我還記得我壹大早起來，慢慢收拾好沈重的背包，環顧庭院和房間，淚流滿面。
抖落壹夜冷雨的寒意，跨過門檻，望向東方，最後看壹眼故鄉初升的太陽。曾經有過無數次的憧憬，憧憬過黎明的喜悅，憧憬過千百次的聯想，但現在壹周有很多次的轉折，壹切無非都是奢望，漫步到河邊，伸手采摘，依然停在枝頭。
我不知道我應該感到驚訝還是沈思。沒想到過了整整壹夜，那滿是悲傷的車轍還在。在歲月的漫漫長路上，兩條路都寫滿了憂傷，背著沈重的行囊，壹路旅行，車鈴響了，我心碎了。我問自己能不能忘記下午的陽光。它是怎麽射在柵欄墻上的？無數次回首，回首，在這孤獨的黎明，有人能阻止我看壹眼雜草叢生的院墻嗎？門前的那支筆的回憶，還有故鄉的深情吟唱？天色微亮，昏黃的月色下茅草鋪裏傳來雞鳴聲，板橋蕭瑟的白霜上印著行人的腳印，落滿了山路的落葉，驛站外梔子花熄滅。
安靜的環境如何隱藏路上的悲傷？旅途的顛簸如何撼動我的憂郁？我拉開車簾，朝西望去。在九天亭外的長廳裏，眾神能聽到我心中的聲音在天宮裏回蕩嗎？時光仿佛倒流，歲月的影子很長。想起昨夜沈重的夢，故鄉的荷塘:荷塘裏是不是應該有無數的鴨子在歌唱？。
2.改寫作文《上善晨行》400多。
昨夜壹場深夢之後，離別的時刻就是那個空蕩的早晨。
我還記得我壹大早起來，慢慢收拾好沈重的背包，環顧庭院和房間，淚流滿面。
抖落壹夜冷雨的寒意，跨過門檻，望向東方，最後看壹眼故鄉初升的太陽。
曾經有過無數次的憧憬，憧憬過黎明的喜悅，憧憬過千百次的聯想，但現在壹周有很多次的轉折，壹切無非都是奢望，漫步到河邊，伸手采摘，依然停在枝頭。
我不知道我應該感到驚訝還是沈思。沒想到過了整整壹夜，昨晚那滿是悲傷的車轍還在。在漫長的歲月路上，兩條路都寫滿了悲傷。
背著沈甸甸的行囊，壹路旅行，車庫的鈴聲響起，* * *悠悠，悠悠斷腸，捫心自問是否能忘記午後的陽光，它是如何打在籬笆墻上的。
無數次回首，回首，在這孤獨的黎明，有人能阻止我看壹眼雜草叢生的院墻嗎？門前的那支筆的回憶，還有故鄉的深情吟唱？
天色微亮，昏黃的月色下茅草鋪裏傳來雞鳴聲，板橋蕭瑟的白霜上印著行人的腳印，落滿了山路的落葉，驛站外梔子花熄滅。
安靜的環境如何隱藏路上的悲傷？
旅途的顛簸如何撼動我的憂郁？
我拉開車簾，朝西望去。在九天亭外的長廳裏，眾神能聽到我心中的聲音在天宮裏回蕩嗎？
時光仿佛倒流，歲月的影子很長。想起昨夜沈重的夢，故鄉的荷塘:荷塘裏是不是應該有無數的鴨子在歌唱？
3.《上善晨遊》的改寫，400字上善晨遊
作者:唐雯·聽雲
早上開始征祭司，為家鄉難過。
雞啼茅店月，人走板橋霜。
槲寄生葉落山路，苦橙花照帖墻。
因為想起了淩渡夢，大雁們滿載而歸。
三四句話壹直很流行。梅曾對歐陽修說:最好的詩，應該是“難寫的景，像眼前，有說不完的意見”。歐陽修讓他舉個例子，他引用了這兩句話和賈島的“野地裏怪鳥啼，夕陽恐行人”，又問:“路難行，愁行。這不是很明顯嗎？”(六月壹日詩)李東陽在《懷廬堂詩話》中進壹步分析:“茅草鋪雞鳴，板橋上霜人。”人們只知道可以抒發心事，抒發感情，不知道第二句不用壹兩句，只提“尋處”四個字，但聲韻鏗鏘，形象飽滿，實屬難得。如果很難堆砌，不管它的字面清晰和和諧押韻，但我可以寫風景，我怎麽可以！”