文/老舍
對於我這樣壹個在北平生活慣了的人來說，冬天不刮風就是奇跡；濟南的冬天沒有風。對於我這樣壹個剛從倫敦回來的人來說，冬天見不到日光很奇怪；濟南的冬天陽光明媚。自然，在熱帶的地方，陽光總是那麽毒，那麽響，有點嚇人。然而，在中國北方的冬天，濟南真的是壹個寶庫，溫暖而晴朗的天氣。
如果只有陽光，也不足為奇。請閉上眼睛想壹想:壹座有山有水的古城，都曬著太陽，睡得暖暖的，舒舒服服的，就等著春風把他們叫醒，這是理想的境界嗎？
這座山完全包圍了濟南，只有北面缺少壹些食物。這壹圈小山在冬天特別可愛，仿佛把濟南放在壹個小搖籃裏。他們悄悄耳語:“別擔心，這裏會很暖和的。”真的，濟南人冬天都在笑。他們壹看到那些山頭，就覺得自己落地了，靠上了。當他們從空中看到群山時，他們不自覺地想起，“明天可能是春天，對嗎？有這樣的溫暖，今晚草可能會變綠？”連這點幻想都壹時半會兒實現不了，他們也不著急，因為有這樣的慈善寒冬，他們還要別的幹嘛！
最棒的是還下了壹點雪。妳看，山上的矮松越來越黑，樹頂上有壹髻白花，像日本奶媽。山頂全是白色，藍天上鑲著壹條銀邊。山坡上，有些地方積雪較厚，有些地方還露著草色；就這樣，壹個是白色的，壹個是暗黃色的，給山披上了壹件有水花紋的碎花禮服；看著看著，這件碎花連衣裙仿佛被風吹起，讓妳想多看壹點美麗的山羊皮。等到夕陽西下，淡黃的陽光斜斜的灑在山坡上，那片薄雪似乎突然羞紅了臉，微微露出壹點粉紅色。只是壹場小雪。濟南經不起大雪。那些山丘是如此的脆弱！
古老的濟南，城那麽窄，城那麽寬敞。山坡上躺著壹些小村莊，小村莊的屋頂上有些積雪。對，這是壹幅小水墨畫，或者是唐代壹位著名畫家畫的。
水呢？它沒有結冰，而是在綠色的浮萍上蒸著。海藻真的很綠，把常年儲存的綠都拿出來了。天空越清，水藻越綠，有了這些綠靈，水就不忍心結冰；而且那些枝頭很長的垂柳還得在水裏拍壹張！看，從澄清的河水中慢慢擡頭，天空、半空中、天空從上到下都是那麽的清澈湛藍，整體是壹片空靈的藍色水晶。在這塊水晶裏，有紅色的屋頂和黃色的草山，像地毯上小花的灰色小影子。
這是冬天的濟南。
濟南讀冬:/b/14431988-1323640094 . html
《濟南的冬天》視頻:/programs/view/_ jbbfwiiru/
關於作者:
北京學派代表人物老舍(1899 ~1966)逝世，享年67歲。他原名舒慶春，滿族，老北京人，中國現代小說家、戲劇家、著名作家。因作品多，被授予“人民藝術家”稱號。曾任小學校長、中學教師、大學教授。他的筆名是佘雨和老舍。老舍是他最常用的筆名，還有青、洪瀨、余、佘、廢名等其他筆名。曾任山東大學等知名高校教授。其作品收入《老舍全集》。他壹生的主要作品有:《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》、《茶館》等。1899出生在北京西城小陽泉胡同(現小楊家胡同)，滿族城市的壹個貧苦家庭。現代著名作家和傑出的語言大師，被譽為“人民藝術家”。滿清是正紅旗人，父親是滿清禁衛。納粹法西斯進攻北京時，他在巷戰中喪生。老舍這個筆名最初是在小說《老張的哲學》中使用的。其他筆名包括佘玉、錢清、於謙、妃子和洪瀨。
