伊藤的許多作品都被改編成電影，如《漩渦》、《富江》、《押切》、《安紫山》和《愛至死不渝》。電影《富江》在日本公映時，飾演富江的演員菅野美穗的名字被故意隱去，只放映夜場，不放映日場。壹系列的噱頭讓這部電影更加神秘和恐怖。《愛至死不渝》的主演Houto Lisa帶著少女天真浪漫的心理，把這部電影看成了壹部浪漫的電影。當然，她看完電影也嚇壞了——愛情從來都不是伊藤的主題，小姑娘這次會誤會。
命運多舛的碎屍女——富江
這個此刻長著壹顆痣的女孩可以說是伊藤最受歡迎的人物了。也就是說她幫助伊藤獲得了Metu獎，而原富江只是滿血，純粹是嚇人，並沒有讓人覺得可怕。當時評委石尚山對富江的評價並不高:“他畫得很紮實，但看完之後，只給讀者留下壹種不愉快的感覺。讓讀者害怕和不開心是不壹樣的。希望他能讓讀者覺得有趣又害怕。與其學習最近的血腥恐怖電影，不如學習希區柯克的‘心理’故事鋪設和畫面構圖設計。另外，結局似乎太突兀了。突然和意外是不同的。我希望他能算多點娛樂……”但隨著伊藤繪畫技巧和思想的提高，富江逐漸成為伊藤後期作品中最吸引人的角色，作品讓人覺得“有趣又恐怖”，成為伊藤的風格。
涪江的美與惡幾乎成了口口相傳。伊藤創造的這個美的象征，是根據把福江剁成肉醬的石墓的記憶，壹個眼睛清澈，聲音甜美，皮膚雪白，有淡淡香味的妖媚女子。雖然銀幕上的富江不壹定是我們壹定會認同的“絕世美人”，但所有男人饑渴的眼神，女人看她的那種如惡如恨的眼神，以及富江自己的自鳴得意，都宣布了壹個無可辯駁的事實:她是絕世美人。這位絕世美人的身世是個謎，沒有人知道她從哪裏來，又要到哪裏去。她的背景極其模糊。她可以出現在學校、公司、山村、雪地、池塘，沒有人會追究她的身世，因為她的出現讓人忘記了這些無聊的問題；但對她來說只有壹種命運，那就是被殺死，被切割，被肢解，被碾碎，最後獲得重生。多少恐怖又華麗的少女富江會重新出現在妳的面前，這個水蛭般的女人是不朽的。有了這個，妳就能感覺到伊藤本人壹定是深愛著這個無論死多少次依然會繁殖再生細胞的“她”。
仔細看，富江的故事是無果而終的，因為雖然美貌是富江的標誌和武器，但無論富江的處境如何，男人(包括男生)都逃不過她的誘惑。比如《少年》中，富江是壹具被刺得傷痕累累的浮屍，但她還是設法迷惑了自己的心肝寶貝阿武，拋棄了父母。照片中，富江的血聚集在塑料薄膜下，形成壹個人形，這竟然讓殺死她的山崎想親吻。而每壹個愛她的男人都不知道怎麽去愛上她。反正只要是男的，最終都會愛上她的。墜入愛河後，他將不得不急切地殺死她。他殺她的時候，往往用普通方法殺不死，最後還得把她打成碎片。經歷了這樣的循環，這些愛過又殺了她的男人，往往很迷茫，找不到原因。如此壹來，富江自然脫胎換骨。有意義的是，富江從來都是重生而不是復活。無論被殺還是被分屍，她都不會真的死去，只是暫時以非人形的富江形態(比如塊)活著。富江的身體有著非同尋常的再生能力，正如田村博士在《地下室》中所說:“如果那只扁平動物的身體被切掉，它仍然會再生。”不管是什麽樣的器官，碎片，甚至是肉醬，都可以重新生成壹個完整的富江。
有人說，富江的肢解命運是她自己造成的。誰告訴她的，她那麽漂亮，那麽邪惡，那麽卑鄙，那麽貪婪？這壹切把人們心中的邪惡化了，讓妳有壹種把她切成碎片的沖動。但妳會發現，這並不完全是伊藤想要表達的。愛她殺她的男人，似乎總是處於非常被動的地位。他們可能不是真的想殺她，也無能為力。而每壹個女人都嫉妒恨富江(就連富江自己也不例外，她只能容忍自己，世界上不允許其他富江存在)，恨不得殺了她，包括長相平庸的妹妹寶子。但另壹方面，他們又忍不住想不惜壹切代價成為她。比如《地下室》裏被富江搶了男朋友的雪子，《頭發》裏壹堆女中學生忍不住把富江的頭發移植了，然後被她的頭發做成木乃伊...都是富江的錯嗎？男人殺死富江是為了永遠擁有她，女人出於嫉妒需要毀掉她，但表面上富江的所作所為給了人把柄——或者說是邪惡的力量讓妳不僅能支配自己的惡行還能找到借口？可惜人對雜念無止境的欲望不會輕易被抑制，所以殺死富江或者肢解富江並不能完全擺脫她，反而會制造出更多的富江。邪惡被無限復制和循環，任何人對她愛或恨，都只會助長邪惡的滋生、蔓延和擴散。
壹位著名的恐怖小說家說過，虛構的威脅可以是瘋狂的，但人物不可能是瘋狂的。事實上，角色的反應越真實，威脅就越可怕。“涪江”似乎是這種說法的悖論。裏面的人物被美少女富江折磨得異常瘋狂，仿佛脫離了現實。但在這些人“有趣”的反應中，我們還是感到了威脅和恐懼。為什麽？就像照鏡子壹樣，當我們看到那個扭曲醜陋的家夥時，我們會覺得很可笑，但我們仍然知道鏡中人就是我們自己。伊藤模糊了現實和幻覺的界限。雖然有歪曲，有誇大，但是看到自己不願意承認的另壹面，還是會忍不住害怕。