蕭瑟的霜風壹陣緊，山河的河面冷清，夕陽的光照在高樓上。到處紅色的花朵枯萎雕零，所有美麗的風景逐漸消失。
唯有長江水，無語東流。沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。
嘆息這些年的去向，為什麽要在壹個陌生的土地上苦苦長久的停留？要美女看樓，錯過幾次，天回舟。努力認識我，倚幹處，無憂無慮。
註:肖驍:雨聲驟起；愁:形容寒冷蕭瑟的秋風；關河:壹條親山河；日落:日落；是紅綠腐爛:到處都是；紅綠雕零:花歸零，綠葉雕零。李商隱《荷槍實彈贈花》中的“此蓮此葉常相映，青衰必減哀惡人”這句話。
恒恒:逐漸；美景不復存在；久留:久留；青:擡頭；天知船明:謝朓《宣城離新林鋪至板橋》詩:“天知船明，河樹辨於雲。”誤歸天知回船指多少次遠道而來的船誤以為是丈夫回船，想得極其周到。
知識的爭奪:如何知道；妳:所以，所以。悲傷:悲傷難以凝聚。
欣賞這部千古傳頌的名作，集風景與抒情於壹體。通過描寫旅途的苦難，表達了強烈的思鄉之情，文字淺顯，感情深厚。是柳永同類作品的最高藝術成就，其中名句“不要降低唐人的高度”(蘇東坡)。
前兩句說雨後河水清澈見底。壹個“對”字，寫出了眺望天邊的境界。
當時天色已晚，黃昏時分下起了雨，遍布大江南北，千裏之外。其中的“雨”、“灑”、“洗”三個字，高聲朗誦，令人心曠神怡，無與倫比。
從“漸霜風”的句子，用壹個“漸”字，引出四個字，三個句子，十二個字。“逐漸”壹詞繼承了前壹句。當這個清秋被雨水沖刷，時間的風景又變了。
就這樣，詩人用了壹個“漸變詞”，看起來準備好了。秋意漸深，雨洗黃昏，卻覺得涼風驟至，其氣息悲壯，令衣榜遊子無法抗拒。
上聲也用了“緊”字，氣氛中充滿了悲秋。下壹個“冷”字，上面的聲音，層層壓上去。
而且“悲淒寒”和“寒涼”都是雙聲，有很強的藝術感染力，後面還有壹句“殘照為樓”，境界都出來了。這句話的妙處在於“當樓”二字，仿佛用秋天的悲涼擊中了整個宇宙。
“是下降，而且是下降。”詞的含義從悲壯變成了深思，從仰視變成了俯視，到處都是壹片衰敗的景象。
“紅衰綠衰”，用玉溪詩人的話說，是壹種浪漫的體驗。“橫橫”和“漸”字壹模壹樣。
“休”字蘊含著無盡的情懷與哀愁，再到“唯有長江東流無字”，寫出了轉瞬即逝與永恒、變與不變之間的宇宙人生哲學，直接讓詩人們思考千古。“無語”二字意為“沒心沒肺”，這句話包含著復雜的心理，百感交集。
《不忍》以登高望遠為背景結尾，雲《不忍》，更多曲折與情懷。在這壹點上，詞主要是寫景，情在景中。
但下壹部的妙處在於詩人善於推己及人，因為他自己在眺望遠方，卻偏於故鄉的人，所以他也要眺望遠方，期待遊子的歸來。“幾個錯誤”這個詞更巧妙。
在句子的結尾，指出問題。倚幹、正身、為樓、登高遠、望、嘆、思，都是相互聯系、相互輝映的。
詞中登高望遠之景，是倚閨而視；思鄉之情，由“悲”而生；而“努力認識我”壹詞化為現實，讓鄉愁的表達更加曲折動人。這首詩結構精細，景物和歌詞融為壹體，善於講故事。
字裏行間，鄉愁、鄉愁展現得淋漓盡致。簡單的畫圖手法，加上通俗的語言，讓這個復雜的想法變得清晰起來。
就這樣，柳永的《巴生贛州》終於成為詞史上的壹座豐碑，可以千古傳唱。
2.把柳永的《巴生甘州》改寫成記敘文。巴生贛州柳永把陰雨天灑在江面，洗滌秋色。
蕭瑟的霜風壹陣緊，山河的河面冷清，夕陽的光照在高樓上。到處紅色的花朵枯萎雕零，所有美麗的風景逐漸消失。
唯有長江水，無語東流。我不忍心爬到山頂。e 799 be 5 ba a6 e 59 b 9 ee 7 ad 94313332623436看著家鄉，我拿不回來。