1913考入北京師範大學，1918畢業於北京師範大學。他擔任過壹所小學的校長，給北郊的學生提建議。五四新文化運動所激起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從“認真辦小學，恭恭敬敬服母，妥妥結婚生子”的人生信條中喚醒。文學革命的繁榮使他“癡迷於新文藝”，從而開始了人生和事業的新起點。1922在南開中學擔任語文老師。同年，第壹部短篇小說《小鐘》出版。65438-0924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師。從教後，我閱讀了大量外國文學作品，正式開始了我的創作生涯。三部描寫市民生活的諷刺小說《老張的哲學》、《趙子嶽》和《爾瑪依娜》相繼出版。從1925開始，陸續寫了三本小說:《老張的哲學》生動地揭露了煙霧彌漫的教育圈；趙子嶽的鞭撻邊緣指向那些誇新學校的青年學生，其實是陶醉了；《二馬》的主角是壹個生活在英國的北京人。諷刺的是，還是封建小生產社會土壤裏培養出來的“離巢”的變態心態。他們都用清脆的北京口語和詼諧幽默的語言渲染了北京的民俗風情，並通過對保守、竊和平的民族心理的剖析，表達了對祖國命運的憂慮，顯示了他們獨特的藝術個性和思想視角。三部作品在《小說月報》連載後，引起了文學界的關註。1926老舍加入文學研究會。1929年夏，經歐亞回國。在新加坡期間，我受到日益高漲的民族解放要求的啟發，創作了反映被壓迫民族覺醒的中篇小說《小坡的生日》。1930年回到祖國，任濟南齊魯大學文學院副教授，主編《齊魯月刊》。
《駱駝祥子》取材於北平(今北京)的北平黃包車夫祥子的行蹤。他買賣汽車，但幾次之後，他就窮困潦倒了。我誤入了軍營，卻從軍營中拉出了幾頭駱駝。老舍整理並創作了《駱駝祥子》。這部17萬字的小說向人們展示了黑暗統治下軍閥混戰，北京底層貧苦市民生活在痛苦深淵的畫面。從祥子試圖通過個人奮鬥擺脫人生悲慘命運，最終失敗甚至墮落的故事中，警示人們:城市貧農單靠個人奮鬥是不可能翻身做主人的。《駱駝祥子》問世，被翻譯成十多種文字，影響很大，令全世界人民驚嘆。
老舍的創作特色
老舍最初因他的小說而出名。他開始寫作的時候，新文學的作家很少有寫小說的。他是中國現代小說最早的作家之壹，並為這壹類型的發展做出了貢獻。後來，他以戲劇出名，作品數量眾多，成為五六十年代最重要的劇作家之壹。他的短篇小說不多，但也不乏婉約雋永的佳作，如《斷魂槍》、《上任》、《劉家大院》等，都寫得各具特色。他的短篇小說在意境優美、題材廣泛方面往往優於長篇。他寫了許多有趣和機智的文章，以及壹些舊的和新的詩歌。老舍的小說包括長篇小說、中篇小說、短篇小說和短篇小說，還有童話和寓言作品。在戲劇創作上，除了話劇，還有兒童劇、啞劇、歌劇、話劇、歌舞雜耍劇。與“五四”後的大多數作家不同，他還運用各種傳統形式創作了大量不同體裁的通俗作品，包括從不同傳統戲曲移植改編的戲曲。老舍是中國現代最多元化的作家之壹，在許多領域都取得了傑出的成就。
除了作家的勤奮和善於同時從中國傳統和外國文學中汲取營養之外，還有更深刻的思想和藝術原因。抗日戰爭爆發時，老舍已經是著名的小說家了。鑒於迫切需要以人民理解和喜愛的文藝形式鼓勵抗戰，他中斷小說創作，充分探索對通俗文藝的利用和改造，親自“大膽嘗試(通俗)文藝的各種體裁”(《三年寫作自述》)。後來出於“抗戰需要戲劇，戲劇必須抗日”(抗戰時期戲劇的發展與困境)的考慮，轉向戲劇創作。中華人民共和國成立，他剛剛回國，寫《龍須溝》的時候，他就知道，在舊中國做壹個批評家，在新中國做壹個歌手，意味著多麽艱難的轉變:“在我二十多年的寫作經歷中，寫《龍須溝》是最大的冒險”；“感謝政府的熱心，使我敢於冒險”(《龍須溝書寫史》)。他以自己的創作實踐回答了時代提出的全新課題。在戲劇創作取得成功後，他繼續進行“新的嘗試，不完全被守舊的兒子所束縛”(《回答關於茶館的幾個問題》)，挑戰強調時間、地點、人物線索、情節都需要高度集中的傳統戲劇規律，寫出了獨具特色的“畫戲”。在老舍那裏，“既表現了壹個藝術家最寶貴的政治熱情，又表現了壹個同樣可貴的藝術家的真正勇氣”(周揚《向龍須溝學什麽？)，他以強烈的社會責任感和藝術創新精神，孜孜不倦地涉獵文學創作的各個領域，從不滿足於自己取得的任何成就，能夠在40多年的創作生涯中不斷取得重要的進步和突破。
