第壹，月下荷塘的美景
正文是山水散文，從題目就能看出來。文章既寫荷塘，又寫月光。荷塘是月光下的荷塘，月光是荷塘上的月光。這樣，荷塘和月光的描寫巧妙地結合在壹起，突出了優雅、朦朧、寧靜的物理環境之美。
文章第4、5、6段，重點是荷塘月色。這是全文的主體部分，寫出了荷塘月色的美景。
第四段描寫了月光下的荷塘，介紹了從密集的層層荷葉中零星點綴的各種荷花。這是荷塘裏真實的書寫，靜態的書寫。這時候微風來了，風動了，淡淡的蓮香滲進了人的心脾，葉花如閃電壹般顫動。震動過後，荷塘發生了短暫的變化。
第五段寫的是荷塘月色。靜謐的月色，薄薄的青霧，帶著輕紗的如夢的葉和花，淡淡的雲，午睡的風情，樹影和月亮處處顯示著優雅和寧靜，而這種優雅和寧靜的感覺，只有在月夜獨自在荷塘的環境中才能擁有。在這裏，荷塘和月光交融在壹起。
荷塘的美也是被周圍的環境襯托出來的，所以第六段寫的是荷塘周圍的景色。各種各樣的樹，樹間漏下的月光，遠處的山，無精打采的燈光，似乎給了作者壹種寧靜，但當他聽到熱鬧的蟬鳴和蛙鳴時，突然覺得“熱鬧是他們的，我什麽都沒有。”這三段描寫了月下的荷塘、塘裏的月光以及荷塘的周邊景色，營造出壹種朦朧而美好的意境，使作者感到美，給讀者帶來美的享受。
第二，美景中蘊含的感情
正文又是壹篇抒情散文。文章的主體部分雖然是著重用筆墨寫場景，但這些場景都是為了抒發感情，是用月夜的荷塘美景來抒發的。文章以感慨開頭，是因為“這幾天我的心挺不安分的”把我引到了荷花池欣賞池中美景，再引出江南采蓮的舊俗，讓我懷念江南，終於回到了家。從情感到風景，再回到情感，是壹段旅程，也是壹首歌詞。這種結構安排正好服務於景物書寫和表現的需要。
在這裏，作者的思想從未安靜過，求靜，得靜，回歸現實。時間不長，但他的感情經歷了復雜的變化。對於文章所體現的作者的思想感情，歷來有不同的看法。有人認為它表現了壹種憂郁的情緒，有人認為它表現了壹種閑適的心情，有人認為它表現了壹種對現實不滿的憤怒情緒，有人認為它表現了壹種對美好生活的向往，有人認為它是作者形象的自我塑造。
以前很多評論家認為作者的思想感情很復雜，在尋求片刻安寧的過程中既有淡淡的悲傷，也有淡淡的喜悅。為什麽這麽說？說有悲傷，是因為全文處處籠罩著低調的情緒。文章開頭寫了“我的心相當不安”，為整篇文章定下了深沈的情感基調。然後我寫道，道路幽僻寂寥，月雲幽幽朦朧，樹影參差斑駁，樹陰遠山幽幽，蟬蛙活潑，卻與我脫節。然後想到古人采蓮的盛況，很有感觸的懷念江南。諸如此類，都讓人感受到作者心中淡淡的憂傷。說有歡喜也是從文章本身開始的。作者興高采烈地走向荷塘，因為他期待荷塘“在月光下應該看起來不壹樣”；過去那條灰暗的小路，“今夜很好”，覺得自己是這樣壹個世界的“自由人”；到了荷塘，作者更在意的是美景，與其說是自然美，不如說是作者心目中的美景，於是想起了古人采蓮時的“熱鬧時節”和“浪漫時節”。以上種種，我們也可以看出，作者在短時間內獲得自由所帶來的喜悅，也是貫穿全文的。
