這本書的封面設計真的很好。白色，多麽純潔。如果上面有蓮花，我覺得是佛經。如果有N朵以上的荷花，我覺得是植物介紹。
以前沒怎麽看過安妮寶貝的書。但當時給我留下的是小資的印象。在我看來，那些人就是這樣寫的。看了郭敬明的東西後，我惡心死了。
有人說安妮不如郭。
這種說法確實是錯誤的。
這種人寫書，賣的不是文字而是那種慵懶的思緒。
所以我從來不說他們是作家，頂多叫他們作家。更多的時候，他們被稱為商人。
我所說的好書，壹定有值得品味的文字。那麽壹本能看兩遍不覺得無聊的書，可能就是壹本好書。安妮的書不會。
這種書註定，我只會看壹遍。
安妮不是個好作家，但絕對是個講故事的好手。不溫不火，剛剛好。
人總是要長大的。《芙蓉》好像是壹本她沈寂了三年的書。
她開始把喜歡穿白棉布襯衫的男人和女人，從孤獨的在城市裏流浪，分別變成做愛受傷自殺，變成喜歡穿白棉布襯衫，走在生活邊緣的男人和女人。
依然白色的棉服，依然從美好的青春到絕望的中年，依然是目前最流行的前沿。
像這樣的東西怎麽會不受歡迎呢？
這樣的事情太誘人了。
蓮花的故事很簡單。
安妮寶貝說她不喜歡寫那些復雜的故事。
這句話可以體現兩層意思。
致命的是她真的不喜歡寫負責任的故事，致命的是她抓不住那些負責任的故事和宏大的場面。
仔細想想，安妮這樣的人，內心是充滿矛盾的。
因此...
黑暗的文字，簡單的故事，足以表達她想要解釋的東西。
她想解釋壹下:
人是孤獨的。很孤獨，很孤獨。
人很需要愛，得不到。
西藏是許多人難以忘懷的地方。
安妮給了西藏更多嗎？
號碼
她用西藏來表達自己。
這很正常。
除了那些虔誠的藏民，沒有人有資格改變西藏。
然而，現代化的進程逐漸失去了西藏。
這是壹件很悲哀的事情。
真正可悲的是。
當我看著蓮花的時候，我會想起我深愛的女人。那是壹個和安妮有著相同靈魂的女人。
人類的靈魂在黑暗中總是自由的。
無論是天上的星星，還是陰霾中的烏雲。
只有夜晚會讓我們的靈魂自由飛翔。
2.壹口氣看完蓮花，感覺靈魂被雨水洗過了。感謝給我送書的人。
故事依舊簡單平淡，卻打動人心。我壹直很喜歡安妮寶貝，因為她從未放棄對生活本質的執著追求。真正了解她的人，不會認為安妮是做作，而是真的在用心寫作。
每壹本書都是相似的故事，甚至是相似的情節，但從來不會無聊，只是喜歡，因為那些句子和段落是有靈魂的，就像妳愛的那個人，妳永遠不會對他在妳面前的重復出現感到厭煩，但每次妳都會感到驚訝。
這次我們說的是山聲和內陸河。他們從未以戀人的身份出現，卻是彼此生命中最重要的人。
界限從壹開始就存在。他們從小就不是壹個世界的人。
善於淡泊，理性，內斂，有明確的人生目標，只想為寡母投地，別無他求。讀書，進大學，進大企業，娶老板女兒，成為商界精英，都是壹帆風順，誌在必得，躊躇滿誌。
內陸河古怪，情緒化，不守規矩。她從不規劃自己的人生，只追求自己的內心。她熱愛師生，婚前懷孕，輟學，流浪，辭職。她的生活似乎在跳壹場瘋狂的倫巴，她永遠不知道下壹步會走到哪裏。
然而，他們是彼此生命中唯壹的知己。只有內陸河能看到美好生活藏在內心深處的痛苦，只有美好生活能觸及內陸河敏感脆弱的內心。內河是美好生活的壹部分，是他另壹半自由、狂野、浪漫、天真卻見不到陽光的靈魂。
對於美好生活來說，內陸河既是天堂也是地獄。
於是他們壓抑著感情，各奔東西，最後卻在墨脫相遇。雖然這個時候內陸河已經死了。