嘆息這些年的去向，為什麽要在壹個陌生的土地上苦苦長久的停留？要美女看樓，錯過幾次，天回舟。努力認識我，倚幹處，無憂無慮。
註:肖驍:雨聲驟起；愁:形容寒冷蕭瑟的秋風；關河:壹條親山河；日落:日落；是紅綠腐爛:到處都是；紅綠雕零:花歸零，綠葉雕零。李商隱《荷槍實彈贈花》中的“此蓮此葉常相映，青衰必減哀惡人”這句話。
恒恒:逐漸；美景不復存在；久留:久留；青:擡頭；天知船明:謝朓《宣城離新林鋪至板橋》詩:“天知船明，河樹辨於雲。”誤歸天知回船指多少次遠道而來的船誤以為是丈夫回船，想得極其周到。
知識的爭奪:如何知道；妳:所以，所以。悲傷:悲傷難以凝聚。
欣賞這部千古傳頌的名作，集風景與抒情於壹體。通過描寫旅途的苦難，表達了強烈的思鄉之情，文字淺顯，感情深厚。是柳永同類作品的最高藝術成就，其中名句“不要降低唐人的高度”(蘇東坡)。
前兩句說雨後河水清澈見底。壹個“對”字，寫出了眺望天邊的境界。
當時天色已晚，黃昏時分下起了雨，遍布大江南北，千裏之外。其中的“雨”、“灑”、“洗”三個字，高聲朗誦，令人心曠神怡，無與倫比。
從“漸霜風”的句子，用壹個“漸”字，引出四個字，三個句子，十二個字。“逐漸”壹詞繼承了前壹句。當這個清秋被雨水沖刷，時間的風景又變了。
就這樣，詩人用了壹個“漸變詞”，看起來準備好了。秋意漸深，雨洗黃昏，卻覺得涼風驟至，其氣息悲壯，令衣榜遊子無法抗拒。
上聲也用了“緊”字，氣氛中充滿了悲秋。下壹個“冷”字，上面的聲音，層層壓上去。
而且“悲淒寒”和“寒涼”都是雙聲，有很強的藝術感染力，後面還有壹句“殘照為樓”，境界都出來了。這句話的妙處在於“當樓”二字，仿佛用秋天的悲涼擊中了整個宇宙。
“是下降，而且是下降。”詞的含義從悲壯變成了深思，從仰視變成了俯視，到處都是壹片衰敗的景象。
“紅衰綠衰”，用玉溪詩人的話說，是壹種浪漫的體驗。“橫橫”和“漸”字壹模壹樣。
“休”字蘊含著無盡的情懷與哀愁，再到“唯有長江東流無字”，寫出了轉瞬即逝與永恒、變與不變之間的宇宙人生哲學，直接讓詩人們思考千古。“無語”二字意為“沒心沒肺”，這句話包含著復雜的心理，百感交集。
《不忍》以登高望遠為背景結尾，雲《不忍》，更多曲折與情懷。在這壹點上，詞主要是寫景，情在景中。
但下壹部的妙處在於詩人善於推己及人，因為他自己在眺望遠方，卻偏於故鄉的人，所以他也要眺望遠方，期待遊子的歸來。“幾個錯誤”這個詞更巧妙。
在句子的結尾，指出問題。倚幹、正身、為樓、登高遠、望、嘆、思，都是相互聯系、相互輝映的。
詞中登高望遠之景，是倚閨而視；思鄉之情，由“悲”而生；而“努力認識我”壹詞化為現實，讓鄉愁的表達更加曲折動人。這首詩結構精細，景物和歌詞融為壹體，善於講故事。
字裏行間，鄉愁、鄉愁展現得淋漓盡致。簡單的畫圖手法，加上通俗的語言，讓這個復雜的想法變得清晰起來。
就這樣，柳永的《巴生贛州》終於成為詞史上的壹座豐碑，可以千古傳唱。
3.為什麽無緣無故把《巴生贛州》改寫成400字的短文？看那細雨霏霏的秋雨，畫著夜，漫過江，洗著清秋。薄風輕，衣裝透。感覺霜風涼入筋骨，清爽涼爽。我無法擺脫那種悲傷。生活在客家人的故鄉，在別處說話，望著關隘，渡口冷冷無聲，我懷念寫生的時光。只有夕陽留下了微笑，孤獨被印在了城樓上。心平白靜，為何故鄉二字壹路悲順血脈？風雨過後，處處，處處，花落葉落，美落，孤獨觸動，只見長江獨流，悲歌東流，哀樂遍地。妳說什麽？不要獨自倚在籬笆上。現在，就像這樣。爬上圍欄向遠處望去，透過霧氣看不到家鄉。眼睛下垂。看不見了，但更擔心。“龜茲”二字在我腦海中顯而易見，但我的心卻像壹只木船，只載“龜茲”二字，出賣我對風景的憂慮。可悲的是，痕跡就像浮萍，飄來飄去，像風壹樣聚散。想妳的杏眼和臉頰，想妳的聲音像燕子，溫柔可愛。捧著壹把回憶，眼淚很難帶走。擡頭，或許，此時此刻，妳也搭起了妝樓，風滿袖。多少次，妳壹直期待，誤把天空當成我，在風中嘆息心碎。妳凝視，把遠方當做我的眼睛，妳輕聲呼喚我，大雁卻飛得無影無蹤。妳知道嗎？遠方，我也想妳，但我很難過。