“聲韻鏗鏘”“意象飽滿”是壹切好詩的必要條件。李東陽提出這兩點作為“不用壹兩個閑字，只提字”的從屬條件，可以說明這兩首詩的藝術特色。所謂“虛詞”，是指名詞以外的各種詞；所謂“提詞”，是指代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩可以分解成代表十種景色的十個名詞:雞、聲、毛、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然詩中“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”等詞都組合成了“定語加中心詞”的“部首短語”，因為所有的定語都是名詞，所以還是保留了名詞的具體意義。比如“雞聲”這個詞，“雞”和“聲”的組合，能不引起吸引人註意力的視覺形象嗎？”《茅店》、《遊歷》、《板橋》與此類似。
在古代，為了安全起見，遊客壹般都是趁早待在屋內，公雞早早啼叫看天。既然詩人寫的是去得早，那麽雞鳴和月亮就是特色風景。茅店是山區的壹道特色風景。《茅店月亮上的雞叫》，茅店的旅人，聽到雞叫就起來看天，看到天上的月亮就收拾行囊，起身上路，其他很多事情都表現得淋漓盡致。
同樣，對於早期的行者來說，板橋、霜、霜上的人也是特色風景。作者在公雞破曉、殘月落山前就上路了，也算是壹次“早行”；然而已是“冷清板橋霜”，真是“莫道君早走，早行人多”！這兩首純名詞構成的詩，描寫的是早逝的情景，真是“意象充足”的好句子。
“槲寄生葉落山路，誌華名帖墻”這句話，寫的正是路上的風景。商縣和洛南地區有許多苦橘樹和橡樹。橡樹的葉子很大。雖然冬天會幹枯，但依然留在枝頭。直到第二年的早春，樹枝快要發芽的時候，才紛紛脫落。這個時候，苦橘樹的白花已經開了。因為天還沒亮，貼墻旁邊的白苦橙花比較顯眼，所以用了“明”字。可見詩人對“早走”二字念念不忘。
初行的景色讓詩人想起了昨夜夢中出現的故鄉景色:“雁滿歸塘。”春天來了，家鄉淩渡，回塘燒水取暖，雁群自得其樂；而我自己，卻遠在他鄉，在茅店歇息，在山路上奔波！“杜孟玲”與茅店夜晚的思鄉之情相得益彰，自始至終照顧著“歸家”，相得益彰；夢裏的家鄉景色和旅途中的景色形成了鮮明的對比。我眼裏看到的是“槲寄生落山道”，我心裏想的是“雁滿歸塘”。“早退”的場景和“早退”的感覺都得到了完美的表達。
4.重寫600字的《上善晨行》，重寫溫庭筠的《上善晨行》。
昨夜壹場深夢之後，離別的時刻就是那個空蕩的早晨。
我還記得我壹大早起來，慢慢收拾好沈重的背包，環顧庭院和房間，淚流滿面。
抖落壹夜冷雨的寒意，跨過門檻，望向東方，最後看壹眼那故鄉初升的太陽。
曾經有過無數次的憧憬，憧憬過黎明的喜悅，憧憬過千百次的聯想，如今卻有了許多次的轉折，壹切無非是奢望，漫步到河邊，伸手采摘，依然停在枝頭。
我不知道我應該感到驚訝還是沈思。沒想到過了整整壹夜，昨晚那滿是悲傷的車轍還在。在漫長的歲月路上，兩條路都寫滿了悲傷。
背著沈甸甸的行囊，壹路旅行，車庫的鈴聲響起，* * *悠悠，悠悠斷腸，捫心自問是否能忘記午後的陽光，它是如何打在籬笆墻上的。
無數次回首，回首，在這孤獨的黎明，有人能阻止我看壹眼雜草叢生的院墻嗎？門前的那支筆的回憶，還有故鄉的深情吟唱？