拋棄了世間壹切浮華的內陸河，在西藏墨脫當小學老師，在這個與世隔絕沒有路的地方呆了幾年，沒有化妝，沒有保養，沒有任何奢侈品，只是和孩子們在壹起，直到壹場泥石流過後，它失去了蹤跡。
內陸河消失兩年後，善生終於去了墨脫。
之前，他厭倦了壹切，與妻子離婚，辭掉生意回老家隱居。昔日的繁華如夢。在他的身體裏，屬於內河的那壹半終於占了上風。
但是內河已經消失了。
誰的人生更正確？誰的生活更貼近生活的本質？內陸河是活的，真實的。她勇敢地撕掉壹切偽裝，卸下壹切安定和保護，浪跡天涯，追求生命的真實。她寧願被真正的火焰燒死。善於過虛假的生活，有地位，有身份，有權利，有金錢，有家庭，他用層層貝殼保護著自己，卻因為負重而無法前行，因為沈重的包裹而看不到沿途的風景，直到有壹天他清醒了。美好的生活是精致的，富足的，穩定的，但妳卻失去了自我。內河似乎總是處在壹個粗糙、堅硬、未知的環境中。眼睛從不猶豫。
我們都是好學生。
我希望有壹天我也能像壹條內河，不施任何妝容，辮子上紮著山茶花，衣服粗布，眼睛閃閃發光，帶著舒服的笑容，徜徉在廣闊的世界裏。
3.平心而論，我花了壹個小時讀了安妮寶貝2006年《收獲》雜誌春夏卷的新作《荷花》。畢竟，在不了解壹件事情之前就對其進行判斷，未免太自大了。這樣做的好處是節省時間。比如我沒去看無極和霍元甲。連霍元甲的宣傳資料都沒看，收集了壹些制作周期、導演、編劇的資料後，就悍然放棄了。現在看來，這個判斷沒有錯。但是安妮寶貝是中國大陸最早的網絡作家之壹。李尋歡去做CEO了，蔡深寧和俞白眉去寫電視劇了，邢宇森不見了。我聽說他在北京迷路了。而安妮寶貝還在寫，壹年到兩年。我還是對網友最起碼的尊重，所以看了。
蓮花的故事並不復雜，主要人物如下:
季善生:男，成功中年金領，離異兩次。出生在江南小鎮，幼年喪父，忍受貧困和單親生活多年。有輕度自閉癥狀的優秀學生，溝通能力差，知識面窄。從13歲開始，唯壹的朋友是蘇內和，但兩人性格完全相反。
經濟部:作者的部門之壹。女性，自由職業者。由於身體不好，我壹個人旅行，在拉薩流浪。在酒店認識了季善生，壹起徒步去了西藏墨脫。旅行結束後，我定居在雲南大理。
蘇尼河:作者的第二次分裂。女，海邊出生，和舅舅壹起長大。我不知道我父親是誰，但我母親去了英國。叛逆而堅強的她，熱愛多變的生活。紀善生是她最好的朋友。少年時，他因情緒變化患上了嚴重的精神疾病。他治愈後出國，最後選擇墨脫教書，死於泥石流。
人物確定後，劇情就清晰了。主線是吉善生和清照拉薩相遇，去了墨脫，極其艱難險阻。對於清照來說，這是壹次以行代思的心靈之旅。對於紀善生來說，這是壹個死期。他想見的人兩年前去世了。壹路上，他都在追憶著蘇河的往事，墨脫之行是他的心靈之旅。之後他對世界沒有留戀，作者暗示他自殺。
第二條線是蘇河，她對紀善生的影響極其深遠。在他們整個少年和青年時期，她以壹種非常強勢的姿態出現在紀善生面前，代表著後者內心世界最狂野的夢想，並真正付諸實踐。她的存在是紀善生與世界的唯壹聯系。蘇河是紀善生唯壹的愛。紀善生除了她不愛任何人，甚至不愛自己。
這真是累人的工作。如果這本書已經上市，那我就沒必要再為這些無關緊要的內容簡報勞神費神了。現在，談談作品本身。