風在吹，秋風三度，淚沾塵；
風落，樓上紅，寂寞凝結鄉愁。
無理由倚欄，無限悲傷。身在異鄉，心在故鄉。念此舊情，不看黃花菜。我傷心地想妳，卻對著西窗傾訴。
4.《巴生贛州》500字的展開，把陰雨的日子灑在了江面上，把秋天洗幹凈了。霜降多雨，河道封閉無人問津，殘照為樓。到處紅色的花朵枯萎雕零，所有美麗的風景逐漸消失。只有長江滔滔江水無聲向東流。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆息多年，怎麽了？錯過壹個美女，打扮起來擡頭，錯過幾次，天知道怎麽回船。爭我，倚幹處，我愁！
——柳永《巴生贛州》
東坡雲:大家都說劉傑卿的詞俗，但如“霜降緊，江流冷，夕照為樓”，對唐人來說是好事，但也僅此而已。
這是我最喜歡的劉慈。雄偉山川的壯闊大氣，含淚的憂郁，纏綿的完美旋律...誠然，人們不得不被打動。迎著細雨蒙蒙的黃昏雨水從天而降落在江面上，秋景經過壹番雨水的洗滌，顯得格外清冷。蕭瑟的霜風將至，關隘和山川荒蕪蕭條，夕陽的余暉照在樓上。所到之處，紅花雕零，綠葉雕零，美麗的風景漸漸褪去。只有長江水靜靜地向東流。我不忍爬山遠眺，遙望遠方的故鄉，回家的願望難以收起。感嘆這些年的去向，為何長期留在異鄉？想著美女，擡頭望著華麗的樓上，多少次誤把遠道而來的船當成心上人回家的船。妳怎麽知道當我靠在欄桿上的時候，我是如此的悲傷。多雨黃昏清秋夜，蕭瑟霜風落淚。遙望故鄉，懷念美景，水還在。
柳永在詞史上的地位是顯而易見的。他繼承了李煜的韻味，激發了蘇軾的豪情，創造了婉約詞柳詞派；創作了大量的慢詞，改變了詩壹統天下的局面，為長調詞人周邦彥的誕生奠定了基礎。他開始為人民創作，將文學從文人領域引向市民領域，促進文化交流。世俗文學發端於北宋，柳永對此有所貢獻。
只有長江滔滔江水無聲向東流。長江滾滾東流，柳詞在，人卻早已不在。這位壹生落魄的絕世女詩人，終於像劉琦之墓壹樣，靜靜地躺在樂遊園景區，再也沒有回來。
但歷史會記住柳永。雖然他的身影已隨歲月遠去，但他的靈魂卻永遠烙印在人們的心中。
5.求《巴生甘州》展開300字左右，把陰雨天灑在河上，把秋天洗幹凈。
蕭瑟的霜風壹陣緊，山河的河面冷清，夕陽的光照在高樓上。那是壹個沒落衰敗的地方，是壹個美麗的地方。只有長江水無語。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆息這些年的去向，為什麽要在壹個陌生的土地上苦苦長久的停留？如果妳想看看建築的美，妳會錯過幾次天空，回到船上。
我急於知道我靠在幹燥的地方。迎著細雨蒙蒙的黃昏雨水從天而降落在江面上，秋景經過壹番雨水的洗滌，顯得格外清冷。
蕭瑟的霜風將至，關隘和山川荒蕪蕭條，夕陽的余暉照在樓上。所到之處，紅花雕零，綠葉雕零，美麗的風景漸漸褪去。
只有長江水靜靜地向東流。我不忍爬山遠眺，遙望遠方的故鄉，回家的願望難以收起。
感嘆這些年的去向，為何長期留在異鄉？想著美女，擡頭望著華麗的樓上，多少次誤把遠道而來的船當成心上人回家的船。妳怎麽知道當我靠在欄桿上的時候，我是如此的悲傷。