當然，我們也可以說，這篇文章只是描述了壹個普通人的普通思想和情感，描繪了壹次不尋常的夏夜旅行。不安的心，每個人都有可能，隨時都有可能出現。有了這樣的心情，才有可能去壹個安靜的地方，享受壹個人的孤獨，找到壹個人可以得到的暫時的自由空間。在這樣的時空裏，看到的風景可能會讓我們擔心，也可能會讓我們開心，也會想到遙遠的未來和其他人事。就這樣，朱自清只是寫出了壹個普通人非常普通的思想和情感，而我們普通人，沒有他的妙筆，是寫不出能夠感染人心，喚起人們* * *的佳作的。
對於作者在這篇文章中所表達的思想感情，我們可以課後練習第壹個問題，讓學生從文章本身來表達對這個問題的看法，不求統壹的答案，只要能把自己的理解表達清楚，講壹些道理就可以了。
第三，巧妙運用語言
本文成功地描寫了荷塘月色和月下荷塘，在景物描寫中寄托了他的真情。這種成功也得益於他對語言的巧妙運用。
文章中多處運用了比喻、通感、疊字等手法，使全文優雅而富有詩意。比如作者用了三個比喻寫出了壹朵靜蓮，“像壹顆珍珠，像藍天上的壹顆星，像壹個剛出浴的美人”，描繪了明月下晶瑩的荷花，綠葉下搖曳的荷花，荷花壹塵不染的美。
通感的運用使文章的語言達到了出神入化的境界。通感是指人們在描述客觀事物時，運用形象的語言，將壹種感官感受移向另壹種感官感受，從而“壹種感受超越了自身的局限，理解了屬於另壹種感受的印象”(錢鐘書語)。比如“微風拂過，帶著淡淡的清香，仿佛是遠處高樓上幽幽的歌聲。”“香”本來屬於嗅覺，作者卻把它變成了聽覺上的“幽幽之歌”，讓人覺得若無其事，淡淡清香，沁人心脾等。，而感情的轉移伴隨著想象力的飛躍。
此外，疊詞的運用不僅生動地描繪了眼前的景象，而且舒展了文學精神，給人以和諧的美感。如蔥郁的、近處的、高高低低的樹木、蜿蜒的荷塘、幽幽的遠山、婀娜多姿的荷花、田野的樹葉、綿綿的清香、流水、密密的土地。
問:
這是小說嗎？，是散文嗎？
回答:
《永遠的蝴蝶》是臺灣著名作家陳啟佑的壹部微型小說。只有524個字。這是壹個悲傷的愛情故事。這部小說的情節很簡單。在壹個下雨天，愛人小櫻自告奮勇幫我送壹封信到街對面。隨著壹聲拔尖的剎車聲，瑛子年輕的生命消失了。就是這樣壹個簡單的故事，卻深深觸動了每壹個讀者的心弦。原因在於作品巧妙高超的表演藝術。正是因為作家善於策劃布局和別出心裁，他的作品才具有強大的感染力。事實上，這篇文章的情節可以概括為:他的未婚妻瑛子在寄信時死於車禍。也就是說，文章是由壹個動作——送小櫻的信和壹個反動作——被車撞組織起來的，把環境、人物、情節聯系起來。這部小說的線索非常清楚。壹封信，壹場雨，壹個寄信的動作，“我”內心的變化貫穿全篇，閱讀中沒有抗拒和分離的感覺。眾所周知，微型小說是壹種篇幅短小、情節單壹、結構完整、具有道德意義的小說。又稱壹分鐘小說、壹包香煙小說、袖珍小說。《永遠的蝴蝶》的故事雖然簡單，但對人們思想情感的審美沖擊是巨大的，令人回味無窮。與那些充滿政治煙火氣的小說不同，這部小說不反映深刻的現實問題，只表達個人情感，即主人公失去愛人後的悲痛、自責、自責、後悔、留戀等感情滲透在文章的字裏行間，使小說在情景和事中都充滿感情，像壹團煙霧籠罩在文章中，使小說的整體意境呈現出濃重的美感。
