優秀背景作文1“夫以天地之義，抗六氣之辯，若遊無止境，則為惡！”每次讀到這段話，我都感嘆生活在幾千年前的莊子有如此大的人生智慧。莊子追求的是灑脫的人生。
生活的底色就是這種無拘無束的哲學。
每個人都知道井底之蛙的故事。井底之蛙自以為是，以為他眼中的世界就是全世界。"青蛙不能和海裏的人說話，只能呆在虛擬世界裏."對世界缺乏清晰的認識。所以只能退居壹隅，自然不具有哲學性。
人的壹生，壹直需要保持這種哲理。世界是混亂而復雜的。妳需要壹個明白得失的哲學頭腦。以蘇軾為代表的豪放詩人，正在用自己的壹言壹行描繪著這種生活的背景。從“烏臺詩案”開始，蘇東坡被貶謫得很慘，人生顯得黯淡無光，前路迷霧重重。眾所周知，蘇東坡被貶黃州後，經歷了人生的種種不適，此時完成了人生的突破。他在《承天寺夜遊》中說，“夜無明月時，無翠竹翠柏，卻少有閑人如我們。”都透露出壹個飽經風霜的人在透徹了解世界後的豁然開朗。
在逆境中保持哲學是壹種勇敢的態度。用壹顆真實的得失之心對待挫折。正視自己，奮進；在繁榮中變得富有哲理需要寬廣的胸懷。
居裏夫人就是最好的例子。這位著名的科學家壹生享有盛名。那年得了諾貝爾獎後，我把獎牌當玩具給了小女兒，自己卻繼續專心研究。這難道不是壹種無所謂的哲學態度嗎？
但是，在這個貪婪的時代，大多數人都失去了這種哲學的心。每個人都在追求自己所追求的名利。忽略了最不做作最有哲理的內心。
《莊子》說:“對無我之人，神無用，聖人無名。”願每個人都有這種底色。不為外界所擾，真正做到從容，讓生活在其哲學背景上綻放出絢爛耀眼的光芒。
他拖著朝廷潑在他身上的臟水，來到壹個陌生的遠方。
在烏臺詩案之前，天天打電話給朋友寫詩，但是在烏臺詩案之後，所謂的朋友都不敢避。事發前是政治派，文壇最耀眼的明星。案發後，他被嚴重踩在腳底，當年最得意的詩句成為無數犯罪證據。
他抱怨，他難過。他責怪那些被嫉妒沖昏頭腦的小人物，悲嘆自己無助的現狀；他把壹個致命的挫折歸咎於上天無緣無故的安排，他那些讓無數文人驚嘆的詩，如今都打上了叛逆的烙印。
但他的內心很少會有仇恨。開放包容是他的底色。他的心像壹片寧靜的海，包容了所有的河流，卻依然保持著最初的藍色。黃州是他的流放地，偏僻荒涼。他在臨時搭建的寺廟裏安靜地坐了壹整天，開放包容的底色漸漸顯現，凈化了身邊的汙垢。
不要讓自己這麽難過和怨恨？不要！他就是蘇東坡，遺憾“人生如夢”卻仍能以“壹瓶酒壹輪月”面對，感嘆“物我無窮”，寬容豁達。他怎麽能讓政治的臟水徹底澆滅他的心？
他又站了起來，這次是以開明寬容的背景。無處可住，他在村民的幫助下蓋了幾間平房；沒有東西可吃，所以他親自開墾荒地種植水果和蔬菜...他向遠處望去，那裏的赤壁如血，赤壁湖上閃閃金光，是另壹個世界。
黃州之前的蘇東坡以詩著稱，而黃州之後的蘇東坡則有著更令人欽佩的背景。如果他沈湎於過去，永不前進，那麽他的名字將會逐漸被人遺忘，壹代文學巨星將會隕落，消失在歷史的長河中。
幸運的是，他走出了籠罩在他頭上的陰霾，獲得了常人無法企及的底色。他在赤壁湖上泛舟，壹個個觸摸赤壁上斑駁的斑點，內心充滿重生後的寧靜。
此時《赤壁賦》和《念奴嬌赤壁懷古》的絕唱已經響起，蘇東坡的底色也漸漸化作華麗的羽翼，助他飛越眾人，從此站在文壇之巔。
優秀的背景色作文3老師經常教我們透過事物的表象看事物，看到其本質，也就是事物的背景色。
