畢淑敏(1952 ~)，女，1952年出生於新疆伊寧，就讀於北京外國語大學附屬學校。1969年入伍，在喜馬拉雅山、岡底斯山、喀喇昆侖山交匯的西藏阿裏高原部隊當兵11年。1980轉北京。國家壹級作家，北京銅廠主治醫師，保健中心主任，中國有色金屬工業總公司研究室專業作家，北京師範大學研究生院中文系畢業，碩士1991。從醫20年，開始專業寫作。從1987開始，* * *已經發表了200多萬字。65438-0989加入中國作家協會。
17歲時，畢淑敏去了海拔5000米的青藏高原阿裏當兵。在遼闊的高原上，她親眼看到了壹些年輕人為了祖國的安全和繁榮，永遠被埋在冰裏的悲壯。那些驚心動魄、感人至深的“死亡”，讓她格外關註生命。
從醫20年，開始專業寫作，發表200萬字。曾獲《莊重文文學與小說月刊》第四、五、六屆百花獎，當代文學獎，文學獎，京派文學獎，昆明文學獎，解放軍文學獎，青年文學獎，臺灣省16中國時報文學獎，臺灣省17聯合文學獎30余次。
畢淑敏真正獲得全國知名度是在短篇小說《死亡之約》發表之後，這部小說被認為是“新體驗小說”的代表作。它以作者在臨終關懷醫院的親身經歷為基礎，探討了面對死亡的人和身邊人的內心，非常精彩。
國家壹級作家，內科主治醫師，北京師範大學文學碩士。她的祖籍是山東文登。她在西藏高原阿裏地區當兵十年，當過衛生員、助理軍醫、軍醫。著有《畢淑敏文集》八卷，長篇小說《紅處方》、《血玲瓏》、《拯救乳房》、《女心理學家》(2007年4月出版)，中短篇小說《女子之約》、《昆侖哀》、《死亡之約》，散文集《嫁鞋》、《素面》、《守驚》等。
新書:花外科(2007年9月28日出版)
曾獲莊重文文學獎、第四、五、六屆小說月報百花獎、當代文學獎、陳伯吹文學獎、京派文學獎、昆侖文學獎、解放軍文學獎、青年文學獎、臺灣省16中國時報文學獎、臺灣省17聯合報文學獎30余次。其中《不變形的金剛》獲第四屆百花文學獎，《女人之約》獲第四屆青年文學獎和第五屆小說月報百花獎，《紫人》獲臺灣省第十六屆聯合報第壹屆文學獎，《昆侖的哀悼》獲第四屆昆侖文學獎，《沒有自己的活著》獲當代文學獎，人民文學出版社炎黃獎，《補天之石》獲。《約死》獲第六屆小說月報獎，《原始股》獲第七屆小說月報獎。導演洪獲全國人口獎、首屆北京文藝獎。樊氏獲得17中國臺灣時代文學獎。
此外，他還是國家壹級作家，北京作家協會副主席，北京師範大學文學碩士，心理學博士課程畢業。內科主治醫師，註冊心理咨詢師。
附件1:
畢淑敏王蒙文選序
如果她的簽名是艾米，瘋姐姐，生水爆炸或者荷蘭豆，也許我早就看過她的作品了。
然而，她的名字叫畢淑敏，和——對不起——任何壹個街女壹樣普通。
而且她說她從小就是個好學生，數學和語文都壹樣好(終於找到壹個喜歡並且數學學得很好的同事，王蒙好開心！)，她開始寫作是因為父親的建議，她的狂妄和莽撞是因為童年母親的教導。為了寫作，她在完成醫學學業並以“優異”的成績畢業後去了廣播電視大學文學系，然後繼續攻讀碩士學位(有幾個作家是這樣老老實實學文學的？)，此外，她也或多或少是壹個熟練的醫生，她充滿信心和自豪...