老舍在開始寫作的時候，就抱著“不管什麽人什麽事，反正要搞笑搞笑”、“幽默才是目的”(《我怎麽寫趙子嶽》)的態度。他的作品從壹開始就帶有鮮明的幽默諷刺風格。他是現代文學史上為數不多的幽默作家，曾被譽為“幽默大師”、“喜劇演員”。他早期的作品中夾雜著壹些純粹為了調侃而缺乏思想意義的插曲。他那種“想笑又想罵，但又不全殺”(《我怎麽寫老張的哲學》)的性格，使他的諷刺少了魯迅的冷峻和犀利，多了壹份溫暖和輕松，從而形成了他獨特的幽默風格。自1930年代中期以來，隨著更多地經歷國家的災難和生活的嚴酷，老舍的寫作風格越來越嚴重。幽默不再是他大部分作品的基調，被稱贊的也不再是幽默的作品。但在他的大部分作品中，機智詼諧的語言依然時常出現，讓人捧腹大笑或開懷大笑，有時又讓人潸然淚下或深思。在他後期的作品中，這位作家讓許多人物帶著微笑告別了昨天。這些都有壹種固有的幽默——升華的幽默。
老舍的作品大多以市民生活為題材。他擅長描寫城市貧民的生活和命運，尤其擅長描寫浸透著封建男權思想的保守落後的中下層市民，他們困惑、仿徨、孤獨的矛盾心理，以及他們在新的歷史潮流沖擊下進退兩難、不知所措的可笑行為。他喜歡通過日常的普通場景來反映常見的社會沖突，他的筆觸往往延伸到對民族精神的挖掘或對民族命運的思考，讓人從輕松幽默中品味到生活的嚴肅與沈重。豐富多彩的自然景物渲染和細致入微的風俗人情描寫，增添了作品的生活氣息和情趣。在現代文學史上，老舍的名字總是與市民和北京的主題息息相關。他是中國現代文學中傑出的風土人情(尤其是北京的風土人情)畫家。作為壹個偉大的人，他所反映的社會現實也許還不夠廣闊，但在他所描寫的範圍內，他把歷史和現實結合起來，從壹年四季的自然風光、不同時代的社會氛圍和風俗習慣，到各種人的喜怒哀樂和微妙心態，豐富多彩，生動活潑，形成了壹個完整的、豐滿的“京味”世界。這是老舍在現代文學史上的壹個特殊貢獻。
老舍作品的另壹個特點是表現出鮮明的反帝愛國主題。反帝反封建是五四以來整個新文學的基本主題。但除了特定時期(如五卅運動時期、九壹八事變後、抗日戰爭時期)，普通作家的創作中反帝題材和內容並不多。老舍的作品往往表現得很明顯。他的第壹部作品《小鐘》，通過小學生幼稚的動作，表達了反抗外來侵略者的民族意識。茅盾從老舍最早的作品(輝煌工作了二十年的老舍先生)中深切地感受到了“對祖國的熱愛和向往”。在這之後，老舍寫了許多直接揭露帝國主義侵略罪行的作品，以及從不同方面描述他們的經濟、文化和宗教滲透以及種族歧視對中國人民造成的傷害的作品。他表現了民族覺醒，贊揚了民族氣節，同時也批判了面對這些入侵和滲透而表現出的卑微和不明智的外國奴隸。創作於20世紀60年代初的話劇《神泉》(又名義和團)，再現了北京市民抗擊八國聯軍的英雄場景。他後期的作品強烈地表現了中國人民當家作主、自立自強於世界的喜悅和自豪。他對社會主義祖國的熱愛，為他的愛國主義增添了新的內容和光彩，達到了新的思想高度。強烈的民族自尊心和熾熱的愛國主義精神是老舍作品中的高尚品格和寶貴精神遺產。