就拿人們常說的“生活”來說吧。它的背景顏色是什麽？
生活的底色是飽含汗水和努力的金色。人生是壹條每個人都有病，都想去爭取的路。每個人都想擁有成功的人生，所以這離不開努力。這就是二十歲的生活，考驗人的意誌。
生活的底色是思想升級的過程。美國偉大的總統林肯也是這麽認為的。“在我的生活中，我努力拔掉刺，在每壹個我的思想可以開花的角落裏種上花。”人生之初，壹切都是空白，需要自己去裝點，輝煌的人生是自己打造的。古今中外，那些著名的思想家在他們生活的每個角落都種下了“思想之花”。花開的時候，就是妳發光的時候，前提是妳用汗水澆灌，讓它們在。這可以說是三十歲的人生，考驗人的智慧。
生活的背景是壹個岔路口。“我寧願做壹顆華麗的隕石，把自己完全燃燒起來，發出光和熱，也不願永遠做壹顆沈睡的星球”。這時傑克·倫敦的選擇，“舍生取義”是孟子的選擇，“面朝大海，春暖花開”是海子的選擇...不同的人選擇不同的道路，用不同的底色來裝點自己的生活。只有選對了路，才能走出輝煌，走出自己的人生。這應該是四十歲的人生，考驗人的判斷力。
本傑明·富蘭克林對生活背景的看法更為簡潔。“二十歲時，意誌為主導，三十歲時，智慧為主導，四十歲時，判斷為主導。”
人生苦短，青春稍縱即逝。不要以為停留在原地，路上不動就到了終點。妳錯了。如果不能，路會逐漸塌陷，直到妳在腳下。世事變遷，時間往往是形成古今的時間。妳今天的頹廢會成為歷史，但不要放棄，想著反正都會成為歷史，就不要努力了。雖然結果壹樣，但是要看過程。不枉此生，人生的底色才會真正發光。
老師教的對。只有看透事物的表象，才能看清生活的底色，才能讓慘淡的人生充滿光彩！
清冷的月光照在黑土地上，投射在我心裏；寒風撕裂壹切，老樹不堪忍受，呻吟著。身在異鄉的悲哀像潮水般湧進我的心頭，我放不下。
17整齊劃壹的蠟燭，搖曳的火焰，和我的思緒壹樣，起伏不定。
又壹年過去了，思念的悲傷取代了成長的喜悅。搖曳的燭光變成熟悉的人和地方。屋檐下唧唧喳喳的燕子還好嗎？爺爺奶奶還健康嗎？奶奶身體硬朗嗎？看著燭淚，淚水已經模糊了我的雙眼，寫信的念頭就像壹顆種子突然發芽。打個電話不行，充滿現代金屬感的東西怎麽能代表我對親人的思念呢？恐怕太輕了，承受不了遊子的悲傷！
打開信紙，攤開，感受書香墨香，卻難以掉筆，只恨信紙太薄，有太多話要說。客的孤獨宣泄在筆尖，對親人的問候凝結在紙上。壹條又壹條橫線填不進我的思緒。
走到床邊，我小心翼翼地拿起埋在枕頭下的皺巴巴的家書。即使我讀了壹千遍，它依然是我獨處時最珍貴的財富。簡單的話語，泥土般的深情，壹張略帶皺紋的笑臉出現在我面前。常年在太陽下勞作的爺爺，皮膚已經變得黝黑，幹瘦的身體有些佝僂，粗糙的手和慈祥的笑容讓我覺得特別溫暖和踏實。
"經過三個月的戰火，壹條家信抵得上壹噸黃金."我終於體會到了那種悲傷。信件，作為承載親情的工具，在當今物欲橫流，癡迷的社會越來越顯得彌足珍貴。
月亮升到天上，夜很深，但人是醒著的。滿眼都是故鄉，熟悉的黑土地，醉人的稻花香，長輩的樸實，都化作了壹首歌，縈繞在耳畔，浸在血液裏。
半夜醒來，突然被驚醒，只見裙子被淚水打濕，稿紙還是壹片空白。
優秀的背景構圖5。粗大的筆尖輕輕停頓在宣紙上，順著峰的方向往後拉。瞬間，深色的墨水在白色的宣紙上綻放。隨後，用筆尖隨便勾畫了幾筆，壹幅畫就慢慢出現了。