真不知道世界上還有這麽循規蹈矩的作家和文學道路。我以為新崛起的作家可能是無能，滿腹牢騷，尖酸刻薄，不尊重父母(還得審判父親)，不服從老師，不屑學業，嘲諷文憑。突破顛覆、困難、與世界的不和諧、吹噓、呻吟和顫抖，充滿智慧和痛苦的憔悴孤獨的哲學家，沖鋒隊的血腥暴力或住院病人的憂郁狂躁。
畢淑敏就不是這樣的。她太正常，太善良，甚至太聽話。即使寫了小說，她似乎也沒有忘記自己醫生治病救人的宗旨，自己的遠大誌向，病人的耐心，有序的規則，清晰的醫學頭腦。她有壹種思考、寫作和行為的方式，將對人的關心和同情轉化為冷靜的處方，並將道德、文學和科學融為壹體...
所以，畢淑敏的正常，善良，平和，淡定，甚至乖巧，更是難能可貴。即使她寫出了《昆侖之喪》這樣壹個嚴峻而驚心動魄的事件，她依然對每壹個當事人和責任人保持善意和公正。善意和冷靜總是像雙胞胎姐妹壹樣跟隨著畢淑敏的寫作。只有冷靜才能公平，只有公平才能善良，只有用心良苦的世界才有希望，只有自己才有希望，才不會讓讀者陷入國家和社會萬劫不復的惡性循環。也許她缺乏應有的批判和仇恨，但至少她配得上，而且實際上遠遠優於那些缺乏應有的愛和善良的仁人誌士。她直面死亡和血汙，作品往往令人恐懼，如《紫人》和《死亡之約》，但主題依然平淡愉悅。她希望她的讀者更好地生活、熱愛和工作。她寧願懺悔“我”的偏執與警惕，贊美平凡的人性(範姜)，不同於泛惡論的詛咒與煽動。至於她的散文，更是明澈。
她真的是壹個真正的醫生，壹個好醫生，她會成為文學的白衣天使。在昆侖山上當兵的經歷，醫生的身份和胸懷，從小的良民意識，使她成為文學圈裏壹個新的、有特色的、和諧的、健康的因素。
另壹方面，很多才華橫溢的作家，在文壇上確實是病友。我尊重並同情我的病人。我知道世界上很多偉大的作家都生病了。他們受的苦太多了，他們因為痛苦而變得越來越偉大。但同時，我也贊美和感謝醫生。為了全國人民的身心健康，但願醫患比例不要失衡太多。有病人也有醫生，這就是世界，這就是講不完的故事。
我不知道這是我的幸運還是不幸，也不知道這是我被誤解和攻擊的原因之壹。我覺得病人是可悲可嘆的，醫生是可親可信的，尤其是我給壹個比我年輕的作家寫序言的時候，我承認每壹片葉子的價值。當然，我更願意贊美更多的平和與理性。我可能給了太多苦藥。真的很抱歉。
附件2:
文學的白衣天使——柴福山
《文學白衣天使》是王蒙專門寫給畢淑敏的。壹方面是畢淑敏的文學，另壹方面是他博士幾十年的人生經歷，總結得太貼切了。
1969年，北京“文革”如火如荼。未滿17歲的畢淑敏悄悄穿上軍裝，告別了北京。作為藏北第壹批女兵，她到達了* * *和中國的最高土地。這裏是喜馬拉雅山、岡底斯和喀喇昆侖的交匯處，平均海拔5000米以上。不久前，我陪她參觀了JD.COM丫髻山森林公園。畢竟是春天，天空湛藍，陽光格外溫暖，空氣格外清新。她深深地吸了壹口氣，仿佛要吸進所有的藍天、陽光和空氣，然後感嘆:藏北什麽都沒有。空氣稀薄，缺氧，人們幾乎不可能生存。她不明白，太陽照在這麽高的山上，她感覺不到溫暖。當時和她壹起去的還有5名女兵。那支軍隊從來沒有過女兵，這是前所未有的。今天軍區首長跟她說:現在不行，只有他們，以後也不會有人了。三年後，她去了新疆軍區軍醫學校學習。本來，她想去軍醫大學。