五四以後，新文學的作家們拋棄了封建文人寫的文言文，在白話小說和戲曲中沒有采用現代白話。而是他們從現代口語中創造了現代白話文，便於反映現代生活，表達現代人的心理活動。作為壹種新的文學語言，老舍在這方面取得了突出的成就。他是北京人，能說標準普通話。更重要的是，我們應該盡力從人民的口頭語言中學習和提煉文學語言。註重學習，避免努力和過於歐化的學生口音問題；講究精煉可以脫離粗糙的自然形式，克服照搬濫用方言的弱點。他用的是真正藝術化的、活的語言。老舍的小說、散文都能朗朗上口，劇中對話生動活潑；作品中很多人物的語言都有自己的個性特點。他很好地解決了語言脫節的問題。他在語言的準確性、生動性、表現力和藝術性以及創造新的文學語言方面在現代作家中表現突出。老舍認為，作家的風格首先體現在語言上，他的語言也確實成為表現藝術風格的重要手段。甚至他的理論文章的語言都很有個性。他在這方面的貢獻超出了文學創作的範疇。早在20世紀30年代，就有人主張把他的作品作為“推廣純正普通話的教科書”(老舍致趙家璧的信)，他的作品壹直是現代語文教科書中被頻繁引用的例子。
老舍的創作受到英國狄更斯、康拉德等人的影響，與中國傳統文藝有著更深的聯系，主要是民間的。這使得他的作品具有通俗化、大眾化、民族色彩濃厚的特點，在形式和內容上都可以得到欣賞。因此，它較早地突破了新文學只在學生和知識青年中流傳的狹小圈子，受到了廣泛讀者的喜愛。後來，它生動地描繪了現代中國的社會面貌和人民感情，具有鮮明的中國特色。再加上規範的現代漢語，引起了國外的關註。這些都擴大了中國現代文學的影響。他立足於北京胡同小人物的日常生活，巧妙地運用了“京味”的文學語言，被壹些後來者所模仿。
濟南的冬天(未編輯版):
上次說了濟南的秋天，這次該說冬天了。
對於我這樣壹個在北平生活慣了的人來說，如果冬天沒有大風，那才是奇跡；濟南的冬天沒有風。像我這樣壹個剛從倫敦回來的人，能看到冬天的太陽，真是奇怪；濟南的冬天陽光明媚。自然，在熱帶的地方，陽光總是那麽毒，大聲的天氣有點嚇人。然而，在中國北方的冬天，濟南真的是壹個寶庫，溫暖而晴朗的天氣。
如果只有陽光，也不足為奇。請閉上眼睛想壹想:壹座有山有水的古城，都溫暖舒適地睡在藍天下；等待春風喚醒他們是壹種理想的狀態嗎？群山環繞濟南壹整圈，除了北面的口。這壹圈小山在冬天特別可愛，仿佛把濟南放在壹個小搖籃裏。他們都小聲說:別擔心，這裏會很暖和的。真的，濟南人冬天都在笑。他們壹看到那些山頭，就覺得自己落地了，靠上了。當他們從空中看到群山時，不禁想:也許明天就是春天了？有了這樣的溫暖，今晚草可能會變綠吧？連這個幻想都壹時半會兒實現不了，他們也不著急，因為有這樣的慈善寒冬，他們還想要什麽？
最棒的是還下了壹點雪。妳看，山上的矮松越來越黑，樹頂上有壹髻白花，像壹些日本小護士。山頂全是白色，藍天上鑲著壹條銀邊。山坡上，有的地方積雪較厚，有的地方還露著草色。就這樣，壹個是白色，壹個是暗黃色，給山披上了壹件帶水紋的碎花禮服；看著看著，這件碎花連衣裙仿佛被風吹起，讓妳想多看壹點美麗的山羊皮。等到夕陽西下，淡黃的陽光斜斜的灑在山坡上，那片薄雪似乎突然羞紅了臉，微微露出壹點粉紅色。只是壹場小雪。濟南經不起大雪。那些山太脆弱了。
古老的濟南，城那麽窄，城那麽寬敞。山坡上躺著壹些小村莊，小村莊的屋頂上有些積雪。沒錯，這是壹幅小水墨畫，還是唐朝的名家之手。
水呢？它沒有結冰，而是在綠藻上冒著熱氣。海藻綠得把常年儲存的綠色都拿出來了。天空越清，水藻越綠，有了這些綠靈，水就不忍心結冰；此外，樹枝很長的垂柳需要在水中拍攝。看，從澄清的河水中慢慢擡頭，天空、半空中、天空從上到下都是那麽的清澈湛藍，整體是壹片空靈的藍色水晶。在這水晶裏，有紅色的屋頂，黃色的草山，像地毯上小花的小灰影；這是冬天的濟南。