“清水出芙蓉，雕之自然也。”老師在簽字前加了這首詩。壹朵墨蓮在紙上悄然綻放。沒有所謂的清水，也沒有雕琢，只有純凈無暇的芙蓉，這也許就是中國畫的魅力吧。重墨配白宣紙，沒有太多的表情，是壹片蓮香。
不禁想到西方油畫。從美學的角度來看，色彩、明暗、結構都是經過仔細推敲的。不得不說，真的很漂亮。但是總覺得少了點什麽。與中國的水墨畫相比，西方的油畫總是喜歡用大量的筆墨來渲染事物周圍的環境，用各種各樣的背景色來填充壹幅畫，使要畫的對象顯得有些局促。
人們常說中國畫留白，但為什麽要留那種留白呢？就像畫中的荷花，“清水出芙蓉”，荷花的美才能體現出來。那塊白色是為了更好的襯托紙上的濃墨重彩。那麽，最好的底色就是純真。就像齊白石畫蝦，鄭板橋畫竹，徐悲鴻畫馬，大部分都留了大片的白底。就這樣，齊白石畫的是他的冷漠，鄭燮畫的是他的任性，徐悲鴻畫的是他的氣魄。
每個人都被這個時代感染了壹種花裏胡哨的背景，於是就有了勾心鬥角和欲望之爭。另壹方面，人類歷史上最純粹的是亞當和夏娃的誕生。他們生於自然，他們的世界在無瑕的自然之上，貼著壹層白紙，最簡單明了。
如果把人生比作壹張宣紙，畫筆最細微的點綴，就是勾勒出人生最美的蓮花。當然，留白是必不可少的。天真是池中的清水，蕩漾在芙蓉之間，洗去塵埃中人的汙穢。所以在生活這張紙上，是最真實的自己，不需要用太多的底色來表現，只留下純真。
既然如此，何不過壹個清白的生活，溢出壹生的芬芳？
孔子說:“生活在仁慈中就像進入蘭芝的房間，但很長壹段時間沒有聞到它的香味；與惡人為伍，猶如入了鮑魚，久久不聞。“人的底色有先天的成分，在成長過程中也有很多來自復雜世界的影響。
底色可以隔夜永久染色，再經過壹些細致的處理，可以更加豐富多彩。
李健在人流中迷失了十年，慢慢醞釀著自己的人生。就像他的歌詞，“生命之河流過，慢慢淹沒了回憶，那壹年春天點燃的篝火，多年後滿是淚水。”看了壹年又壹年的流水，火焰照亮了最純粹的自己，十年後的他的成名也將為他的人生打上最美的背景。
另壹方面，背景色在大眾眼中似乎是可有可無的存在。平庸的人從不在乎自己平淡的背景，也不在乎光芒四射的成功。眾所周知，“細雨霏霏看不到濕衣服”，壹點壹滴的積累讓底色逐漸鮮艷亮麗，不受雜塵汙染。
紫蘇自成壹派。他不是歐洲公眾，但他盡力改進。反而讀了很多詩，有英雄背景。鐘勇的人才流失不是青年的禍害，而是不進則退的黑暗背景；紅樓的驚艷，不是華麗，而是秦雪讀了十年，增刪五次的絕美底色。
對每個人來說，底色就是自己的顏色。不要指望妳生來快樂幸福。生活的底色需要自己在成長的過程中不斷渲染，就像試圖在自己的生活畫布上塗抹其他顏色壹樣。
在《理想國》中，帕克斯托寫道:“有時我們所期待的往往就是我們所得到的。我們總是環顧四周，忽略我們想要的東西。”誠然，我們總想踏入人生中最輝煌的時刻，但過度渲染讓背景變得美好，卻又難免讓人有些反感和不安。所以不需要刻意，只要壹點壹點做好，就是對背景顏色最好的渲染。
程曾經說過，“妳真的懂人生嗎？妳真的知道什麽是和平嗎？這是壹種平和的感覺，無論何時何地在睡夢中醒來都是壹定的安慰。這種安逸就是生活的背景。”
踏花歸來馬蹄香，騎馬花，讓最美的底色留在妳的腳下，留在妳的生命裏。
人們常說，人的壹生就像壹張白紙，純潔無瑕。但是，生活的底色不應該僅僅是單調的白色，而應該更加豐富多彩，像四季壹樣豐富多彩。