6.寫壹篇關於柳永巴生贛州的短文。巴生甘州，唐焦芳大曲有甘州，雜曲有甘州子，是唐代邊塞歌曲，因邊塞甘州而得名。
《巴生贛州》改編自大曲《贛州》。因全詞前後有八韻，故又稱贛州、雨雨、瑤池宴。
巴生贛州的柳永把陰雨的黃昏灑在江面上，分明是秋高氣爽。⊙⊙仄平(韻)漸霜多風，⊙仄平坦⊙仄(句子)在寒冷中關閉了河流仄平坦⊙仄(句子)建築時的殘光。
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙͙͙͙ ⊙仄仄平原(韻)只有長江水，⊙仄仄仄平(句)無言，向東流。
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙͙͙⊙ ⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙͙8 ⊙⊙⊙仄仄萍萍(韻)想變美，萍萍(豆)擡頭，而且⊙⊙仄(句子)錯過了幾次，萍萍(比恩)知道從天上的船。
⊙仄仄仄萍萍(韻)努力認識我，萍萍(豆)倚幹處，萍萍(句)愁！萍萍(韻)賞析這是柳永的雅詞。宋代趙靈之《後街錄》第七卷引用蘇軾的話:“世人說劉壹是好歌手，這不是真的。
如《巴生贛州》雲:‘霜風緊，河寒，殘照為樓。’此語不減唐人在詩歌上的高度。
“柳永是把漂泊感融入詞中的第壹人。這個詞的主題是流浪回家。
陳廷焯稱這首詩為“古今佳作”，是“只有在《詞澤大吉雅》集中才能見到的佳作”，王國維將其與蘇軾的《水貂歌頭》相提並論，認為兩者都是“清高雋永，不可同調”。由此可見其在詞史上的地位。
前兩句說雨後河水清澈見底。壹個“對”字，寫出了眺望天邊的境界。
當時天色已晚，黃昏時分下起了雨，遍布大江南北，千裏之外。其中的“雨”、“灑”、“洗”三個字，高聲朗誦，令人心曠神怡，無與倫比。
從“漸霜風”的句子，用壹個“漸”字，引出四個字，三個句子，十二個字。“逐漸”壹詞繼承了前壹句。當這個清秋被雨水沖刷，時間的風景又變了。
就這樣，詩人用了壹個“漸變詞”，看起來準備好了。秋意漸深，雨洗黃昏，卻覺得涼風驟至，其氣息悲壯，令衣榜遊子無法抗拒。
上聲也用了“緊”字，氣氛中充滿了悲秋。下壹個“冷”字，上面的聲音，層層壓上去。
而且“悲淒寒”和“寒涼”都是雙聲，有很強的藝術感染力，後面還有壹句“殘照為樓”，境界都出來了。這句話的妙就妙在“當樓”二字，仿佛用秋天的悲涼擊中了整個宇宙。
“是下降，而且是下降。”詞的含義從悲壯變成了深思，從仰視變成了俯視，到處都是壹片衰敗的景象。
“紅衰綠衰”，用玉溪詩人的話說，是壹種浪漫的體驗。“橫橫”和“漸”字壹模壹樣。
“休”字蘊含著無盡的情懷與哀愁，再到“唯有長江東流無字”，寫出了轉瞬即逝與永恒、變與不變之間的宇宙人生哲學，直接讓詩人們思考千古。“無語”二字意為“沒心沒肺”，這句話包含著復雜的心理，百感交集。
《不忍》以登高望遠為背景結尾，雲《不忍》，更多曲折與情懷。在這壹點上，詞主要是寫景，情在景中。
但是，下壹部電影的妙處在於詩人善於推己及人，因為他自己在眺望遠方，卻偏於家鄉的人。他也要往樓裏看，期待遊子歸來。“幾個錯誤”這個詞更巧妙。
在句子的結尾，指出問題。倚幹、正身、為樓、登高遠、望、嘆、思，都是相互聯系、相互輝映的。
詞中登高望遠之景，是倚閨而視；思鄉之情，由“悲”而生；而“努力認識我”壹詞化為現實，讓鄉愁的表達更加曲折動人。這首詩結構精細，景物和歌詞融為壹體，善於講故事。
字裏行間，鄉愁、鄉愁展現得淋漓盡致。簡單的畫圖手法，加上通俗的語言，讓這個復雜的想法變得清晰起來。
就這樣，柳永的《巴生贛州》終於成為詞史上的壹座豐碑，可以千古傳唱。