首先要說的是結構。主線的過程中，雙線的內容不斷閃回。這個結構本來是好的，因為雙軌在不斷豐富主線，把回憶和現實交織在壹起。英國病人就是這麽做的。在壹個強有力的分線的基礎上，女護士和英國病人之間的關系，以及女護士和錫克拆彈者之間的愛情，就這樣陌生而自然地盛開了。但是，在Lotus中，這種結構是如此強大，幾乎導致了整個故事的崩潰。大量的篇幅都用在了《蘇河》上，造成了清照的面目模糊。《收獲》省略的五萬字不知道是什麽，希望都是關於清兆的。否則，這個人完全可以被清除。她的存在對這部小說沒有本質的影響，只是壹個可有可無的旅伴，她唯壹的目的就是見證整個事件。如果是這樣的話，這個故事可以寫成壹個孤獨男人的死期，可能更好。
在結尾，作者不得不添加另壹個敘述者。這次“我”去大理看到了清兆，通過“我”增加了很多關於清兆的細節。在我看來，這是壹個很難補救的方法，而且在技術上相當笨拙。關於清照的塑造，其實應該是在主線上完成的。如果壹定要加上第四個人，結局應該還遠沒有結束。這位來訪者身上應該發生了什麽，或者幹脆說這兩個人的相遇是主線，墨脫之行是副線，然後蘇內江的故事就埋得更深了。這樣結構可能更微妙，作者在三個層次之間交流，符合現代小說“輕”的要求。不知道他們是怎麽想的。在小說結尾安排壹個局外人和壹個忠實的記錄者，似乎是壹種流行病。馮唐的《十八歲，給我壹個女孩》也是壹樣，好在從頭到尾都是呼應的。
然後就是人物塑造的問題。清照連自己的臉都看不清楚，這很讓人費解，但主角嵇善生是完全按照言情小說塑造的人物，沒有任何可信度。我個人認為言情小說和嚴肅小說在人物塑造上最大的區別在於:
言情小說的人物是平面的，嚴肅小說的人物是立體的。
言情小說中的人物是靜態的，而嚴肅小說中的人物是變化的。
言情小說裏的人物壹出來就已經名校畢業，人品壹流，開寶馬，用古龍水。而且從頭到尾我都保持著這種風格，然後就忙著戀愛了。嚴肅小說中的人物會隨著情節的進展而變化。他們覺得活著，他們的個性會發展，會有缺陷。在荷花裏，紀善生這種人在現實生活中是不存在的。他很扁平，個人發展過程壹點都不合理。
在作者筆下，紀善生對所有俗世的事物都不感興趣。他簡直就是壹個空降的道士或者是和尚轉世。他清高，孤傲，聰慧，對富貴名利不感興趣。作者的解釋是，紀善生從小喪父，跟著母親過著清貧的生活。這個貧困單親家庭的孩子會沿著什麽道路發展？為什麽他沒有太多的物欲？我只見過含著金鑰匙出生的孩子有這種平靜的感覺，因為他從小就見多了。家裏從來不缺物質財富，來往的人非富即貴，所以他成年後吃鵝肝像吃腐乳，名人待之如民工。
那麽從職業設置上來說，季善生其實是壹家商業機構的上海公司總經理？壹個小縣城的男生，上名校，孤傲不愛交際。他怎麽可能是商業機構的管理層？他是怎麽達到人際關系的？他是如何與人做生意的？憑他的氣質？因為他在商務招待會上的冷漠？作者的解釋是，壹個富家女愛上了他，他嶽父讓他做直升機幹部。他完全有可能走馬上任，但他是怎麽成功的？我覺得現實生活中沒有這樣的人，但是這樣的人壹定是帶著兩張臉生活的。只有壹張臉，這個人受不了，就是言情小說裏的人物。所有的爆發，疏離，悲傷都不能成立，因為它們是為了愛而存在的。
最後是語言和形象。昨天的博客說的很清楚了，就不贅述了。好在她沒有寫衛慧的這本書《我的禪》，這麽玄妙卻又無厘頭，也沒有花太多時間在宗教救贖上。荷花在文學上應該更受小資和年輕女性的歡迎，僅此而已。