雖然樹上沒有葉兒，但鳥兒們並不懶惰。看陽光下長著翅膀的雲雀。山東人是雲雀的崇拜者，濟南是雲雀之鄉。家家戶戶都能聽到他們的歌聲；自然也有很多小黃鳥，在百靈也唱得很賣力。還有山喜鵲，成群結隊地在樹上啼叫，拖著淡藍色的尾巴飛翔。雖然樹上沒有葉子，但是這些羽毛是有裝飾的，有點像西方美女。坐在河堤上，看著它們在空中飛翔，聽著小溪活蹦亂跳，是催眠；不信妳試試；睡覺吧，妳永遠不會凍僵。
不知道會怎麽樣。
書名:《老舍全集》(第十四卷)章節:壹些感想(節選)出版社:人民文學出版社出版年份:1989參考書目:
濟南的冬天賞析；
《濟南的冬天》是壹篇成功的山水散文。其山水畫藝術難能可貴。綜上所述，文章中的山水畫藝術有以下幾點。
(壹)緊緊抓住景物的主要特征來寫，使全文色調壹致，色彩和諧。
雖然濟南位於中國北方，但冬天沒有大風，但陽光充足。其冬季最顯著的氣候特征是“溫暖晴朗”(溫暖晴朗)。文章緊緊抓住這壹點，使筆下的各種景物都與這種“暖陽高照”的天氣緊緊聯系在壹起，構成了濟南壹幅溫暖而陽光的冬日畫卷。關於山、水、城市、人的文章，都被塗上了壹層溫暖陽光的色彩。即使是寫雪景，也還是和溫暖有關——因為溫暖，“最好是有點雪”；而陽光離不開陽光，因為陽光充足，所以才有了“等到夕陽西下，淡黃的陽光斜照在山坡上，那波雪似乎壹下子傷了羞，微微泛紅”的景色。
如果說第二段主要講濟南全景，第三、四段主要講濟南山景，第五段主要講濟南水景，那麽全文就是由這些相互聯系又相對獨立的圖紙組成的壹個長軸。而這個長軸又被這個“溫潤清透”的基調統壹起來，給人壹種和諧壹致的美感。
(2)景物的層次安排得當，使眼前的景物紛至沓來，井然有序。
古老的濟南，風景秀麗，素有“家家泉水，家家插柳”和“壹城有山，半城有湖”的美譽。怎樣才能更好的把這些美景展現給讀者？這是壹個寫風景順序的問題。文章首先讓讀者鳥瞰整個城市(第二段)，然後讓讀者飽覽群山和雪後的夕陽(第三、四段)，最後帶領讀者來到垂柳岸邊，欣賞“水不凍，蒸在青浮萍上”，水藻更綠的水景(第五段)。寫的由大到小，由山到水，層次分明，脈絡清晰。自然，這是就各個層面而言的，每個層面內部都有相同點和不同點。比如第二段寫的是風景和人，第三段寫的是雪和晴，第五段寫的是水和天。文筆生動，不失層次不齊的目的。
(3)景物的距離和大小合適，這樣景物不是百裏長就是千裏長。
讓我們看看，在作者的筆下，壹個巨大的濟南可以放在壹個四面環山的小搖籃裏，壯麗的景色不過是壹顆“空靈的藍水晶”。這是離風景最遠的東西。再看，“樹頂上有壹髻白花，像日本奶媽”“海藻真綠，把壹年四季儲存的綠都拿出來了”這是最接近風景的東西。長遠的眼光使人開闊眼界，感到輕松愉快；壹個小場景的特寫，讓人看得仔細，聽得用心，使場景更加生動。而且，長遠的眼光可以突破“不知廬山真面目，只在此山中”的局限，而短期的眼光可以避免“只見樹木不見森林”的弊端。古詩詞雲:“遠山有色，近水無聲。”這意味著，除非妳從遠處看，否則妳看不到山實際上是有顏色的，除非妳仔細聽，否則妳感覺不到流水是寂靜的。由此可見，無論遠近，山水書寫的手法都是不可忽視的。如果使用得當，可以壹舉兩得。
值得註意的是，本文寫風景時，不僅用了遠近，細節也是有大有小，而且往往是由近及遠，由小及大，或由遠及近，由大及小，文筆緊扣宣揚自然。比如第五段的景物，從近到遠，從細到大:先是水冒著熱氣，然後是水藻，然後是垂柳，再然後是水面之上的天空，甚至是半空中和天上。第四段的景色是由遠及近，由大到小:先寫到城外，再寫到城外的山坡，再寫到山坡上的小村莊，再寫到小村莊屋頂上的雪。這種寫法既符合敘述的邏輯順序，又符合讀者的視覺需求。難怪作者樂於采納。