早春，淺綠色
綠色的生機，像初春萬物復蘇，大地披上新的外衣，枯樹萌出新芽，蓓蕾綻放著生命的力量，整個世界充滿了生機勃勃的綠色。和這個世界壹樣，生命也是不可或缺的。即使是著名科學家霍金，也有無窮的生命力。他用癱瘓的身體攀上了物理學的巔峰，以頑強的生命力與疾病作鬥爭，為人類科學的發展作出了巨大貢獻。擁抱活力，獲得重生。
炎熱的夏天，天藍色
藍色的自由，如同夏日萬裏晴空，遼闊無邊，壹望無際的藍天碧海連成壹線。浩瀚的太空中總有自由飛翔的海鳥，沒有翅膀的人類也應該有自由的背景。東晉的五六先生並沒有屈服於世俗的喧囂。他為了追求自由，甘願隱居在壹個“世外桃源”，過著簡單樸素的生活。然而他樂在其中，山為伴，水為鄰，自由而快樂。人生也應該如此不要被關在壹個封閉的籠子裏，而是專註於這個世界，自由地追逐自己的夢想。
深秋，溫暖的橙色
橙色的熱情像是深秋萬物的收獲，世界換上了壹層暖色的面紗。秋天的楓林像壹團燃燒的火，引得杜牧寫下“駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花”。生活也要熱情相待，摘下冰冷的面具，熱情對待每壹個人每壹件事，向明天張開溫暖的懷抱。
冬天，純白色
白色的純凈，不同於其他顏色，只屬於冬天的白雪。飄落在空中的雪花悄悄地把壹切都染成了白色。是時候讓世界安靜下來，沈浸在美麗的寂靜中了。生活的底色，是不缺少壹份寧靜的純凈，安撫躁動的心，悄悄地走向夢想。
底色，生命的根基，將伴隨我們從抵達到結束，強化生命的底色，擁抱美好的明天。
優秀的背景色構圖8。背景色在美術領域代表壹幅畫、壹件藝術品的背景色，後來逐漸用“背景”代替了它的意義，卻不知背景色已經逐漸成為人的個性和精神品質的代名詞。
美術課上，老師曾經要求我們以熟棕或群青為背景色開始手稿，以熟棕為基調，奠定了畫面偏暖的趨勢；而群青正好相反。達芬奇的《蒙娜麗莎》壹直為人們所稱道。不過總體來說，蒙娜麗莎的黑色禮服和陰郁的背景讓整幅畫有壹種奇怪的黑暗氛圍。但仔細觀察會發現，人物皮膚和背景的黃色偏暖，中和了畫面的黑暗，讓整幅畫更加和諧，也讓蒙娜麗莎呈現出壹種不可侵犯的女王氣質。
相比之下，中國的戲曲臉譜可能也有同樣的效果。不同於定格的背景色，臉書是壹個人物形象的體現，所以臉書的色彩可以直接反映人物的性格特征，讓觀眾壹目了然，比如紅臉關公，黑臉包拯，白臉曹操等等。
但現實中，人是無法把自己的底色畫在臉上的，但每個人心裏都有自己的理解。比如我覺得我的底色是鮮艷的，因為綠色是植物的通用色，代表了少年應有的生機和活力。同時也是健康的體現，是大自然的保護色。但同學對我的評價可能會變成橙色或紅色，這兩種顏色都代表熱情，但前者更活潑跳躍，後者更冷靜，是正義的顏色。
可見，壹個人的背景色並不是單調的，就像壹幅畫，不是由壹種顏色組成的，需要多種不同顏色的合理組合，才能塑造出鮮明的人物形象。底色代表壹個人的品質和性格，往往需要深入的了解才能被感知和影響，這也啟示我們不能以貌取人，外表的醜陋並不影響內心的善良，比如《聖母院》中的卡西莫多就是很好的例子。
底色就像壹個人的性格，壹種精神，壹種內在的修養。在這個物欲橫流的世界裏，堅持自己的初心，不受世俗的影響，不怨天尤人，放棄自己，綻放自己的個性，擁有自己的美好人生。