4.“蓮花代表壹種出生，去除汙垢，在黑暗中趨向光明。《壹個超越幻覺的新世界的誕生》寫在《蓮花》壹書中。
幾天前，我的朋友給了我壹本《荷花》，作者是壹位名叫安妮寶貝的女作家。安妮寶貝，作家，出版過長篇小說、短篇小說和相冊。作品有《送別維安》、《八天未過》、《彼岸花》、《玫瑰島》、《二三事》、《醒來》、《荷花》等。他的作品持續進入全國暢銷書排行榜，在眾多讀者中深具影響力。現居北京，從事寫作、旅遊、編劇等。-
“我看到壹個新天新地，因為以前的天地已經過去了，海也不在了。”《聖經-啟示錄》中的這段話正好解釋了我讀完《蓮花》這本書後的喜悅。以前看的書大多很枯燥，都是古代文言文。很久沒看現代小說了。有時候看不懂作者的意圖，有時候是因為語言生澀，難以解讀。總之，我的認知能力在現代作家面前顯得那麽淺薄愚蠢。
荷花的故事是這樣的:
在拉薩的壹個小旅館裏，壹個常年生病的女人叫清照，遇到了壹個風雅堅毅的男人叫吉善生。善生想找個旅伴壹起去墨脫，找了幾天都沒找到。這時清照說願意陪他，他們歷經千辛萬苦終於到達了目的地。在此期間，作者用倒敘的方式講述了他們的故事。我去拉薩療養，在那裏住了很久。我生來年幼，又失去了父親。在老師媽媽的嚴格監督下，我從小學到高中，然後考上了清華。我是壹個優秀的學生，學習成績優秀，性格讓很多女生著迷。大學畢業後，我在壹家大公司工作。為了獲得更大的職位來體現自己的價值，我娶了董市長的女兒，她不愛自己卻愛自己。赫年是壹名優秀的學生，畢業於美國普林斯頓大學，主修商業管理。畢業後回到父親在國內的公司，與同公司的好學生相戀，並與之結婚，育有壹對雙胞胎兒子。生活看似幸福，好學生卻壹直難以忘懷。蘇尼河，從初中到高中的同學，單親家庭。她媽媽生下她後，在她上初中的時候離開了她，遠嫁異國。內河住在她叔叔家。自小失去父母關愛的內陸河任性叛逆，卻對內向的善生有著深厚的感情。內陸河的豪爽總是讓善生害怕，但同時又深深吸引著他。他們經常在善生媽媽的強烈反對下偷偷在壹起玩。有時候內陸河累了，他們就在善生的床上睡到天亮，然後回去。兩個少年以純友誼的關系駐紮，直到上高中。內河沒有考上重點高中。我去了山生就讀的重點中學反方向的城市另壹頭。但是兩個少年還是會找機會經常在壹起做壹些出格的事情，比如壹起去森林，壹起通宵不歸，讓老師和家長都很著急，但是他們就像沒事壹樣。這樣的事情很多，所以他們在平淡的學習生活中尋找自己的世界，而這些都是被內陸河推動的。山生壹直在內河的鼓勵甚至迷茫下做著讓自己厲害的事情。後來有壹件事改變了內河的生活。她學校有個畫畫老師，是個中年男老師，很失意，有點才華。在補習內河畫的時候，她愛上了這個本不該愛自己的活潑學生，背叛了自己的妻子和壹雙兒女，兩人都隱居在廣西某地。內河愛上男老師完全是因為從小缺乏父愛。男老師因為受不了良心的痛苦，同居三個月後離開了內河，不辭而別。從此，內河精神受到了極大的打擊。他住過精神病院，康復後過著長期流浪的生活。後來，他在墨脫找到了自己的精神家園，在那裏教書，把自己的知識帶進壹個與世隔絕的山村，讓那裏的孩子了解外面的世界。他在護送孩子回家的路上死於泥石流。善生得到消息的時候，已經是第二次結婚了。與蓮花離婚後，善生感到極度疲憊。他帶著剩余的資產回到家鄉，在家鄉開了壹家木器店，專營銷往海外的古董家具。在此期間，他和現任妻子結婚，不到壹年就離婚了。這段婚姻的失敗，終於讓善生明白，自己內心的孤獨是婚姻無法補償的。當他接到內河消失的噩耗時，毅然決然地決定履行諾言，去內河看望她。他和清照從墨脫走出雅魯藏布江峽谷後，善生回到了家鄉，從此。。。。。