由於林彪事件，重災區的軍醫大學推遲招生，不能再等了，她只好先走了。在校成績優異，醫院讓她留校，想把她培養成壹名優秀的外科醫生。如果妳真的留在學校，致力於治病救人，妳可能真的會成為壹名優秀的外科醫生和教授專家，那麽會不會出現壹個今天幾乎家喻戶曉的優秀女作家，國家壹級作家？她由衷地感謝母校的厚愛和挽留。她告訴我，在部隊培養壹名醫生並不容易。如果她不回去，以後她的部隊就沒有位置了。她毅然回到阿裏那個地方，但女兵都被調走了。匯報時，幹部科長翻出過去的名單，發現有壹個畢淑敏，但性別寫的是男性，因為近幾年部隊裏沒有女兵。壹等就是五年，直到她跳槽回北京，在1980的壹家工廠上班，當了醫務主任，主治醫師。1991成為職業寫手，前後行醫22年。她對醫生這個職業情有獨鐘，尤其是在幾個生命瀕臨死亡的時候，她壹手把他們拉了回來。看到壹個個生命的復活和復興，那種情感是非常讓人欣賞的。
她的父親也是軍人，從官至師級，在文學藝術方面很有天賦，只是因為那壹代人的環境，老人壹輩子都是軍人，壹直無法從事文學。有壹天，她爸爸突然對她說，我覺得妳可以寫點東西了。她很想展示藏北的軍事生活。在父親的鼓勵下，她悄悄開始寫作，並在壹周內完成了她的處女作《昆侖的傷口》。這是1986，當時她34歲。對於壹個從來沒有寫過東西的人來說，開始寫壹篇中篇文章，難免會沒有基礎和把握。她的丈夫盧樹坤騎著自行車去了解放軍文藝出版社。但也經常有例外。這部中篇小說第二年發表在《昆侖》雜誌上，引起轟動，獲得第四屆昆侖文學獎。從此，她進入了中國文壇。在此期間，她壹邊當醫生壹邊寫作。後來她發現寫作和醫生是不能同時做的。她非常尊重醫生這個職業。雖然她是基層醫生，病危的不多，但是要全心全意去做，不能分心。這是壹個務實的世界，我們不能隨意誇大和修改延遲，更不能犯任何錯誤。畢竟性命攸關，責任感和職業素養要求她這麽做。於是，她廠裏的壹個下崗工人，就去她朋友家做保姆，談她，壹次次誇這位好醫生，聊得很開心，聊了很久，卻連該做的工作都沒做。她知道寫作是壹個想象的世界，壹個虛擬的世界，可以誇張，不滿意可以修改，甚至可以再造。就算寫完發表了，沒發表也沒關系。畢竟是自己的事情，與人無關。她整天在這兩個世界之間跳來跳去，總是感覺左右為難。這時候中國有色金屬總公司眼力好，見識廣，把她調去做了職業寫手。22年後，脫下白大褂，離開醫生崗位，對她來說是痛苦的。況且她年近30，對自己未來的創作也沒有把握。她已經把指揮權握在手裏兩個月了，經過壹番痛苦的徘徊思考，終於脫下白大褂，放下手術刀，放棄壹些東西，做壹些事情。很難兼顧生活中的壹切，兩者兼得。從此，她全身心地投入寫作，寫作，深深的缺乏自信，於是她想盡辦法去彌補。先是自學了廣播電視大學中文系，然後拿到了文學碩士，現在在讀心理學博士。王蒙說她“真不知道世界上還有這麽循規蹈矩的作家和文學道路。”正是有了這樣堅實的腳步，她才壹步步走到了今天的文壇。
