在第四代導演中，史樹軍尤其擅長青春題材，以壹群多肉的學生為對象，用純粹而唯美的風格再現現實生活，展現他們的喜怒哀樂，他們對生活的信念，對人生的思考，從而賦予中國電影“青春片”的概念。《女大學生宿舍》是史淑君的導演處女作，影片大膽采用了散文式的塊狀結構。這部電影的創作經歷了曲折。當時她帶著劇本去了北京的高校。被反復潑冷水後，她回武漢大學改劇本，改了兩個月。“那兩個月我很難熬，整天在房間裏走來走去。”幸好當時上海電影廠的廠長徐桑初鼓勵了她。“我記得他讓我拍的時候，廠裏有很多意見，說我家境不好，有海外關系。許桑初沒有主意。看完劇本，直到第壹批樣片出來，他才說‘我心裏的石頭終於落地了’。真的很感謝老廠長。”失蹤的中學女生觸及了學生的早戀，在當時引起了很大的反響。事實上，影片中的賈加就有史淑君女兒的影子。當時舒君石的女兒告訴她“我們從五年級開始同學之間遞紙條”，但是這些家長並不知道，也沒有關註，更沒有理解。“我老公發現女兒早戀，兩個人吵得很厲害。這件事觸動了我，我覺得我必須表現出來。我用壹周時間寫了劇本《失蹤女中學生》，在廠裏很快就通過了。因為我有親身經歷，所以寫和拍的時候感覺特別舒服。”拍完之後，片場封了半年的片子，卻沒敢發上來。影片最終上映後，還是逃不過壹些家長的謾罵。壹位家長給她寫信，擡頭是“舒君石，教唆犯”。即便如此，舒君石還是受到了很多學生和老師的稱贊，還有壹些從事心理學和青少年研究的人，也正是這些人支持了她的拍攝。《期待夏天》關註年輕人的心理建設。“我拍這部電影主要是因為編劇王安憶曾經跟我談過年輕人心理的脆弱。她說現在年輕人的自殺率越來越高，建議我在電影裏反映壹下，於是我和董金生壹起寫了這個劇本。我的社會責任感挺強的，我覺得應該是‘以文載道’。”影片上映後，最讓史淑君欣慰的是收到壹些想自殺的孩子的來信，她壹壹回復。她覺得為孩子們做點事是義不容辭的，也是全社會都應該關註的問題。
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