這就像是上輩子的事了，想從小說的故事裏走出來不容易。
可以說，這本書的故事並不十分離奇，但書中所揭示的現代人的內心感受和心路歷程，卻值得細細玩味。現代都市生活中的人們似乎缺少壹種原始的單純的內心情感。在這個物欲橫流的社會環境中，人作為思考和追求的個體，如何在自己的掌控下過著平凡而不悲傷的美好生活，是壹個值得思考的問題。如何生活，生活的本質是什麽？這些問題值得深思-。
“死亡是真理，沖破虛假的繁榮。最終會讓妳明白，別人怎麽看妳，妳怎麽探索人生，都不重要。重要的是，妳必須以壹種真實的方式度過像雨壹樣從手指間落下的時間。妳得知道妳將如何生活——”
5.西藏拉薩，雅魯藏布江及其大峽谷，這些詞被用來描述中國最隱秘地區的地域脈絡。地球上最後壹個秘密的地方。“在雅魯藏布江大峽谷深處。這個地名在藏語中是“花”的意思。至今與世隔絕，杳無音信。古時候叫‘白馬崗’，意思是秘密的蓮花聖地。《甘珠爾大藏經》被稱為“白馬山，佛祖凈土，諸事中最非凡的勝利”，是壹個令人向往的神秘而神聖的地方。”——《芙蓉》安妮寶貝
第壹次看這本書是很久以前的事了，記不太清楚了。只記得壹個寒假路過壹個圖書館，封面很吸引人，因為之前在網上看過墨脫，那是中國唯壹沒有高速公路的地方。在我看來，那是壹個沒有受到現代文化沖擊的幹凈地方，壹切都很原始。正如我所渴望的，它真實而純凈。“如果妳不經歷艱苦的旅程，妳怎麽能到達壹個美麗的地方？壹個神秘的符號。所發生的事情的意義是壹個指南。”有人說，眾生就像池塘裏的荷花:有的荷花開得超脫，有的卻深深地淹沒在黑暗的泥淖裏。有些荷花接近開放，需要更多的光照。在這部小說中，寫了不同形式的生活。就像寫不同種類的死亡，痛苦和溫暖。他們想要什麽，想要什麽，以及獲得的方式。如果壹定要敲定什麽路，那也算是壹個妥善的安排。大片的花草，各種變化的植被，仰望天空，腐爛的苔蘚，幹凈的梔子花，霓虹的牡丹，略帶紫色的杜鵑花，新鮮的玫瑰，雪白的瀑布，高聳的山峰，罪惡的天氣，上帝化身的天地，無盡的哀號，婚姻的離婚，陰郁的森林，童年的汙結，平靜的心靈，無情的命運。太多的點綴我總結不出來，只好放棄了。意境，寓意，歷程都是虛無縹緲的，我怕我趕不上。還是過去的平凡生活會同樣真實。
女主角年輕的清照患病滯留西藏，靜靜等待死亡。她身材瘦削，微微駝背，肌肉僵硬，面部表情僵硬。她看上去情緒低落，有些衰老。但只有壹雙手強壯靈活。主人公山生，剛剛完成了他在現代都市中對名利的追逐。他身處上流社會，但思想長期被現實生活壓抑，忙於工作，希望能在西藏找到新的生活。他們在拉薩壹個不起眼的小旅館裏相遇，女主角景秋得知男主角善生要去墨脫看望他兒時的同學，也是他唯壹的朋友蘇尼河。壹個用壹生不停求愛來填補內心巨大空洞，卻不斷被愛情傷害和踐踏的女人。但是，我從來不說我痛苦，我只是默默的收集所有的災難。壹個轉身繼續飛。當她振翅從我身邊掠過時，她無情地咧嘴壹笑，像壹張幼小動物的笑臉，深深地刺痛了我的心。她是桑娜河。她有壹頭美麗的黑發，紮著長長的麻花辮子，白色的裙子在閃電中漂浮，光著腳，踩著碎浪...