《永遠的蝴蝶》中對景物的描寫不多，但卻有著非常豐富的含義，為人物活動提供了非常詩意的活動場景。主要采用第壹人稱主角視角的敘事模式，使文章具有濃厚的抒情色彩。意味深長的景物描寫和第壹人稱敘事，使小說自始至終充滿悲傷，有壹種清新獨特的美感。作者重點講述了我在雨中目睹車禍時的心理感受。小櫻的婚禮太突然了，下個月的喜慶婚禮泡湯了。在悲劇面前，“我”感覺自己像壹把刀。雖然是春天，但我明顯感覺到了深秋的寒冷。似乎世界上的壹切都為它而停止了。而且這種第壹人稱敘事也是和“雨”這個大環境融為壹體的。“我”的所有感受都發生在客觀的雨裏，這就為主客觀感受的融合和寫意創造了條件。這裏的“雨”不僅僅是對故事發生的環境的記述，更重要的是作者內心感受的反映和再現。比如文章開頭就說“當時下著雨，瀝青路面濕冷，閃著藍、黃、紅的燈光。我們在騎樓下避雨，看著綠色的郵箱孤零零地立在街對面。”寥寥幾筆營造出悲傷的氛圍，為全文定下了悲傷的基調，也暗示了背後的不幸。讀者可以充分感受到，作者筆下的“雨”並不像杜甫“潤物細無聲”那樣愉悅明亮，而在李後主筆下只有陰郁憂傷。是天然的春雨，比如“當時剛下過雨”；也是災難和不幸的象征，如“其實雨下得不多，但卻是我壹生中最大的壹場雨”；也是眼淚和痛苦的象征，比如“更大的雨滴……濺進我的生活”。這壹幕讓人想起戴望舒的名詩《雨巷》。雖然場景不同，但他的憂郁依舊。所有的風景詞都是情話。這些感傷的場景給讀者這樣的美感:閃爍的燈光像哭泣的眼睛，冰冷的街道像含淚的臉，孤獨的不是郵箱，而是“我”。應該說作者在圖像檢索上表現出了藝術上的獨創性和遠見。
小說的題目叫《永遠的蝴蝶》，有很強的象征意義。“蝴蝶”是文學作品中壹個悲劇性的人文形象。我們所熟悉的梁山伯與祝英臺的愛情故事中變成蝴蝶的結局，很美，卻象征著壹種愛情的挫敗感和生活的無力感。蝴蝶的體色艷麗，生活形態優雅，但生命本質卻是輕盈脆弱，難以駕馭。在藝術家的加工下，無緣成婚的梁山伯和祝英臺升華成了永遠相伴的蝴蝶，遠離塵世，* * *享受著沒有羈絆的永恒愛情；是美麗的重生；《永遠的蝴蝶》裏，小櫻的生命也是短暫的；蝴蝶的生理特征是“會飛”，小櫻也曾經悲慘地“飛”過，死得很漂亮。從這個意義上說，蝴蝶與人類生命的湮滅和重生有著千絲萬縷的聯系。蝴蝶意象本身具有強烈的悲劇意味。到了晚上，白色(白色風衣)的蝴蝶在災難中飛舞，整個東西都塗上了黑色的底色，黑色是恐怖和死亡的象征。在文章中，蝴蝶是美麗、可愛、幼小的櫻桃的化身。壹方面表達了“我”對小櫻深深的思念，永恒的蝴蝶就是永遠的小櫻。這個矛盾的標題包含了“我思念千愁”；另壹方面，它用飛濺的鮮血浪漫化了車禍現場。“隨著壹聲拔尖的剎車聲，瑛子的生命輕輕飛翔，緩緩落在濕冷的街道上，像壹只夜晚的蝴蝶。”這場可怕的車禍深深印在讀者的腦海中。沒有撕心裂肺的哭喊，沒有血肉橫飛的恐怖，相反，很美，美中帶著無奈的悲痛和悲傷。綿綿的細雨和飛舞的蝴蝶，不僅將無形的悲傷外化，還通過輕飄飄的寫法增加了小說的悲劇意味，給人壹種極度悲傷的感覺。