天色微亮，昏黃的月色下茅草鋪裏傳來啼叫聲，板橋蕭瑟的白霜上印著行人的腳印，落葉撒滿山路，驛站外梔子花熄滅。
安靜的環境如何隱藏路上的悲傷？
旅途的顛簸如何撼動我的憂郁？
我拉開車簾，朝西望去。在九天亭外的長廳裏，眾神能聽到我心中的聲音在天宮裏回蕩嗎？
時光仿佛倒流，歲月的影子很長。想起昨夜沈重的夢，故鄉的荷塘:荷塘裏是不是應該有無數的鴨子在歌唱？
5.上善的《晨走》被改寫成壹篇300字的散文。昨夜經歷了壹場沈甸甸的夢，離別的時刻就是那個空蕩的早晨。
我還記得我壹大早起來，慢慢收拾好沈重的背包，環顧庭院和房間，淚流滿面。
抖落壹夜冷雨的寒意，跨過門檻，望向東方，最後看壹眼故鄉初升的太陽。
有過無數次對黎明歡樂的憧憬，有過千百次對聯想的憧憬，但現在每周的轉數是e 799 bea 6 e 997 AE 7 ad 94 e 58685 e 5 aeb 9313332636436次，壹切無非是奢望，漫步到河邊，伸手采摘，依然停在枝頭。
我不知道我應該感到驚訝還是沈思。沒想到過了整整壹夜，昨晚那滿是悲傷的車轍還在。在漫長的歲月路上，兩條路都寫滿了悲傷。
背著沈甸甸的行囊，壹路旅行，車庫的鈴聲響起，* * *悠悠，悠悠斷腸，捫心自問是否能忘記午後的陽光，它是如何打在籬笆墻上的。
無數次回首，回首，在這孤獨的黎明，有人能阻止我看壹眼雜草叢生的院墻嗎？門前的那支筆的回憶，還有故鄉的深情吟唱？
天色微亮，昏黃的月色下茅草鋪裏傳來雞鳴聲，板橋蕭瑟的白霜上印著行人的腳印，落滿了山路的落葉，驛站外梔子花熄滅。
安靜的環境如何隱藏路上的悲傷？
旅途的顛簸如何撼動我的憂郁？
我拉開車簾，朝西望去。在九天亭外的長廳裏，眾神能聽到我心中的聲音在天宮裏回蕩嗎？
時光仿佛倒流，歲月的影子很長。想起昨夜沈重的夢，故鄉的荷塘:荷塘裏是不是應該有無數的鴨子在歌唱？
6.誰能幫忙把《上善晨行》改寫成壹篇300字的短文《上善晨行》
昨夜壹場沈夢之後，離別的時刻就是那個空蕩的早晨。
我還記得，我壹大早起來，慢慢收拾好沈重的背包，環顧庭院和房間，眼裏滿是淚水。
抖落壹夜冷雨的寒意，跨過門檻，望向東方，最後看壹眼故鄉初升的太陽。
有過無數次的憧憬，憧憬著黎明的喜悅，憧憬著千百次的聯想。可是現在，轉了很多圈，壹切無非是奢望，漫步到河邊，伸手采摘，依然停在枝頭。
我不知道我應該感到驚訝還是沈思。沒想到過了整整壹夜，昨晚那滿是悲傷的車轍還在。在漫長的歲月路上，兩條路都寫滿了悲傷。
背著沈甸甸的行囊，壹路旅行，車庫的鈴聲響起，* * *悠悠，悠悠斷腸，捫心自問是否能忘記午後的陽光，它是如何打在籬笆墻上的。
無數次回首，回首，在這孤獨的黎明，有人能阻止我看壹眼雜草叢生的院墻嗎？門前的那支筆的回憶，還有故鄉的深情吟唱？
天色微亮，昏黃的月色下茅草鋪裏傳來雞鳴聲，行人的腳印印在板橋蕭瑟的冰霜上，落葉撒滿山路，驛站外梔子花雕零。
安靜的環境如何隱藏路上的悲傷？
旅途的顛簸如何撼動我的憂郁？
我拉開車簾，朝西望去。在九天亭外的長廳裏，眾神能聽到我心中的聲音在天宮裏回蕩嗎？
時光仿佛倒流，歲月的影子很長。想起昨夜那個沈甸甸的夢，故鄉的荷塘:荷塘裏是不是應該有無數只鴨子在歌唱？