她突然轉身伸了個懶腰，清澈的眼睛，黝黑的皮膚，笑著說，好命。走吧。跟我來。
人生是不完整的。靈魂千瘡百孔。她是她母親的私生女，生下她後離家出走。她渴望愛情，卻不知道如何做愛，如何付出愛。絕望，就像撲火的飛蛾，不在乎自己會不會燃燒。她對唯壹的朋友姬善生說:以後會怎麽樣？我不想有計劃。我只知道我需要行動。當所有的幻想像美麗的肥皂泡壹樣破滅後，妳發現自己正坐在壹個黑暗的籠子裏。但僅此而已。生活是痛苦的。我們不需要言語。我們走吧。
沒有什麽能絆倒理想。只有不斷的走，不斷的摸索，才能找到屬於自己的天堂。
蘇內荷是壹個被這個世界遺忘的女人。她壹直讓思想服從性格，壹生命運多舛。她的母親在她出生時失蹤了，從此再也沒有她的消息。五年後，傳來消息，她出國嫁給了壹個英國男人，成家立業，也結束了他的漂泊生活。她寄外匯來養她，讓叔叔帶她接受教育。在學校裏，她經常受到責備和驅逐，於是蘇尼河開始了她坎坷的旅行生活，從東亞到南亞到歐洲，再回到中國西藏。壹路風塵，開闊了眼界，打開了心扉。雖然還在動蕩中，但她始終朝著自己的目標前進，終於找到了壹個落腳的地方——墨脫，壹個蓮花盛開的秘密之地，壹個蓮花離開人間的地方。在那裏，她把自己的愛奉獻給了山區的孩子們，贏得了村民們的喜愛。奉獻和獲得回歸到最自然最簡單的方式。即受這種行動觀念的影響，清照不再是壹個等死的病人。她隨姬善生進入墨脫，長途跋涉。雖然辛苦，但也點燃了命運的活力。此行之後，清照成了賢妻良母，找到了幸福的天堂。然而，蘇尼河在壹次崩塌中消失了，但她已經超脫了苦難，從最初的毛毛蟲變成了蝴蝶，用美麗的翅膀飛過了壹片聖地。生活是壹個過程。
也是蝶變。
“如果任何旅程都是主動選擇或被動領導的道路，那麽它還應該承擔其他含義。這是時間流動的方式。是人生的起起落落。這是壹次穿越塵世的旅行。也是壹條堅韌、靜默、隱忍的修行之路。”這是壹條普通人無法駕馭的路。跨越它需要壹種沈默和堅韌，需要能夠忍受長期行走在茫茫山川中的孤獨。
這讓我想起了獨立，想起了自己，壹個從未離開父母溫暖懷抱的孩子。這裏沒有朋友，想活下去就要忍。是的，我是個孩子。在我學會遊泳之前，我的父母把我推到了壹個遙遠的、沒有邊界的大海。我不會遊泳。海水壹次又壹次漫過我的頭頂，鹹鹹的、苦澀的海水灌進我的鼻子裏，讓我苦不堪言。這是我再次看到蓮花的時候，想到了主角們的實力。“拉薩，八壹鎮，排鄉，多雄拉，拉格，汗米，背崩，雅讓，墨脫，108K，80K，波密。從波密返回拉薩。總行程200多公裏。平均每天走35-40公裏左右。.....持續的暴雨造成了滑坡、塌方和泥石流，這些變化將使峽谷中唯壹的徒步路線消失。”行走困難，甚至唯壹的路徑都有可能被泥石流吞噬。還有螞蚱區、能堵住喉嚨的強風、刺骨的寒風、夾著雨雪的陣風、迷路等意想不到的困難。但為了那份協議，他們毅然前行。
冰山的雪，濕漉漉的雨，蕨狀的植物，季節的動蕩，佛家的碑文，夢想和意義的洗禮，有壹種無知和宿命的味道，再加上聖經，知道這種書拿在手裏，無疑會讓妳壓抑很久。文字無時無刻逃脫不了精神的束縛。安妮寶貝所做的是把文字和精神抽離，但中間仍留有痕跡，像她書中的鋼繩，蕩漾在懸崖兩邊，搖搖欲墜，讓人不敢俯視。如果妳走過它，妳不會有任何感覺。話就這麽多了，就靠這個，過程比結果重要。三人的滄桑沈郁的經歷，都是圍繞著蓮這個生僻的字展開的。安妮寶貝作品中的人物形象獨特而鮮明，帶著自然的純真，就像墨脫的孩子，明亮的眼睛是空洞的。他們都淪為社會庸俗化，孤立無援，孤獨無聊，就像安妮寶貝寫的，壹個沒有人能靠近的巨大傷口。疾病，人生，旅途，跋涉，追逐都是沒有意義的，除了文字就是文字，其余都是卑微的。
我給了妳幾篇文章。看看妳喜歡哪壹個。自己選吧。希望能幫到妳。