(4)景物襯托得當，在相互襯托中使景物的形象更加生動。
有些風景本身就很美，在其他風景的映襯下就更美了。還有壹些風景，本身並不是很美，但是在和其他風景的映襯下，就顯出了美。當然，有些風景本身是美的，但壹旦與其他風景映襯，就失去了原有的美。正如魯迅所說，“在方寸象牙版上刻壹篇《蘭亭序》，仍被稱為“藝術品”，但如果掛在萬裏長城的墻上，或雲岡張八佛像腳下，就太小了，看不到，即使熱心人盡力指點。所以，寫好風景的關鍵，不僅僅是襯托，還要襯托得恰到好處。襯托得當，可以相得益彰，也可以化平庸為神奇。
文章用矮松綠黑在樹頂上襯托出壹團白花；用全白的山峰襯托藍天；山坡上有壹片白色，映襯著壹片暗黃色；帶著淡黃的夕陽，映襯著薄雪微微露出的粉紅色。色彩鮮艷悅目，都是相映成趣的妙筆。
文中提到的“黃草山”和“小灰影”，應該說本身並不十分美，但文章把它們放在下面這段話中，以示其美:
看，從澄清的河水中慢慢擡頭，天空、半空中、天空從上到下都是那麽的清澈湛藍，整體是壹片空靈的藍色水晶。在這水晶裏，有紅色的屋頂，黃色的草山，像地毯上小花的小灰影；這是冬天的濟南。
請閉上眼睛想壹想。睜開眼睛看壹看。這是壹個由彩色圓點組成的世界！但是，“黃草山”和“小灰影”是這幅美麗的畫中不可或缺的壹部分。
(5)虛實結合的手法，讓景色看起來像傳說。
寫場景的形象無疑是必要的，比如文章“樹頂上有壹髻白花，似日本奶媽”。然而，如果我們想要比描述更生動，我們不得不更多地依靠想象的寫作。所以，在作者的筆下，冬天陽光明媚的濟南，有著“溫暖舒適地睡去，只等春風叫醒他們”的表述；被城市包圍的壹圈小山也會說“別擔心，這裏會很暖和”的悄悄話；博雪會有“露壹點粉”的羞恥感；海藻會有“把常年儲存的綠色都拿出來”的精神；至於水，妳可以對海藻有壹顆善良的心。至於小雪覆蓋不均勻的山坡，自然是“給山披上壹件有水紋的碎花外衣”“那些枝頭長的垂柳要在水裏照壹張相”，這也是文章中生動的壹句話。
(6)適當點出題目，讓風景本身所包含的意義更加明顯。
壹幅畫之所以有題字，原因之壹是題字可以讓畫中所包含的意義更加明顯。應該說題詞是壹幅畫的有機組成部分，雖然不是風景本身。同樣，作者直接指出他所寫的風景的主題是允許的，如果他指出了主題，這並不是可有可無的。本文選題很有針對性，幾句話就畫龍點睛。比如，文章在描述完丘陵中的雪景後，突然轉了個話題，讓作者作為評論者來談談話題:“只是小雪而已。濟南經不起大雪。那些山頭太精致了！”這個說法可以說不僅是在描述的畫面裏，也是在描述的畫面裏，因為是畫面固有的，有點說不清楚。壹經指出，濟南的壹點小雪(不是大雪)之美便撲面而來。
不要跑題，也不要做過頭。這篇文章的題目恰到好處。當我們琢磨全文，讀到最後壹句“這是冬天的濟南”時，似乎有壹種意猶未盡的感覺，似乎可以另起壹段，加上兩句話來結束全文:“我愛冬天的濟南，我愛冬天的濟南。”但仔細想想也沒必要，因為《明敏》的讀者應該也壹定會從文章描述的風景和表達的感情中得出這樣的結論，何必等作者再來說唱呢？更何況，順著文章的邏輯，讀者有權想得更多、更大、更遠，比如熱愛家鄉、熱愛祖國，等等。這些題是寫不完的。這可能是作者讓文章戛然而止的原因。
正文:母雞，我的媽媽，養花，我們的貓，濟南的冬天，駱駝祥子-祥子買車，草原，北京和臨海的春節。
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12.濟南的冬天，密集的課文
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