到目前為止，她已經發表了近四百萬字的作品，主要是小說和散文。內容概括如下:壹是反映藏北軍事生活；第二，它反映了醫生的生活。在她的作品中，她壹直關心人們的生活狀態，除了在西藏生活和當醫生的特殊經歷，以及在我們的本性中，誰是女人，誰是母親。所以她幾乎每完成壹部作品，總會在文壇引起轟動，引起社會反響。雖然不是什麽大熱門，但是作品可以再版很久，比如散文集《蘇棉田》，已經再版很多次了；八卷本《畢淑敏文集》於2002年6月5438+10月出版，2月再版。在純文學低迷的今天，“畢淑敏現象”確實值得研究。因為她是壹名醫生，她的小說始終不忘醫生治病救人的宗旨，她幫助眾生的誌向，她善意的耐心，她有序的規則，清晰的醫學頭腦，她把對人的關懷和熱情，變成了壹種集道德、文學、科學於壹體的思維方式、寫作方式和行為方式。她直面死亡和血液汙染，她的文字常常令人恐懼，但她的主旨仍然是平淡而愉快的。她只是單純的希望人們能過得更好，讓我們的社會更和諧，讓我們的世界更美好。可以說，她的小說承載了高原的寒冷，青春的沈重，生命的厚重，死亡的從容，足以震撼每壹個人的靈魂，冷靜理性的敘述讓她的作品有著難得的磅礴大氣。的確，創作不僅需要作家對所寫內容的熟悉，還需要作家難忘的經歷，這應該是她成功的基礎。長篇小說《紅方》《血玲瓏》不錯，中篇小說《昆侖哀》《生死約》不錯，短篇小說《紫色人形》《壹厘米》《女人之約》不錯。無疑，她的小說風格獨特，自成壹家。至於她的散文，坦白說，我更喜歡，不是因為我寫的。她的散文是真實自然的自然流露，我壹直不屑於那些裝腔作勢，虛假的文章。我看過很多她的散文集，比如《嫁鞋》、《素面朝天》、《大雁在哪裏》等，她認為散文是壹個包含了皮肉之痛的標本。心的運作是透明的，它的足跡被語言定格，成為散文。小說往往是根據心情來寫的，沒有什麽章法和道理。散文看似漫不經心，其實是有紀律的。這是對所發生事情的情感回憶。所以散文在某種意義上具有歷史性。小說裏，她躲在人物背後，低聲細語。在散文中，她站在漂浮的文學面前，自言自語。正因為如此，閱讀她的小說揭示了她對世界的看法和形象。只有讀她的散文，我才能真正讀到壹個鮮活的畢淑敏。得知她的17生日是在藏北高原度過的。同誌們把罐裝果汁倒在深棕色的牙刷罐裏，他們互相碰了碰，向她表示祝賀。對於壹個月只有壹罐半的他們來說，這是壹個盛大的慶典。知道自己帶著武器、紅十字箱、幹糧、行軍帳篷在無人區跋涉，爬了6000多米的山，她的心仿佛隨著呼吸壹起迸了出來，她仰望著頭頂，俯視著萬丈深淵。她第壹次想到了死亡。知道她為20歲的班長換了沾滿鮮血的壽衣，知道她28歲回到北京，結婚，生子，照顧家庭，她做了壹個女人來到這個世界上應該做的壹切。她是壹個好妻子、好母親、好醫生和優秀的作家。這是人們的壹致評價。
就創作而言，她是當今文壇最具實力和個性的女作家之壹，在國內外獲得了30多個文學獎。而且她還很謙虛，無論何時何地，從不張揚自己。這種性格應該說來自於母親。她出生在新疆巴彥岱。她半歲的時候，她媽媽壹路背著她去了北京。王蒙被發配新疆定居時，也是巴彥岱。有壹次，她媽遇到王蒙，說起巴顏岱。她很感動，就陪著媽媽去巴彥岱尋根。這次，她的母親來到了JD.COM的吉雅山，盡管她已經72歲了。每當她遇到壹個斜坡，她總是上前幫助她。有些地方，她媽媽去不了，她寧願不去，也要陪著她。有時候我們光顧著說點什麽。她以為媽媽在後面，喊著轉身去找。她不希望媽媽利用說話的機會，在前面的石頭邊慢慢等待。可見她不僅是夫妻，對母親也很孝順。賢惠善良，以這種性格和心境立足於世間，然後進行創作，作品能不感人，能不深受讀者喜愛，能不經得住時間的考驗嗎？性格和文學終究是統壹的。