌劇。
後來慢慢長大，去了很多地方。我聽了各種各樣的戲曲，包括京劇、評劇、越劇、豫劇、黃梅戲等等。對不同劇種也有不同的理解。慢慢的，我覺得我更喜歡京劇！因為京劇朗朗上口，所以發音更偏重於普通話，委婉的語氣也不容易讓人覺得沙啞。這和秦腔明顯不壹樣。個人認為秦腔表現了關中男人的粗獷豪邁，而京劇恰恰表現了壹種婉約含蓄的文人情懷。我不是書生，但也遠不是標準的關中漢子形象。於是我慢慢喜歡上了京劇，經常聽，開始學。雖然這些年只學了兩個段子，唱的也不夠好，但對京劇總還是有壹些了解和認可的。
現在幾乎每天上班在車上都會聽余魁智先生唱的《我在塔上看山景》的片段。而且註定是大聲哼唱，我喜歡壹手打著拍子，模仿票友的樣子，自得其樂。我估計如果我開窗，外面的人肯定會這樣懷疑我。這個人應該不是精神病吧！但我就是喜歡。
於魁智先生的聲音渾厚、委婉、抑揚頓挫，使諸葛亮在城墻上運籌帷幄的形象優雅婉約，內心的演繹精辟入微，引人入勝。可能大部分朋友都覺得京劇的表演太深奧，摸不著頭腦，但我覺得，多聽幾遍，進門就發現，京劇藝術是很有魅力的。聽完就不死心，慢慢從懵懂到了解，從了解到喜歡，從喜歡到癡迷。
其實京劇不是土生土長的，喜歡戲曲也不低。其實現在很多年輕人都喜歡京劇，裏面有很多時尚的元素。在我們的傳統戲曲中，有文有武，唱的是甜美的音樂，念誦的是嫻熟的說唱，打鬥的是精彩的武術，服飾和臉譜是精致的藝術，歌詞是凝練的文學，故事是歷史，哲理是訴說，時代精神和正能量永不過時。這樣的人中之寶能不被愛嗎？
朋友們，我在塔上看山景！這裏的風景很獨特。歡迎來到京劇和中國戲曲的殿堂。
不要胡思亂想。來，來，來，請到這個城市來聽我彈鋼琴。......
文|益壽東木